バリ島．吉川孝昭のギャラリー内　


第２９作 男はつらいよ　


１９８２年８月７日封切り

清楚と情念の共存　白く輝く月光の魅力　　　　　　露出した寅次郎のもうひとつの限界




この長いシリーズで、かがりさんほど清楚な美しさに溢れた女性はそうそういない。他のマドンナにないなんともいえない『美』だ。
しかし、そんな彼女だが、夫には死に別れてしまうわ、恋人の陶芸家には裏切られるわで、可哀想な運命にさらされて
いるのである。そんなかがりさんのことを寅は気にするようになっていく。失意のまま故郷の丹後、伊根に帰ってしまった
かがりさんを、寅は遠く峠を越え会いに行き、そっとこう言うのである。

「誰を怨むってわけにはいかないんだよなこういうことは。そりゃ、こっちが惚れてる分、向こうもこっちに惚れてくれりゃぁ、
世の中に失恋なんていうのはなくなっちゃうからな。そうはいかないんだよ」 　静かに頷くかがりさん。




　　　　　　　　　　　　　　　　　




その夜、かがりさんはわざわざ丹後まで自分に会いに来てくれた心優しい寅に身を任せたくなる。そうでなくても彼女に
とっては、寅が赤い鼻緒の下駄をくれた時から、気になっていた人なのだ。彼女のその夜の変化に寅もさすがに気づく。
緊張感がスクリーンに漂う空前絶後のシリアスな場面である。このシリーズの最初で最後の『危ういシーン』である。
第２７作でも似たようなシーンがあるが、あの時のふみさんは泥酔して寝てしまう。第４４作でも同じように似たような
場面が出てくるが、あれは聖子さんは半分『おちゃらけ情念』、しかしこの第２９作は、『しらふの情念』がスクリーンを
支配している。




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　緊張感漂う夜のシーン

　　　　　　　　　　　　　　　　　




かがりさんは二人っきりになった時から寅を強く意識している。寅は冗談一つ言えなくて、緊張感が続く。寅は逃げの一手で
早々とあてがわれた部屋で、布団に入るが、かがりさんは、それでも寅の寝ている部屋に入ってくる。窓を閉め、電気を消し、
寅の横で彼を待つ。寅は寝たふりをして、それに応えようとしない。かがりさんは、寅が寝たふりをしていることを女性の
動物的カンで察知している。それでも寅は目を開けない。座って待つかがりさん。遂に動かない寅を諦め、かがりさんは
そっと部屋を出て行く。


彼女の清楚な雰囲気からは、想像できないような女性の情念が音もなくほとばしるのを私は息を飲んで見ていた。
月光の青白い光の中に燃えるような情念を隠し持つかがりさんの心。山田監督と高羽さんは、かがりさんの足首を
映し続けることによって、彼女の隠された気持ちを見事に表現していた。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




この作品のかがりさんは、しらふである。お互い独身で、かがりさんを密かに気に入っている寅にとっては
嫌がる理由はほとんどなにもない。住所不定であろうが収入が不安定であろうが、生涯の伴侶としての『決意』と『覚悟』
さえすればいいだけである。一緒に住むということは基本的には『この女性と死ぬまで共に人生を歩もう』という気持ち
だけである。しかし、寅はそれがどうしてもできない…。

このシーンによって寅の限界が以前よりかなり露出してしまったのだ。このような怖気づく安全パイな寅はある意味私に
とってはほっともしたが、心の奥ではやはり切なく哀しくもあった。

翌朝、寅がタヌキ寝入りをしていたことをうすうす見抜いていたかがりさんは、ちょっとそっけない受け答えをして
応対する。それでも、いざ別れの時になると、女性としての情念が再燃し、別れを惜しむ彼女がそこにいた。
寅は昨晩の絶望感が癒えぬまま、それこそ逃げるように柴又へ帰っていくのだった。とにかく伊根での寅は笑わないのである。


今度という今度は寅は大きなダメージを受けたに違いない。柴又にたどり着き寝込んでしまう寅。これはいわゆる
『恋の病』でなく、もっと深い寅の挫折感をともなう絶望のような波が寅を飲み込んでいったのではないだろうか。山田監督は
リリーやふみさんの時にはあやふやで終わらせた女性に対する寅の『性』の問題を、この第２９作によってさらに深く追求して
しまったのだった。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　終始笑わない寅
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　




　　　　　　　　　　　　　　　　　　

そして、遂に柴又にまで追いかけてくるかがりさん。私は彼女の消えることのない激しく燃える内なる情念にまたもや
息を呑んでしまった。限界を遥かに通り越してしまった寅。最後はもっともやってはならないことをしてしまったのだ。
つまり、満男をつれてかがりさんとデートをしてしまった。性的な問題はともかく、今回は白昼に普通に男女がデート
するという事すらできない寅だった。こうなると物語は急速にしらけて行く。しかし、そうでもしないと、この情念の物語
は終わりがなくなってしまうともいえる。ま、どおせ、寅が一人で会いに行ってもかがりさんの手も握れなかった
ことは明白なわけだし、私に言わせれば、それはそれでそういうプラトニックな愛し方があってもいいと実は思っている。

性的なことを抜きにしては愛が語れないというのも、なんだかつまらないし、ロマンチックじゃない。そんなものにこだわり
続けると、時として潤いが無くなり、貧困な感覚だけが残ってしまうからだ。
しかし、それでも鎌倉へはあえて寅を一人で行かせ、もう少し緊張感が続く演出にして欲しかった、とちょっと思ってもいる。


「私が会いたいなあと思った寅さんは、もっとやさしくて、楽しくて風に吹かれるタンポポの種みたいに自由で気ままで…。
　…あれは旅先の寅さんやったんやねえ。今は家にいるんやもんねえ。あんな優しい人たちに大事にされて…」


このかがりさんの言葉は、第１１作「忘れな草」でいみじくもリリーが泣きながら訴えた言葉と重なっていく。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅はかがりさんと別れた後、電車に乗りながら、かがりさんを受け止める覚悟ができない自分に、涙を流して
しまうのである。上にも書いたが、本当はかがりさんを幸せにする『自信』が無いのではない。かがりさんと死ぬまで
人生を共に歩む『覚悟』がないのである。やはりいつもながら結局は寅自身の問題だ。わがままで風来坊な気質は、
死ぬまで寅に付きまとう宿命なのだ。

幼い満男はそれを見ていた。寅の心の奥の奥を垣間見てしまったのだ。
この時、寅と満男の一生涯の二人だけの糸が繋がる。この瞬間から満男の青春の黎明期がはじまり、
さくらとは別枠で、満男は年を追うごとに個人的に寅の影響を次第に受けていくのである。ある意味、
この作品ほど寅が可哀想に思えた作品は少ない。別れ際に小雨の中を駅の方に駆けていくカラ元気の寅を
今でも忘れられない。





物作りに生きる加納作次郎の気概


加納作次郎は自分が焼き物を焼くことを『働く』と言う。自分の職業を『焼き物師』と言う。

焼き物を作るということを作次郎はこう言う。




　　　　　　　　　　　　　　　　　




「土に触ってるうちに自然に形が生まれてくるんや、こんな形にしょうかァ、あんな色にしょうかァ、とか頭で
考えてるのとは違うんや。自然に生まれてくるのを待つのや、なあ。けど、その『自然』がなかなか難しい」
「『こんなええもん作りたい』、とかな、『人に褒められよう』てなあほなこと考えてるうちは、ろくなもん、フ…、
でけんわ。作るでない、掘りだすんや。土の中には美しいい…もんがいてなあ、出してくれえ〜…はよ出して
くれえ言うて泣いてんねん」

イタリアルネサンスの巨匠『ミケランジェロ』の言葉を彷彿させるような作次郎の真実の言葉。若干自己陶酔気味
なのを差し引いても『その自然がなかなか難しい…』という言葉の中に物作りに携わる人々の苦悩と気概が
凝縮されている。

『自然に生まれてくる』ということは、ただ単に普通の生活をしていればいいということではない。
やはり土をいじり、こね、焼く。土と火の日々。この繰り返しを謙虚な心を持ちながら日々黙々と続けていると、
ふと偶然、なにかのタイミングで、味わい深いこの世のものとは思えない美しいものができることもあるのだ。


しかし、作次郎も生身の人間。そうは言うものの、骨董の物欲もあれば、お金も欲しい。口で言っていることと
実際の人生は微妙にずれるのである。そんな生々しい作次郎に寅はこう言う。

「何やって儲けた、おじいちゃん。茶碗焼いただけではこれだけの家は建たねえもんな、なんか陰でこっそり
悪い事しちゃったりして…フフフ。まあいいや。ね、いろいろあるからな、お互いに言いたくねえことは。フフ…」」

この言葉を無視せず、深く受け止める作次郎。そもそも最初の出会いの時も「神馬堂」での寅の何気ない言葉の
端々に作次郎は何かお互いに通ずるものを感じたのであろう。下駄の鼻緒を直してくれただけで、人はあそこまで
親しくはならないのである。そういえば、第１３作歌子ちゃんのお父さんの高見さんも寅の言葉をしっかり受け止めて
いた。池ノ内青観も最後の最後は寅の心に寄り添っていた。ここに彼らの作家としての『本物』がある。人生の全てを
物作りに賭けてしまった人間の強いエゴと深い悲しみ、喜び、そして気概をこの第29作でも山田監督は私たちに見せて
くれたのだ。

愛情があるゆえに、失恋をしてしまったかがりさんに言ってはならない言葉を浴びせて傷つけてしまった作次郎。
自分自身も自分の言葉に傷つき、再起を期して、寅がかつて言ったように風のままにふらりと旅に出るのである。




私が一番気に入っている作次郎の言葉がある。

別れ際、寅に自分の「心持ち」として気に入っている『打薬窯変三彩碗』をあげるのだが、
寅が帰った後、弟子がその行為を非難したときの言葉、


「ええがなええがな…いずれは割れるもんや、焼きもんは」

それにしても、片岡仁左衛門さんのオーラはただ者じゃない。あの品格はさすがだった。




ちなみにタコ社長んちの茶碗類はプラスチックなので絶対割れないそうだ。とほほ（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　




■第29作「寅次郎あじさいの恋」全ロケ地解明

全国寅さんロケ地：作品別に整理

本編






　　　　　　　　　　　　　　　　　






松竹富士山








今回も夢から始まる。




昔話風（今昔物語風）




　　　　　　　　　　　　　　　　　





寅のナレーション


　今は昔、信濃の国に貧しい農夫の一家があった。
　朝には星を,夕べには月をいただいて働いたが
　暮らしはちっとも楽に何ねえ。
　だども一家はこれっぱかりも文句を言わず、
　毎日懸命に働いておった。

　ある日、一人の旅人がやって来た」




今回の夢は『ストップモーション』多用で
紙芝居風にしている。



寅「もし、ごめんくせいませ」



博「へいへい」




寅「あの、わしは、善光寺に行く旅の者じゃが
　道に迷うて、難儀しております。
　一夜の宿をお願いしてえが、
　いかがなもんでごぜえやしょう」


さくら「汚ねえところでございますが、さあ」


寅「これはまあ、ご親切な方たちで、
　ありがてゃァ〜ありがてゃァ〜」


寅のナレーション


　「なが〜い旅に疲れた年寄りに、ヒエの飯を
　食わせるわけにはいかねえと、
　優しい女房はお弔いのためにしまっておいた、
　大切なお米を使うてしもうた。」


さくら山盛りの白飯を持っていく。


寅「せっかくのお志ありがたくいただきやす。

さくらたち、我慢して遠くから見ている。


寅「ハーフッ、がはッ、美味そうじゃァ」


寅が食べようとしたその刹那


「･･･クウ･･･」



寅「？？？」


寅、さくらたちににこっと笑って


めざしを食べようとすると



　　　　　　 　　




「クルルル」


寅「！？」



箸に持っためざしを疑う寅　おいおいちゃうやろが　ヽ(´〜｀;）



満男の腹「キュルルル」



博の腹「グウ！」

さくらの腹「グウ･･」

満男の腹「キュルルル」


寅「！！」気づく寅


寅、家族の前に茶碗を差し出して、
それぞれの音を確かめる寅。

寅、再度確認（＾＾；）


博の腹「グウゥ〜」

さくらの腹「ギュウ･･･」

満男の腹「キュルルゥ」

さくらの腹「ギュウゥ」


それぞれの音に個性があることが
なかなか凝ったところ（＾＾）

満男のお腹の音は可愛い（＾＾）


寅が茶碗を３人の前で今度は逆回転で
ぐるぐる回したら

一斉に「グウゥゥゥギュウゥキュルル」んなアホな…（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「ぼうや、おまえは、
　今夜の『まま』はもう食べたのか？」


満男「いいや、まだ食べとらん」正直（＾＾）

さくら「あ！」と満男の口をふさぐ。

博、パコ！と満男の頭を叩く。

満男「あ！いて！エエエェ〜ン」


さくら、よしよしと満男にフォロー


寅「ああ、いかん、いかん。
　わしほどの者がとんでんもないことを。

　うん〜･･そうであったのか、
　お前様方も口にせぬこのままを
　見ず知らずの旅人にありがたや、
　ありがたや、

　どのようにしてこの
　お礼を・・・うん！！

　そうじゃ〜！」



張り替えたばかりの襖に墨で絵を描いていく寅。



博「あ！旅のお方、なにするだ！」




さくら「やめてくだせえ、まあ、
　　張り替えたばかしの
　　ふすまに、そんな落書きを！」


この時メガネをかけた日本画の絵描きさんの
横顔がチラッと映る（＾＾；）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓

　　　　　　







寅のナレーション

とっておきの米を食われた上に
新しいふすままで汚されて、
あわれ夫婦は泣き寝入り」


博、頭がクルクルパーだとさくらに言っている（＾＾；）



寅「さて、一夜が開けると」



アニメのスズメがチュンチュンと部屋の中を飛んでいる。


さくら「あー？おやおや、なんのさわぎだと
　思ったらすずめが家の中に。
　よしよし、いま開けてやるだ。

　はあ〜」と、あくび。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




さくら「おや？」

襖に描かれたはずのスズメがいなくなっている。

博「あは〜、はあ〜」起きた博。

さくら「おとう、おとうちょっと来てみなせえ」

博「お？」


さくら「夕べ描いたすずめがいねえだ」


博「どうしたことだこりゃあ」



なんと飛んでいたスズメが襖に戻って
絵の中にもう一度納まる！！


さくらと博「はあ〜…！！」


ふすまが開き、寅が出てくる。
自動開閉式ふすまで寅が手を離しても動いている！
宇宙人か（＾＾；）

博「へえ！何にも知らねえでとんだ失礼を」


と二人ともひれ伏している。


さくら「さぞや名のある絵描き様で
　　ごぜえましょう」

宇宙人宇宙人（＾＾；）


博「どうぞ、どうぞお名前を」

　　　　　　　　　　　　




寅「いやいや、名のある者などではございません。
　わしはただ、旅の下手な絵描きでございます、
　えらいお世話になりました」


さくらと博「はあ！」


寅「ありがとうございます、
　ありがとうございます」



寅が礼を言って去っていく。

みんなでバイバイしている。




寅のナレーション


この評判を聞いて見物が後をたたず、
夫婦は小さな宿をつくり、『すずめのお宿』と名をづけて
一生裕福に暮らしたそうな、めでたし、めでたし」





　　　　　　　　　　　　　　　　　





ホロロロ！…ポリリリッ！





　　　　　　　　　　　　　　　　　









タイトル





　　　　　　　　　　　　　　　　　




男(赤)はつらいよ(黄)　寅次郎あじさいの恋　(白)映倫１１０８１７






口上「わたくし、生まれも育ちも葛飾柴又です。
　　　帝釈天で産湯をつかい、姓は車、名は寅次郎、
　　　人呼んでフーテンの寅と発します。






新緑の信州、木崎湖と残雪の後立山





　　　♪どおせおいらはヤクザな兄貴　
　　わかっちゃいるんだ妹よ
　　いつかお前の喜ぶような　偉い兄貴になりたくて
　　奮闘努力の甲斐もなく　今日も涙の
　　今日も涙の陽が落ちる　陽が落ちる♪






北アルプス『後立山』をバックにクレジット

　「かがり　いしだあゆみ」





　　　　　　　　　　　　　　　　　






木崎湖畔にたたずむ寅を
バックにクレジット　

「渥美清」　




　　　　　　　　　　　　　　　　　




おいおい、あのいつもの夢から覚める場面がないぞ。
あれは寅の夢ではないのかな？


ちなみに脚本のほうでは、寅は土産物屋の座敷で夢から覚める。ってことになっている。


木崎湖畔でハガキを書いている寅。

ポッカコーヒーの自動販売機

牛乳を半分飲んでいる。


ゆったりと静かにテーマ曲が流れ続けている。

寅「おじさーん、『なつかしい』っていう字、
　どう描いたっけ？」






油絵を描いているおじさん。

おじさん「懐かしい？」

寅「うん」


おじさん「りっしん偏に、なべ冠書いて…」


寅「りっしん偏ってなんだい？？」


おじさん「ちょんちょんを書いて真ん中に棒引っ張る」


寅「へへへ」と手でダメだしをして。



寅「ちょっと、おじさんこっち来て書いて、ね」


おじさん「…ああ」



寅「すまないねえ、お絵かきの途中で」


おじさん「いやいや」


寅「はい」とペンを渡す。


と、座って





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「なつかしき…ね」

おじさん「懐かしき…」

寅「あ、それからね、『とらやの皆様』」

おじさん「とらやは…ひらがなかな？」


寅「え…？そうそうひらがなひらがな。うん」


寅「このとらやというのはね、
　オレのおいちゃんとおばちゃんが
　細々とやってるケチな団子屋よ。あー」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




頷くおじさん。


寅「忙しい時にはね、近場に住んでる姪っ子が
　手伝いに来るんだ。ん」


寅、立ち上がり、


寅「これの名前が、さくらと言って、
　たったひとりのオレの妹だい、うん」


おじさん「ほー、どこなんだ、君のふるさとは…？」


寅「えー…、

　東京は、葛飾柴又…。
　江戸川のほとりよォ」


いいねえ〜！この二人の空気！このおじさん
ただもんじゃないよ。誰だろう…。

あの俳優さんは劇団民藝の名脇役である田口精一さん。




木崎湖の午後の美しい光と涼やかな風





♪奮闘努力の甲斐もなく　今日も涙の

今日も涙の陽が落ちる　陽が落ちる♪



白馬三山をバックに
清流姫川にかかる大出つり橋。



　　　　　　　　　　　　　　　　　





昔、学生時代に3泊くらいで青木湖や木崎湖に友人たちと絵を
描きに行った思い出がある。あのおじさんのように絵を描き、
ちょうど映画のような涼しい風も毎日吹いていた。
だから個人的には私にはあのオープニングは懐かしくて
たまらない風景なのだ。









柴又　帝釈天参道



新緑の頃



爽やかな風が吹く中、さくらとおばちゃんが
摘んだヨモギをたくさん持って歩いてくる。


この風景が大好きだ。なにげないのだけど、
さくらたちが柴又に住んでいる臨場感を感じることができる

木崎湖畔の風といい、帝釈天参道の風といい、
頬に風を感じられるこの作品のオープニングは個人的には
大好きである。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




さくら「あら、御前様」

御前様「おー、ヨモギ摘みかな」

おばさん「いいお天気になりまして」


御前様、ニコニコ彼女たちを見送る。


源ちゃん観光客の女の子たちをボーっと眺めている。
御前様、源ちゃんの頭をバコッと叩いて、



御前様「こら！」

源ちゃん「あいた！」

御前様「バカ！」

源ちゃん「あ」

とついていく。



源ちゃんも人の子だし、もういい大人だし、
修行僧でもないので女の子に興味を持つのは
自然で、無理もないんだけどね（＾＾；）






数ある柴又参道ロケの中でも第１５作「寅次郎相合い傘」と
ならんでこのさくらたちのヨモギ摘みから帰るシーンは爽やかな
新緑の風を感じられて大好きだ。

確か三崎さんのインタビューによると、実際に矢切の渡しに
乗って二人で千葉県側まで摘みに行くというロケがされたそうだ。
本編ではその映像は採用されず、セリフの中のみで出てくる。
映像で見たかった〜！






とらや　　店




さくら「ただいまあ〜」


おばちゃん「あ〜いい気持ちだった」


さくら「おいちゃん」

おいちゃん「あ？」

さくら「もうこっち岸には生えてないからね、
　　渡し舟で千葉県まで行ってきたのよォ」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




おいちゃん「へえ〜昔はこの辺の田んぼの
　　　へりでいくらでも取れたもんだけどなあ」





社長、店先にやって来る。


社長「おばちゃん、」


おばちゃん「はい」

社長「すいますせんね、塩、塩。お塩」



おばちゃん「やだねえ、社長は不祝儀の
　　　　帰りは自分んちの玄関からお入りよ」


食塩、パッパパッパと顔にかける。



社長「ごめんごめん、あっ」塩が口に入ってしまう。


さくら「あら、お葬式帰りなの？」

社長「ああ」

おいちゃん「だれが死んだんだ？」

社長「いやあ、俺の同業者の親父なんだけどね、
　　もう八十いくつだから大往生何だけど、
　　しかし、驚いたねええー」


さくら「何が驚いたの？」


社長「妾の子供ってのがね、二人葬式に
　　現れてさ、跡取りは何にも知らなかった
　　らしいんだよ。だからもう大騒ぎだよ、
　　葬式めちゃくちゃ。」

おいちゃん「へっええ〜」


社長「その死んだ親父ってのがやり手やり手
　　だったんだけど、女のほうも相当だった
　　らしいんだねえ、泣いてたよせがれ、可哀想に」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




おいちゃん「しかし、経営不振で首くくって
　　　死んだなんて話より
　　　女狂いのほうがまだいいよ。派手で」



社長「そらそうだ」



さくら「おばちゃん聞いた？今の言いぐさ」


おばちゃん「聞いた」



社長「あ、そうだ女狂いで思い出したけど、
　　寅さんどうしてる？」



おばちゃん「やな人だねえ、何もそんな時に
　　　　寅ちゃんのことを思い出すことないだろう」


おいちゃん「女狂いって言うんじゃないの
　　あいつの場合は。なあさくら」



さくら「そうねえ、女狂いはひどいわよ」



社長「じゃあ、なんて言うんだ？ああ言うの」




おいちゃん「つまり、その…、恋よ…」

うわっち！ヽ(￣￣￣￣￣￣∇￣￣￣￣￣￣;)ノ




自分でも言ってることが恥ずかしくて
ポロポロ草団子を箱からこぼすおいちゃん（＾＾；）

堅物下條さんならではのギャグ。いいねえ〜。


　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　ポロポロポロポロ

　　　　　　　　　　　　　　　　　





社長「ク、プップフフ、恋だって、
　いい年して、ギャハハ…、ハハハ！」




後の床の間に
『鯉（こい【恋】）』の掛け軸（＾＾）




　　　　　　　　　　　　　　　　　　社長、アゴはずれるで（ーー）

　　　　　　　　　　　　　　　　　





博「社長」


社長「アハハハハ」笑いすぎ〜（−−）


博「社長」

社長「ハハ…ハ、ハイ、はい、はい。」



博「銀行から何度も電話がありましたよ」



社長「あ、そうか、こうしちゃいられなかったんだ、
　　アッイタ、ごめんごめん
　　あ、他に変わったことない？無い？ああそう」


博「さくら、コーヒー入れてくれないかな」



自宅では最近はレギュラーなんだけど、
とらやではまだインスタント＆クリープを使うさくら。

さくら「はい」


おいちゃん「なんだ社長近頃冠婚葬祭ばかり
　　　出歩いてるじゃねえか
　　　大丈夫なのか経営の方は」


さくら「その分だけ博さんに負担がかかるんだって」


博「まあ、仕方が無いさ、技術革新の時代だからなあ、
　ついていけないんだよ、社長は」

　　　　　　　　　　




おばちゃん「大変なんだねえ」



さくら「本当にどうしたのかしら」


博「何が？」


さくら「お兄ちゃん、いつもだったら
　　そろそろ帰ってくるころなんだけどね」



郵便屋さん「とらやさ〜ん　郵便です」




おばちゃん「あ、ご苦労さん」



満男帰ってきて

満男「ただいま〜」




さくら「満男、その郵便持ってきて」


満男「わあ！絵葉書〜、誰だあ？
　　『信州にて寅次郎…』　　おじさんからだよ」





絵葉書の写真　：栂池自然園

白馬三山と芽吹きの始まったダケカンバを背景に、
水芭蕉の群生が白い輝きを放つ風景。




　　　　　　　　　　　　　　　　　




さくら「あら、へえ、めずらしいことがあるものねえ、
　　え？どうしたんだろうこの字」


博「え？兄さんの字じゃないなあ」


おいちゃん「間違ってきたんじゃなえのか」


さくら「宛名がちゃんと家だもの」


おいちゃん「じゃあ、誰かがあいつの名前を騙（かた）って…
　　　　騙ったってしょうがねえかあいつの名前なんか」

んだんだ（＾＾；）



さくら「字の上手な人に書いてもらったのよ」


おばちゃん「その人、女の人じゃないだろうねえ、まさか」


さくら「え？」



博「え！ちょ、ちょっと、いや、男文字です」



おばちゃん「ああ、よかった」よかったって…（＾＾；）


おいちゃん「脅かすなよ、びっくりするじゃないか」

そんなに嫌がらないでよね、寅が恋をすることを（＾＾；）



おばちゃん「なんて書いてあるんだい、ふふふ」



さくら「えー、『懐かしきとらやの皆様、』
　　本当に立派な字だわ

『お変わりありませんか
私こと相も変わらず、浮き草暮らし、
これから京都の葵祭りに行きます。
元気だからご安心ください、

信州にて寅次郎』」



おばちゃん「これから京都じゃ当分は
　　　帰らないかもしれないねえ」


おいちゃん「そうかも知れねえな」



客「おだんごくださーい」



おばちゃん「はい、いらっしゃい」





博「残雪の北アルプスから
　新緑の京都か…。
　いいなあ君の兄さんは」


ほんとほんと。よくお金が続くよな（＾＾）



満男バットとグローブを持って、



満男「行ってきま〜す」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




おいちゃん「はい」

京都　　葵祭り

雅（みやび）な雅楽が流れる。



下鴨神社に向かって、ゆったりと牛車や行列が歩んでいく。
そのあとは行列は上賀茂神社へ向かう。



葵祭（あおいまつり）は京都市の賀茂神社、
すなわち賀茂御祖神社（下鴨神社）と賀茂別雷神社（上賀茂神社）で
行われる祭りである。


5月15日に平安衣装を身にまとった人々が牛車とともに京都御所から下鴨神社を経て
上賀茂神社まで行列する路頭の儀（ろとうのぎ）がとり行われる。
昔から京都で「祭り」と言うと、この『葵祭』を指すことが多い。

祇園祭、時代祭とともに京都三大祭りの一つ。

昔は、賀茂祭と言われていたが、葵祭と呼ばれるようになったのは、
江戸時代の1694年（元禄7）に祭が再興されてのち、当日の内裏宸殿の御簾をはじめ、
牛車（御所車）、勅使、供奉者の衣冠、牛馬にいたるまで、すべて葵の葉で飾るように
なって、この名があるとされる。

葵祭の起源は、今から1400年前、欽明天皇（在位539〜571）の頃に凶作が続いたため、
賀茂皇大神の崇敬者であったト部伊吉若日子を勅使として、4月中酉の日に馬に鈴をつけ、
人に猪頭をかぶらせてこれを走らせ、祭礼を行ったところ、風雨はやみ、五穀は豊に
実り、国民も安泰になったという。

明治17年旧儀に再興され、祭日も5月15日と定められた。

さまざまな前儀が行われるが、中でも流鏑馬神事（やぶさめしんじ）が有名。
これは下鴨神社の境内で馬を走らせながら3つの的を射抜くというもの。





　　　　　　　　　　　　　　　　　









京都市左京区下鴨宮河町付近


下鴨神社の南

賀茂川（鴨川）の東詰　　『府立鴨川公園』近く

もともと鴨氏という豪族が住んでいたので、鴨という地名がつき、
鴨川となった。（京都市歴史資料館）。

正式には現在は源流から下流まですべて鴨川であるが、
江戸時代は高野川合流点（下鴨神社のあたり）から上流を賀茂川、
下流を加茂川と使い分けた。「賀茂」「加茂」「鴨」と、その字を変えることで、
どの場所を流れているのか分かりやすくしていたと考えられている。

現在でも、高野川の合流点より上流は
通例賀茂川と表記される。（加茂川と表記されることもある。）






石碑『その昔 ここら千鳥の名所かな』



寅、啖呵バイ　『ピッタリコン』（瞬間接着剤）
ポンシュウ、近くでラムネを売っている。


寅「さあ、葵見物のお客さん、これはね、
　お年寄りには何よりのお土産ですよ、
　どお、ほら、おじいちゃんの壊れちゃったメガネ。ね、
　それからおばあちゃんの茶碗！」



能書き：　物を大切にしましょう
古くなったもの。こわれてしまったもの…。



寅「何だって、ピッタリとくっつく万能の接着剤だ、
　ねっ！どうほら」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




わたアメを食べる子供　　　あさりちゃん



寅「おい、兄弟よ、お前んところの
　若い衆に片付けさしといてくれや」

ポンシュウ「おう、ご苦労さん」

寅「だめだ今日は」

ポンシュウ「アハハハ」

寅「あ〜」



今日はお手上げの寅次郎でした。


そりゃそうだ。葵祭りと『ピッタリコン』は
合わないよねえ。

こういう日は、ポンシュウの扱っていた
ラムネが合うよ。
でも、寅は食べ物飲み物は
扱わない上級のテキヤさんなので
これも仕方がない。


賀茂川（鴨川）の流れ。



加納作次郎、賀茂川をゆったりと眺めてる。

立ち上がり、歩こうとすると下駄の緒が切れる。




寅が前を通りかかり、


寅「おい、おいじいさん、どうした？
　鼻緒切れちゃったか、え？

おい、貸してみな…、ほれほれ。

え、チビた下駄履いているな、おい、え〜？

買ってもらえないのか？息子の嫁に、

作次郎「……」

しょうがないな、これ直してやろう、おい、

ちょっとちょっと、ここへ、ほいほい、（と座らせて）

さてェ、

(ピッビィ〜イッと腹巻から出した
手ぬぐいを歯で思いっきり引き裂いて)

なあ、

芝居だったらこういう時、
かわいいきれいな娘さんがスッと現れて、

『あら、ご不自由でしょう、
あたくしにお手伝いさして下さい』
とか言ってな！へへっ、

桃色のハンカチを取り出して、
かわいい口元でピッと裂いたりするんだけどよ、



　　　　　　　　　　　　　　　　　


へへっ、このオレじゃどうしようもねえな、



　　　　　　　　　　　　　　　　　


アハハハ、よし！ぺっ（唾つけて）！でも、まあ、
じいさんも色気の方も卒業したんだろう、え？


作次郎、ニカァ〜と笑う。


ヘヘへヘへ…よしと！

ほら、出来たよ、足上げてえ！、ん！

はいはい、はっほっ、
おっおっおいっ！はい、出来たよ、ハイ！」




と手ぬぐいで足をはたいてやる。



優しいね、粋だね〜、寅の本領だね。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




これは、隠れた名場面。

渥美さん見事な手さばき、見事なテンポ。活きのいい会話、
渥美さんの独壇場。もう惚れ惚れしてしまう。今これだけの
動きができる人は日本の役者にはいない。

ただ、実際はあんなに手早く直せないし、
キレの長さもあれじゃ長すぎるかな（＾＾；）



作次郎「えらい世話になってしもうて、」


寅「なあに、困ったときはお互いよ、」

寅「どうだい、疲れてるんじゃないか」

作次郎「大丈夫」

寅「そうかい」

作次郎「大丈夫どす」

寅「どっかその辺で休んでいくか」







焼餅（やきもち）の店

上賀茂の『神馬堂』　


北区上賀茂御薗口町4


やきもちは葵餅とも言う。

この店は上賀茂神社近く。作次郎さん足が悪そうだけど
かなり歩いたんだなあ…。


やきもち（あおいもち）神馬堂　明治五年開業

店名は、上賀茂神社の神馬小屋に由来。
やきもちは、たっぷりの粒餡を餅で包み、
鉄板で焼いたもの。店先ではご主人が餅を毎日焼き続けている。

上賀茂神社へ向かう為に御薗橋を渡って
２筋目を左に折れて約80m行った左側（北区上賀茂御薗口町4）

明治５年創業の老舗。名物菓子 「やきもち」が有名なお店。柔らかい餅で
小豆の粒あんをやさしく包んだシンプルな焼き餅だが、
焼きたての香ばしさは絶品。１個１２０円くらい。
この【やきもち】のみを販売しているお店。
生粋の京都の人なら大体の方はみんな知っている。
作り置きはせず、その日に出来たやきもちが売り切れた時点でお店は閉まるそうだ。



店員「おこしやす〜」



寅「これ、もうひとつどうだい？うまいよ
　そうかじいさんの若いころは
　もっとよかったか葵祭りも」

頷く作次郎


寅「じいさんは若いころは何やってたんだい？」

作次郎「わし？」

寅「うん」

作次郎「わたしは焼物師や」






寅「ほう、うん、じゃこうした茶碗焼いてたんだ」



作次郎頷く。





　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「へ〜えそりゃ大変な仕事だね、
　ありゃ薪割ったり泥こねたりなァ…、
　でももう今は楽隠居だ、な」


寅は島根の温泉津の絹代さんのところでいろいろ
見てきたからね、窯場は。



作次郎「今でも働いてます」



寅「その年で？」



作次郎うなづく


寅「なんだい、倅、楽さしてくんねえのかおい、
　困ったもんだな」


作次郎「いや、そんなことではないねん
　　なあんて言ったらええかいな、これ…。
　　なかなかええ茶碗がやけんのでな、
　　この年になっても」




寅「ん〜偉い！！その向上心がいつまでも若々しく
　年をとらねえんだなあ。家のあの年寄りに聞かして
　やりてえよ、今の言葉。

　いや、団子屋の職人やってんだけどね、
　全然その向上心てのがないんだから、う〜ん。
　年々団子作るのがまずくなってくる味が！
　情けない！ったく、

　おう、おかみさん　
　ごちそうさま　おいくらだい？」

寅、実はとらやの団子食べたことありません。いいかげん（＾＾；）


店のおかみ「４００円になります」


作次郎「あ、いかんいかん、ちょっとちょっと、あのここ私が」


寅「いいんだ、いいんだ、じいさん
今日はいい話を聞いたからな、いいよ。

４００円？おっ釣りはいらねえよ、全部とっていきな」





　　　　　　　　　　　　　　　　　





寅「じいさんよ、いつまでも達者にな、
　いい焼物を作ってくれよ」





丸石自転車の看板


寅、立ち去ろうとする。



作次郎「あ、ちょっとちょっと」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「え？何だい？」



作次郎「あんた今日これからなんか予定でもおすのか」

寅「いや、別にこれから宿に帰ってひとっ風呂浴びて
　まあ、仲間と安酒飲んで寝るだけだい」


作次郎「あ、さよか、あ〜ほんならな、
　　　今日まあいろいろ親切にしてもろうたお礼にな
　　　冷たいビールでもあげたいんやけどちょっと
　　　つきおうてんか」



寅「あ、気持ちだけいただいとくよ、
　まあ、そんな銭があったら
　孫に飴玉の一つも買ってやんな、じゃあな」


作次郎「いやいやな、じきそこや、うん」



寅「おい！じいさんよ、よけいな気を
　使わなくていいんだからさ、な」


作次郎「いや、私な、あんたともう少し話がしたい」


寅「オホホホホ」と照れる。



御池通り　やや下がる　角　　木屋町　上大阪町



細い路地にある老舗のお茶屋さんに
入っていこうとする作次郎。






三条鴨川近くのお茶屋さん もしくは
当事までこのあたりに多かった『席貸屋』さん。

『たまや』さん、『だいちか』さん…



このお茶屋さんは三条近くの木屋町か先斗町あたりかな？
四条大橋から見た鴨川の『川床』が映っていたので、どちらにしても祇園では
ないだろう。


上賀茂神社近くの焼餅の神馬堂からは
あの作次郎の足ではどう考えても「じきそこ」ではないぞ。


寅「おい！どこ行くんだよ！！
　なんか勘違いしてんじゃないのかおい！
　こういう店は高いんだからよせって言うんだよ！
　さっきオレが言ったろ
　橋のたもとの焼き鳥屋みたいなところで…」



おかみさん「いやア、先生、お久しぶりどす今日は
　　　　またどないしはったんどす？」

作次郎「ビール飲ましてくれへんか」

おかみさん「ささ、どうぞどうぞ　あの、…お連れさんどすか？」

作次郎「ああ、そうえ」

おかみさん「あの…どうぞどうぞ〜」」





　　　　　　　　　　　　　　　　　





四条大橋から見た鴨川の『川床』




実際の御茶屋さんは『木屋町』


お茶屋の座敷


どこからか歌声

「♪祇園恋しや、だらありいの帯よ〜」





祇園小唄

長田幹彦作詞・佐々紅華作曲



月はおぼろに東山
霞（かす）む夜毎（よごと）のかがり火に
夢もいざよう紅桜
しのぶ思いを振袖（ふりそで）に
祇園恋しや　だらりの帯よ




もう二人ともそうとう酔っ払っている。


作次郎「土に触ってるうちにィ、
　　自然に形が生まれてくるのや」



寅「ン…」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




作次郎「こんな形にしようかあ〜、あんな色にしようか〜
　　ってな事、こりゃ頭で考えているのとは違うんや。
　　自然に生まれてくるのを待つのや、ナ、
　　けどその自然がなかなか難しい…」



寅「そう、難しい難しい」ふらふら泥酔（＾＾；）


作次郎「オイオイ！」と酒を催促。


芸者さんA「いや、先生、もう、おやめやす」


作次郎「まあええ、大丈夫や、注いだらええのや」



作次郎「あのなア」



寅バッタリ…KO

芸者さんB「いや」と寅にビックリ



作次郎「こんなええもん作りたいとかな、
　　人に褒められよ〜ッ
　　ってあほな事考えてるうちは、
　　はっ！ロクなもんはでけんわ、ん〜」




芸者さんにゆっくり起こされる寅。





芸者さんA「そうやねえ〜」芸者さん適当〜（＾＾；）


作次郎「作るでない！これ、掘り出すのや！！あー…」



寅、目をほとんど瞑りながら

寅「ん、掘り出しもんだから」うまい！

ほとんど意識無し、これまた適当〜ええかげんどすなあ（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　





芸者さんA「ふふふ」

作次郎「美しい〜いモンがいてなあ、
　　出してくれ〜、はよ出してくれ〜言うて、
　　泣いてんねん…ウン」



涙ぐむ作次郎　おいおいゞ(￣∇￣;)




またもや、芸者さんの膝にゆっくりと
もたれかかり寝てしまう寅。







芸者さんA「先生」

作次郎「な、なあ寅次郎はん…なんや？寅次郎はん？」

寅は寝てしまいました（＾＾；）


芸者さんA「おにいさん」

芸者さんB「おにいさん」

寅「ウン…」　芸者さんの膝で完全に熟睡しました┐(~ー~;)┌


作次郎「寅はんどこ行った？どど、なっ」

芸者さんA「先生、もうよしやす」

作次郎「大丈夫！大丈夫、大丈夫」





　　　　　　　　　　　　　　　　　










次の日　　朝



大原女の花売り



「花いりまへんか〜花いりまへんか〜」

今時普通あんまり売りに来ませんけどね（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　

加納作次郎　自宅　　東山区五条坂



京都市東山区五条坂鐘鋳町５６９



五条坂にある河井寛次郎記念館
の2階部屋や庭、仕事場、玄関近く、表、などがロケ地に使われている。

1階は大船のセット。

ふすまが開く






　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅の服を木箱に入れて持ってきたかがり。





　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり「おはようございます
　　隣に洗面所がございますから」



寅「ふあい…」寝ぼけている（＠＠；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　








寅「どこの旅館に泊まったんだろうなあ…、
　
　あれから一杯飲んで……ああ、」



花ァいりまへんか〜花ァいりまへんか〜花ァいりまへんか〜





　　　　　　　　　　　　　　　　　




この2階で寅が起きる部屋も体操するシーンも全てロケ。
河井寛次郎記念館の2階の和室と板間を拝借している。
(もちろん一階の部屋は大船のセット）

たぶん記念館の和室に
寅の布団引いたんだろうなあ。贅沢（＾＾；）

概ね、当時の日本民芸協会の人々が携わった屋敷は日本中どこでも
みんなこういうパターンで構成されている。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　記念館２階　　　　寅が足を投げ出していたテーブル

　　　　　　　　　　　　　　　　　　→　　　　　　




寅、襖開けて大あくび。板間に歩いていって、


寅「あ〜あ、あ！あーあ、アハ…」


足をテーブルに投げ出して体操。（＾＾；）

寅「へえーえ」


２階の窓から下の仕事場を眺める寅。



作次郎　仕事場



近藤「先生、この作品でいいんすか？」

「違うよ、。。。。」

かがり「近藤さん、近藤さん、」

近藤「はい」

かがり「創芸社の尾形さんがお見えですけど」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　現在の河井寛次郎邸

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　






近藤「越倉」

「はい」

近藤「後のことはそっちやれ」

「はい」





一階の部屋



近藤「あ、お早うございます」


尾形「あ、朝っぱらからお邪魔しまして
　　色校正が出来ましたんでお持ちしました、
　　２、３日中に、目を通していただければ。

近藤「は」

尾形さん、寅のカバン手に取りながら

尾形「珍しいカバンですね、先生がどっかで
　　お求めになったんですかあ？」

この方、『園田裕久さん』は、遥かなる山の呼び声で草競馬場にて
高倉健さんを追っていた刑事さん！




近藤「違います！汚い！汚い」


一階は大船セットながら、このセットはもちろん
実際の河井寛次郎邸の一階の部屋を参考に作ってある。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




かがり「近藤さん、ちょっとお豆腐屋さんまで」

近藤「はい」

婆さん「かがりはん、お金持ったか？」

かがり「はい」

このお婆ちゃん、第３２作で備中高梁の諏訪家を
時々風を通して管理してくれている近所のお婆ちゃんです。



玄関の戸が開く　チリンチリ〜ン…




札：仕事中に見学お断りしております　加納


表札　　加納作次郎


かがり「おはようございます」


主婦たち「お早うございます」





河井寛次郎記念館の前でロケ。


　　　　　　　　　　　　　　　　　



河井寛次郎記念館正面を出て行くかがりさん。　
いつもは前に記念館の看板が架かっている。


　　　　　　　　　　　　　　　　　







尾形「じゃ、明後日お電話しますから」


近藤「はい」


尾形「先生にどうぞよろしく」


近藤「はい、ご苦労様でした」


尾形「失礼します」




近藤大あくび

近藤「はアァ〜〜！」



寅も大あくびしながら同時に階段箪笥を下りてくる。

寅「ああ！アア〜アー、アアあー」


近藤ビックリする。


近藤「お早うございます」

寅「よっ！番頭さん」

近藤「は？…私ですか？」

寅「うん、あの…ここの宿銭だけどな、
　オレあいにく持ち合わせがねえんだよ」

近藤「はあ」


寅「だから素泊まりって事でもって
　負けてくんねえかな、ナ、これ気持ちチップだから」

と千円札を差し出す。

近藤「いけません、いけません」

寅「いや、いいんだよ遠慮すんなよ、恥ずかしがらないで」

近藤「いけません、」

寅「いいから、すこしなんだから」

近藤「か、勘違いです、ここは旅館じゃありません」

寅「…ここ旅館じゃないの？」



第１７作「夕焼け小焼け」の
池ノ内青観のセリフだよそれじゃ（＾＾；）
「宿屋じゃない？？ここ宿屋じゃないのか」




近藤「加納先生のお宅です」

寅「なんだいカノ先生って」

近藤「あなた知らないんですか加納先生を！」

寅「知らない知らないよ、何言ってんだ」





作次郎が入ってくる。



寅「よお、じいさんお早う！オレ心配しちゃったよ」


作次郎「もう起きたんか、フフフ」


近藤「じいさんとは何だ！じいさんとは！
　このお方をなんと心得る！日本を代表する陶芸家
　加納作次郎先生ですぞ！無礼者！控えよ！」


作次郎は、焼き物作りがとびっきり上手いだけで、
別にいわゆる偉いお方というわけではないんだけどねェ（＾＾；）





作次郎「アッハハハ、おかしな男やろ」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「面白いなあ　水戸黄門みたい」

寅って、ほとんどテレビは見ないのに
さすがに水戸黄門は知ってるんだねェ…




作次郎「フフフフ、つまらんこと言うてんと、」

近藤「はい」



作次郎「あんた、コーヒーでも入れといなはれ、フフ」


近藤「はい」


作次郎「テレビィの見すぎや、アハハハ」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




近藤「コ、コーヒー　コーヒー」



婆さん「これ、静かにおしやす」




寅「そうか〜、ここがじいさんの家かァ、　はあ！
　オドロキ　桃の木　山椒の木だ、う〜ん。

　最初あった時は、下駄も買えねえ貧乏な
　じいさんかと思ったけどよ。
　そのうち立派な料亭に引っ張り込まれて、
　先生先生なんて言われてるからよ、
　こりゃひょっとしたら小金でも貯めてる
　かなとも思ったけども

（歩いてきょろきょろ部屋を見渡しながら）

　へ〜大したもんだ、ねえ。

寅が良く使う『つけたし言葉』のひとつ。この言葉は第１１作でも出てくる。
会話に勢いをつけて強調したい時に使う。
「驚き桃の木山椒の木」以外でも「結構毛だらけ猫灰だらけ」
「蟻が十（とお）なら　芋虫　二十（はたち）」など口上にも何度も出てくる。

ちなみに、驚き桃の木山椒の木のあとは、
「ブリキに　たぬきに　洗濯機　猪木に　えのきに　ケンタッキー」と
最近では来るみたいである。



作次郎、ニコニコ



　　　　　　　　　　　　　　　　　


何やって儲けた？
おじいちゃん。



　　　　　　　　　　　　　　　　　


意外な寅の言葉に唖然とする作次郎



　　　　　　　　　　　　　　　　　


寅、座りなおして、

寅「あー…、茶碗焼いただけで
　これだけの家は建たねえもんなあ、」

んだんだ（−−）



なんか陰でこっそり
悪いことなんかしちゃって」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




作次郎「……」複雑な顔になる。





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「ま　いいや　ねっ　いろいろあるからな、
　お互いに、
　言いたくねえことは、フッ。

（手で膝をパチン）

　さて　と」




作次郎「ま、ええやないか」



寅「あ、また来ら。

　おう、番頭さんよ世話になったな。
　また顔出しするから。

　じゃあばよ」





作次郎、苦い顔をして


作次郎「キツイこと言いよる」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




手伝いのお婆さんその言葉聞きながら

婆さん「フ、フフ…ほんまでんな」とクスクス笑って行く。

お婆さんも言うねえ（＾＾）



作次郎、ばあさんを睨んで、



作次郎「なにがおかしいんや、あのババア」


作次郎さん関西人やねえ、上手いなあこの感覚。





寅の言葉に、何かを感じた作次郎。
有名になるにつれ陶芸の世界のからくり（法外な末端価格）に
見て見ぬふりをしてきたことも事実だろう。清貧を貫いて
いるようにはどう考えても見えないからである。
まあ、作次郎の場合はくれるものはもらっとこやないか的考え
なのだろう。別に悪くは無いが、寅のような感覚の男からは、
茶碗一つが少なくても何十万円以上もするなんてことは
考えられないことなのであろう。

茶碗には茶碗の値段がある。というのが寅の感覚なのだ。
物の値段というものはいくら有名でも、ほどほどというものが
あってしかるべきなのだ。

私の携わっている絵画の世界もそうだが、知名度がかなり高くなると
異常ともいえる高値がついてしまうのがこの手の世界なのである。
一生懸命いい茶碗を焼いても一万円の人もあれば同時代ですでに
その数十倍以上の値がつく人もある。茶碗の価値とは必ずしも一致しない。

しかし、作次郎が名も無き寅の言葉を受け止め、何かを感じたとすれば、
それは彼の才能である。多くの有名作家はそんなこと部外者に言われても、
なにも感じないばかりか、鼻で笑うだけだろう。

敏感な感受性と問題意識を持てるのはある意味作次郎の能力である。






寅は、河井寛次郎記念館（作次郎邸）を出て、
前の道を南下、「渋谷通りの方へ歩いていく」


京都府京都市東山区鐘鋳町３９６ 付近


自宅近くの道



八坂洋裁学院

子供は赤信号　注意　？

生徒募集　ヤマハ京都センター


若い芽を伸ばす　世界に明日がある




豆腐を買って歩いてくるかがりと出合う寅



寅「よう、いろいろ世話になったなねえちゃん」



かがり「もうお帰りどすか？」





寅「ああ」


かがり「今、朝ごはんの支度できますけど」





寅「ああ、それで豆腐買いに行ってくれたのかい
　そりゃ悪かったなあ」





　　　　　　　　　　　　　　　　　






かがりのテーマが流れる 　　　ギターで



寅「いやね、夕べやりすぎちゃって、へへへ、具合が
　また、今度来たときごちそうになるよ、うん、あばよ」

寅「あ、えーっと、オレ今何所にいるんだっけ？」



かがり「ここは五条坂いう所ですけど」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「五条、あ、こっちが四条でこっちが
　七条って事になるわけか
　はは、京都は道がわかりやすくていいよな　じゃ」




背広を肩に羽織り、粋に東に歩いていく寅。

東大路通りの方角



かがりのテーマ、アンダルシア風にジャジャアン！と鳴る。



寅、しばらく歩いて振り向き手を振るが、

かがりは立ち去った後。


五月の風…。






東にしばらく歩けば清水寺、
南はすぐに京都国立博物館。
西へずっと行けば五条大橋。



角の店の細いスリガラスをよ〜く見ると、
スタッフ（マイクの係り）さんが
長い時間長いマイクを上に掲げて映っている！








夜　　旅館美福


東寺と京都タワーが見えるので七条付近か。


御休憩　内湯あり　５６−４４９



ポンシュウ「おねえさん！冷たいビール！」

ポンシュウ「ほいしょ、ほいしょ、」


と売れ残りの下駄を持って２階へ上がってくる。


寅「お疲れさん！」

ポンシュウ「ハ」

寅「どうだい景気は」

ポンシュウ「だめだめ三隣亡。こんなに売れ残っちゃった」

と大量の下駄を持ち帰ってくる。

ポンシュウ、昨日は『ラムネ』売ってて、
調子よさそうだったのにね。





三隣亡（さんりんぼう）

三隣亡とは迷信による暦上の悪しき日。

棟上げなど建築に関することの凶日とされている。私の住むバリ島でも
建築や事始に向いていない日が暦で決められているが、三隣亡の場合は
かなり迷信的な要素が強い。

その字面から、この日に建築事を行うと、三軒隣まで亡ぼすという迷信がある。
そのため、ほとんどの工務店はこの日は休みにするらしい。
しかし昔の暦には「三輪宝」と書かれており、屋立て好し、蔵立て好しなどと書かれ、
かえって建築には良い日だったようだ。迷信なのは分かっていても、気が引っ張られる
ので、つまりもう情報を知ってしまっているので、あえてその日を避ける大工さんが
多いのである。どこかで信じてしまっているのかもしれない。




旅館のおばさん「あ、お酒まだやったね　ごめんね」

葵祭りの日のあたりだから忙しそう。

寅、お酒なんか注文して
お金なかったんじゃなかったのかい？

この旅館のおばちゃんはなんと柴又の『八百満のおかみさん』。
そういえば彼女は那覇の病院にも入院してたっけ。




　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「あ」



ポンシュウ「早くしてや」

おばさん「はいはい」

ポンシュウ「あ、ねえさん」


ねえさん「なあに　…ああどうぞ」


遠くで列車の音


旅館の湯飲みを眺めながら、ぼんやり
作次郎やかがりのことをふと思い出す寅。

こういうタメのある演出、私は好きです。





　　　　　　　　　　　　　　　　　






翌日



作次郎仕事場　朝




仕事をしている作次郎。


メガネに土が着いているのがリアル。




　　　　　　　　　　　　　　　　　




『手ろくろ』を見事に使い茶碗を形作っている作次郎。







一階の居間




寅が入ってくる。


かがり「あ」



寅「よう　いるかい？」




かがり「今、先生お仕事中ですけど…」



寅「いいんだいいんだ　こないだほら、
　じいさんにご馳走になっちまったからね、
　なにかお礼をと思ったんだけど、　
　不景気なもんで、へ、
　商売物で間に合わせちゃったよ
　へ、でもいいもん選んできたからな。

　これじいさんにやってよ、
　一応会津桐ってことになってるからな。



　　　　　　　　　　　　　　　　　


（少し照れながら）

寅「それから、これ、…あんたに。


　鼻緒が派手だったら取り替えてくれや、なっ。」



寅「それから一番安いの番頭さん、
　これ婆さんにやってくれや」



　　　　　　　　　　　　　　　　　


寅「どうだい、やっぱりちょっと、派手か？」



寅、大皿の上に下駄乗せるか？普通。
一般常識欠如…（−−；）
それに会津桐って本物はちょっと高いぞ、
それらの下駄ポンシュウから横取りしたんだろ、
ひょっとして贋物かも…（＾＾；）





かがり「いいえ」




寅「そうかい、そりゃよかった」




寅「おねえさんくに（故郷）はどこだい」

かがり「あ、私　丹後です」


寅「おお、丹後縮緬の」

寅「へーえいい所だよねえ、
　たまには帰るの？」


かがり「月に一ぺんぐらい」





　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「へーえ…。誰がいるんだい？」

かがり「母親と…」


寅「ほう、高校行ってる弟とか妹とか、生意気盛りの」


かがり「私の娘が…」ちょっと言いにくそうなかがりさん。


寅「それじゃあ…、ご亭主は？」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




かがり「五年前病気で…」


山田監督ってマドンナの夫よく死なすよなあ…（＾＾；）


それにしてもかがりさん、全体にちょっと暗い…





寅「あー…、そりゃあ、いけねえ事聞いちまって…」

と、頭を下げる。



かがり「ほんならこれ、ちょうだいします」


寅「しかし、親子が離れ離れになっていたんじゃ…
　寂しいだろうお互いに」







かがり「時々電話で話しするから…、

　　ほな、先生呼んできます」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「あ、いいよいいよ仕事の途中だからさ、」


寅は、かがりさんに会いに来たので
加納先生のことは、どーでもいいみたい（＾＾；）



かがり「けど、一応都合を」



庭に出るかがりさん。




かがりのテーマがしっとりと流れる。


かがり、庭に出て、
さっきの寅のことを思い出し、



下駄を見つめながら、ちょっと微笑む。

寅の気持ちが嬉しいかがりさんでした。

（かがりさん笑いましたね。ほっとするよ）

　　　　　　　　　　　　　　　　　





近藤「えっ！いらっしゃるって言っちゃったんですか！」

と親指立てる。





　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり「いかんかったかしら」

近藤「まずいよそりゃあ」

近藤「よし！それじゃあこの僕が撃退してやる！ちょとどいて！」






一階居間に入ってくる近藤




寅「よお！昨日はどうも失礼したな」


近藤「ン！ンン！
　せっかくお出でいただいたんですけども、
　先生はあいにく来客中でございまして」


寅「いいんだいいんだいいんだ」

電球の傘を超高速スピードで回す寅。

近藤「あああ！！」

と必死で回転を止める近藤さん（＾＾；）




　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「今日はよ、
　あんたと話をしに来たんだ
　こっちきなよ、こっちきなよ」


寅「いまさ、あの、ここを出てった
　ねえちゃんいるだろ、
　あれここの女中さんなの？」



近藤「かがりさんですか？」



寅「あ、かがりさんて言うの」


と、徳利を横回転させる寅。


近藤「あ！」とまたもや必死で止める近藤。



寅、いくらなんでもそこまでするか。人の家だぞ（−−；）



寅「あ、そうか」

近藤、寅が手に取った茶碗をすばやく奪い取る。


寅「あ、何だよお前」





寅「あれ、どういう人？」






近藤「どういうと言いますと？」


寅「なんだかちょっと変わってるじゃないか、
　普通の女と比べると」


近藤「多少は変わってるかもしれませんけれども…、
　あなたほどじゃあ、ありません」


寅「ほお、何だおれそんなに変わってるかい？」


近藤「変わってますよ」


寅「へえ、人のこと言えないんじゃないの
　相当変わってるよ番頭さんも」


近藤「ご注意しときますけども
　私は番頭じゃありません」


寅「あ、書生か」


近藤「弟子と言っていただきます」


寅「あ、弟子。　何年やってんの」


近藤さん、指折り数えて…


近藤「は…！」


寅「え…？」


近藤「もう12年になる…」

あちょ（＠＠）




　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「えーっ！12年も長い間修行してるのか、
　かー大したもんだなあー…」


近藤「はい、この道は厳しいもんですから…じゅ、１２年か…」


独立して出て行くタイミングを失ったんだね…。こういう状況は作次郎にも
問題がある。近藤さんにとって居心地が変にいいのだろう。どんなにまだ
半人前で未熟だと思っていても、師匠の元を出て行かないと壁を破れない
時がある。結局は物作りは一人でやるしかないのだ。



寅「見込み無いんじゃないか？」


近藤「はあ」


寅「諦めるんだったら早い方がいいよ」


近藤「ありがとうございます」

寅「な」

近藤「はい」





寅「人間他にいくらだって生きる道はあるんだから」




近藤さんついつい頷く。



近藤「…！大きなお世話です」



近藤「12年か…くうう…」


と、悩みながら外に出て行ってしまう。


寅「おいおい」



近藤「はア〜〜」




寅「本当に心配して言ってやったんだからさ
　怒るなよお前。　まったくなあ…　

　へへへ、オレの言うとおりだろ、
　おばちゃん、え？エヘヘヘ」



おばあちゃん、クスッと笑ってしまう。







玄関先で声


女子大学生「ごめんくださあ〜い！」


寅「はいよ」

寅、玄関まで行って、

寅「何だい」

学生A「あのお、私たち東京から来た学生なんですけれども、
　　加納作次郎先生のお仕事場を拝見できないでしょうか」


お！ふみさんの弟英男君の彼女！
後にはレギュラーで工場のゆかりちゃん。＆スタンダード証券受付嬢。
マキノ佐代子さんです。



おいおい寅　ヾ(--;)


学生A「いいんですかあ！？」

表の札読んでよね、学生のみなさん（−−；）
【札：仕事中に見学お断りしております　加納】



寅「うん」

学生B「ヤッター」

学生A「うれしい〜！！ごめんください」

学生B「ちょっとゆっこさん！」


学生「よろしくおねがいしま〜す」

学生B「わあ、アンチックぽおい」（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　




あ、ショートカットの娘さんは、
小柳邦男君の妹さんの京子ちゃん！
ちょっと痩せたね戸川京子ちゃん…。


学生C「うそオー、ねえ、ちょっときてごらん」

学生B「いいわあねえ、こういうの」

学生A「どうなってんだこれ？？」





学生C「何この階段！」





庭をかがりと歩く作次郎



作次郎「ん？なんや」





　　　　　　　　　　　　　　　　　




学生F「ちょっと、撮るわよ撮るわよ」

学生A「OK」



寅、インスタントカメラ持ちながら


寅「よし、並んで並んでここ押しゃいんだなこれか？

フラッシュ　ピカッ！

　オオ〜！！びっくりした」





学生たち「やだもお〜」

学生たち「大丈夫？」

作次郎部屋に入ってくる。
学生たちカメラに夢中になって気づかない。



寅「大丈夫かこれで　あいよ　ヨッ！」


学生F「あ！ダメもう一回撮って」


寅「そうか、誰撮る？」


学生たち騒ぐ「あーわたしわたし！」



作次郎、学生たちを見て？？？？




　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「ああ！先生来た、先生来た」


学生E「あ、こんにちは、」


学生F「おじゃましてます」


寅「さて、皆さんこの方が有名な、
　かの、加納作次郎先生、ね！」

学生「ワァ…！」


寅「さ！一緒に写真撮っちゃおう！
　一緒に写真撮っちゃおう」

学生たち「キャー！」


寅「しーッ！静かにしろ！
　静かに！静かに！静かに!」


学生たち「はい」


作次郎言われるままにイスに座る。



寅「はい、はい、先生の前にいいかい？
　ほらほらそら！
　はい！周り囲んでね！
　にっこり！かわいく！
　はい、フフ、いきますよオ！」



寅、作次郎の表情見て、


寅「ダメだよ先生そんなウンコ食べたみたいな
　顔してたんじゃさ

出たあ〜！！強烈な寅ギャグ　┐(-。ー;)┌



　　　　　　　　　　　　　　　　　


ねえ、もうちょっと愛嬌出して！
にっこり笑って
先生、歯ァー出して歯ァー出して
歯ァー出して!歯ァ出して！
ハイィ！よく出来ましたッ！！

作次郎言われたままに笑う。お人好し〜（＾＾）


　　　　　　　　　　　　　　　　　


よし！今度はサイン書いてもらうからな！」



学生たち「ええ！ウソー！！キャアア〜」



かがり台所でそれらの様子を
見てくすくす笑ってる。





　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

いろいろ、過去がありそうなかがりさんの人生だが、
寅が時々訪ねてきて明るさが蘇っていったのかもしれない。
この美しいかがりさんにこの後寅が照準を合わされ
『ロックオン』されることになろうとは誰が予測しただろうか。
ああ、寅次郎の運命やいかに…





　　　　　　　　　　　　　　　　　　













柴又　とらや　雨





　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



店先でおばちゃん客引き

おばちゃん「いかがですか、柴又名物草団子、どうぞいかかですか
　　　　お団子今できたてですよ、どうぞ」




茶の間


さくら「えーっと、あ、これが、おいちゃん。
　 　これが、おばちゃん」

と、自分の絵付けした湯のみをお膳に置くさくら。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



おいちゃん「へえー、これさくらほんとにおまえが焼いたのか？」

さくら「そうよー、たいしたもんでしょ」

おいちゃん「ほー…」

博昼食のラーメンを食べながら
博「先生がだいぶ手を入れたんだろう？」

さくら「でも絵付けは全部私よ」

確かに絵付けの植物には
なかなかいい線が入っていたんだなこれが。

おいちゃん「おい、つね、ちょっとこれ、来てみろよ」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



社長「月謝いくら？あそこの教室」

いつも絶対金のこと聞くよなあ社長って　ヾ（〜〜；）

さくら「月４千円」

社長、『高いな』って顔。

社長さん、今時月４千円は高くないっすよ。たぶん材料費込みだろうし。
普通最低５千円はするよ。


おばちゃん、店から茶の間に戻ってきて

おばちゃん「あらまあ、これだけできれば高くないよ」

博「ちょっとした加納作次郎だなあ」

さくら「あらうれしい、私好きなの加納作次郎」
適当〜なんだなこれが（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




後にさくらが加納作次郎に実は対して興味のないことが
わかるエピソードが１つ。そして加納作次郎の作品を
理解していないことがわかるエピソードも１つあった。
またそれはその時に。


おいちゃん「有名な人か、それ」

さくら「うん、人間国宝よ」

おいちゃん「ほおー」


おばちゃん「高いんだってねえ、そういう人のものは…」

相変わらず社長同様、値段が高いことにとても関心がある
おばちゃんでした（＾＾；）


社長「我々はプラスチックで我慢するんだねえ。
　なんてたって割ァれないからねえ。
　オレとこなんか皿から茶碗までプラスチックだよ。
　ちょっと味気ないけどねえ、動物園みたいで」

さすが社長、何から何までプラスチックとは恐れ入りました（＾＾；）
人の価値観だからべつにプラスチックであろうが加納作次郎であろうが
そんなことどっちでもいいとは思う。
こだわりがないっていうことは精神衛生上いいことも多いからね。
ちなみにプラスチックの食器は実は傷がいっぱいつく。
時には微妙に欠けたりヒビが入ったりもする。
だから意外にもそんなに長持ちしない。買う時は若干瀬戸物より安いが
最近は安い瀬戸物がどこにでもあるので実はそんなに変わらない。
ただし、プラスチックは軽い。だから持ち運びや洗う時に楽。

ちなみにタコは動物園にいるのか？？　あ、餌か…



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




工員の声「社長！」

社長「おう」

工員「税務署から電話ですよ」

社長「お邪魔さま。　あ〜あ、いやだいやだ」

ハンカチを頭にかけて裏の工場へ

おいちゃん「プラスチックの皿かァ…」

一同シーン


さくら「たいへんなのね、社長さんの生活も…」

っていうか、そこの部分にこだわっていないだけだよ、社長夫妻は。
お金があっても平気で狭い借家住まいの人もいれば、貧乏なのに
ローン組んで一軒家建てる人もいる。
人の趣味と価値観の問題。さくらがプラスチックの食器を日々の
暮らしで使う時に感じるであろう惨めさの感覚は、おそらく社長夫妻
にはないと思われる。そのかわり、社長は、『工員』でなく『社長』で
あることにこだわる。博はそこはさほどこだわっていない。
人それぞれのネックがあるだけだ。

それにしても税務署はそんなにいつもいつも電話などかけてこない。
まあギャグですねこれも（＾＾）


電話　　リリリーン

さくら出る

さくら「はい　とらやです。
　　あら！お兄ちゃん！？」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



おいちゃんびっくり、寝転がっていた足バタバタ
「つまり…恋よ」に次ぐ下條おいちゃんミニギャグ（＾＾；）



さくら「今どこにいるの？京都？
　　まだ京都にいるのお？」


電話の寅（声）
寅「昨日から雨でなァ」

さくら「うん」


電話の寅（声）
寅「くさっちゃうよ。そっちはどうだ？」

さくら「うん、こっちも雨よ。
　　そいで、お兄ちゃん、いったい何してるの？京都で」

電話の寅（声）
寅「茶碗焼いたりしてんだよ」

さくら「茶碗？」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



電話の寅（声）
寅「うん、
　だいぶ上手くなったぞ、
　こないだ先生にほめられたい。
　そっちはみんな元気か？」

寅の焼いた茶碗見てみたい…。

さくら「うん、元気だけど…」


電話の寅（声）
寅「うん、それならいいや、
　電話代高いからもう切るぞ、あばよ」


さくら「もしもし　お兄ちゃん」


ガチャ


さくら「はあ…切っちゃった
　　いつだってこうなのよ。
　　用件だけ言ってガチャンと切っちゃうんだから」

別に用件すら無いみたい。声聞きたかっただけ（＾＾；）


おいちゃん「京都で何してんだい？」

さくら「茶碗焼いてんだって」

博「茶碗？」

おばちゃん「なんで寅ちゃんが茶碗なんか焼いてるんだろう？」

さくら「知らない」だよね（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



博「ひょっとしたら…、食うに困って窯場で
　働いてんじゃないのかなあ？
　京都は窯場が多いから」

今までの寅の行動パターンではそうじゃないだろ博。
食うに困ったからって地道な労働なんかするタマじゃないよ寅は。
寅がひとっ所に長居する時は決まって……（＾＾；）


おいちゃん「泥運びでもしてんのかなあ？」

博「まあ、そんなとこでしょう。　さてと、仕事だ」

さくら「ごくろうさま」

博、雨の中小走りにほっほと工場へ。

おばちゃん「しょうがないねえ。ウチへ帰ってくりゃいいのに、
　　　　ねえ、さくらちゃん」

銭金を中心に「物語」を決めつけるとらや御一同様でした（＾＾；）
甘いねえ、寅の『長逗留』はあくまでもいつの日も「女」が中心。


さくら「うん、でもとにかく、元気な声出してたから。
　　私、満男に傘持ってって来る」


おばちゃん「ああ」

おいちゃん「いつまでも妹に心配かけやがって」とつぶやく。

おいちゃん大丈夫だって。さくらって寅のこと心配するのある意味趣味だから（＾＾）



さくらレインコート着て、傘さして外に行く。

小津安二郎監督のカメラアングル


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



江戸家さんに
さくら「よく降りますねえ」

江戸家のおかみさん「ほんとにねえ」






京都　　

作次郎の屋敷



鐘　ゴーン



昔、内弟子だった蒲原が久しぶりに来ている。

おばあちゃん「かがりはん、これでええな」

かがり「あ、おばあちゃん」

作次郎の湯のみを置き間違ってたことを指摘。

おばあちゃん「あはは、頭ぼけたあー、フフ」

このハルさんというおばあちゃん役の方は、
第３２作「口笛を吹く寅次郎」でも留守時の博の実家を世話する人の役で
いい味だしていました。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



おばあちゃん「お越しい〜」

蒲原「あ、おばあちゃん、しばらくです。お元気ですか」

お辞儀するふたり

おばあちゃん「まあ、蒲原はんもすっかり出世をしやして、
　　　　　　　おめでとうございます。こないなもな
　　　　　　　新聞にあんたの写真が出とって、」

近藤「そうそう、三越の個展」

おばあちゃん「ほんまよろしゅうおしたな、御立派になられて、」


蒲原「どうも…」




蒲原、作次郎に気を使いスッと話題を避けるように、その場を離れる。
このへんの行動に世渡り上手な蒲原の片鱗がうかがわれる。


おばあちゃん、近藤にそっと近づいて

おばあちゃん「あのな、近藤はんもしっかりせんと」きつ…（−−；）

近藤「……」近藤さん…（ＴＴ）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「そっちへ行こうかあ」

蒲原、作次郎の体を支えながら歩くのを補助する。

作次郎「あ、東京の暮らしに慣れたか？」

蒲原「ハハ、落ちつかない街ですね。ま、それなりの刺激はありますけど」




台所で

おばあちゃん「かがりはん、小皿これでええ？」


作次郎かがりを遠く呼んで

作次郎「かがりさん」

かがり「はい」


作次郎「あんたもはやくこっちおいなはれ、そこのことはハルさんに
　　　頼んで、こっちおいなはれ」

かがり「今行きます」

作次郎「あの、今日はゆっくりしてはれんにゃろ？」

蒲原「えー、それが…」

作次郎「いかんのか？」

蒲原「は…」

蒲原「８時にホテルに人が来まして、ちょっと打ち合わせが
　　あるものですから…」

最初から長居する気ないみたいだね。

作次郎「忙しいなあ…売れっ子は…」うわっ、皮肉　（（（＾＾；）

蒲原「あは…　」と頭を下げる。

かがりさん、料理運んでくる。

近藤「僕がやります」

かがり「ありがとう。
　　蒲原さん、これ、先生の、最近の」

と、作次郎の湯のみを見せる。

蒲原「ほお〜…」

蒲原しげしげと眺めながら、

蒲原「は…こんな色が出せたらなァ…」


湯のみを見つめ続ける蒲原。

かがりも一緒に湯のみを見ている。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「焼きもんは土と火や。ま、結局そこやな」と頷く。


蒲原「実は今度、美濃に仕事場を作ることにしました。
　　　やっぱりいい土が手近にありませんと…」


かがりさん、蒲原のジャケットの肩についたゴミをさりげなく取ってやる。



作次郎「んー、そらえらいわ、ん。けど、かかりが大変やで」

蒲原「は…。私のところに勉強にきていた娘さんがいまして…。
　　　名古屋の方なんですけど、その人の実家で、土地を提供
　　　してくれるというもんんですから…」

作次郎「ふうーん、そら結構な話や…なあ…」

蒲原「…」




作次郎「で…その娘はんと、あんた…との関係は？」

蒲原、かがりの方を気にして

蒲原「え…そのことなんですけど…、その娘さんと…結婚…
　　することに…」



作次郎「！……へええ〜…」作次郎ワナワナ（（（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



近藤驚き、かがりを見る。


かがり台所から蒲原を見て唖然。




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「かがりさん、かがりさん！、ちょっと」

かがり蒲原の近くへ

作次郎「あんた、知ってたんか？今の話」

かがり「いいえ…」と小さく首を振る。


作次郎「あんたそれでええのんか？」

かがり「…はい。
　　蒲原さんがそれで
　　お幸せにならはるんやったら…、もちろん」おいおいヾ(- -;)

蒲原「…」かがりを見つめ続けている。

作次郎「へええェ〜…」(▼▼メ)

いよいよプッツン切れそうになってそっぽを向く作次郎。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



近藤「あの〜…、か、蒲原さんはかがりさんと
　　結婚するわけじゃなかったんですか？
　　僕はてっきりそう思ってたんです…」


蒲原「ちょっと待ってくれ。
　　先生、この問題については、まず、先生のお許しを得て、
　　それから、かがりさんに話そうと思ってました。

　　確かに僕は、かがりさんは素敵な人だと思っています。
　　その気持ちは今も変わりありません。
　　もちろん結婚について真剣に考えたこともあります。
　　ただ…」


作次郎「もうええがな、
　　おまえが誰と結婚しようと、おまえの勝手やろ」ブス…

蒲原「…」



おばあちゃん「かがりはん、お燗ついたえ」

かがり「私のことやったら気にせんといて。
　　気持ちようわかってるさかい…」なんでそうくるねん（−−；）


蒲原、涙を流している。

蒲原「は……」

蒲原演技上手いな…（−−）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「８時にホテルに人が来るねやろ」とプイ

針のむしろだね（＾＾；）

作次郎は結果だけ伝えに来た蒲原を見ぬいている。


かがり「けど…今お食事の仕度…」

蒲原「いえ、僕、帰ります…」ほおおォ…お逃げおすかァァ…（−−）



泣きながら席を立って、

蒲原「失礼しました」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



と、泣きながら帰っていく。

近藤追いかけながら

近藤「謝ったほうがいいんじゃないですか、蒲原さん」

かがり「…」

作次郎「…」



かがり、作次郎に

かがり「ご心配かけてすいませんでした」なんで？？

かがり深深とお辞儀。

作次郎、不機嫌そうに席を立ち、階段箪笥を上がっていく。


本来ご心配かけさせる原因は心変わりした蒲原にあるのでであって
かがりさんが謝る筋合いのものではない。
こういうところが逆に作次郎にとってはムシズが走るのだろう。

なんでも謝ればいいってもんじゃないのだ。
自分さえ謝れば丸くおさまるものではない。自分の気持ちを相手に伝えることができないのなら、
こういう場合は沈黙を守らねばならない。意味もなく謝ることは相手（作次郎）に対して逆に失礼である。
かがりさんは幼少期からの苦労で、とりあえずの謝り癖がついているのだろう。

ま、要するに蒲原は自分の陶芸家としての成功への道を選択したわけだ。別にかがりさんが
彼の子供を宿しているわけでもないし、結納をかわしていたわけでもないので蒲原が責められる
べきことでもない。恋人に他に好きな人ができてかがりさんへの気持ちが冷めたと考えても
そう間違いではないだろう。見ているこっちとしては悔しいが、男女の問題はあくまでも当人たちの
問題なのだ。決して善悪や倫理の問題ではないし、早いもの勝ちでもない。それでもかがりさんは
諦めるのがあまりにも早くちょっと理解不能。





寅の泊まっている宿


寅「もしもーし、よ、近藤さん、ん、オレ、オレ、寅だよ。
　　ん、夕飯食ったかい？いや、まだだったらさ、たまには
　　二人でゆっくり、酒でも飲もうと思って、うん。
　　なに？なんかあったの？」


羽振りがいいね。バイが成功したのかな今日は。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



近藤「今、ダメなんですよ。先生がとても機嫌が悪くて、
　今かがりさんが呼ばれて怒られてる最中なんですよ
　さあ…よくわかんないけど…、後で報告しますから、はい、はい」

近藤さん、「怒られてる」んじゃないんだよ、こういうのって。かがりさんこれで
ええのかほんまに？ってことなんだ。あくまでも、かがりさんの人生にかかわる
彼女自身の問題。


近藤、下から二階の作次郎の部屋を見ようとして頭を天井に　ガコッ！






二階の作次郎の部屋


作次郎「何で私に謝らんならんのや、え？
　　これはあんたの事違うか？え！？
　　かがりさんが幸せになれるかなれんかと
　　いう問題と違うんかいな！
　　あんたほんんまに蒲原を好きやのか？」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり「（はい）」と口の動き。

作次郎「それやったら何であの男の首玉に
　　しがみついてでも一緒にならへなんだんや。
　　人に気ィば〜っかり使うてるあんたを見ているとな、
　　あたしゃ時々腹立ってくる時があるねん」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「人間というもんはな、ここぞと言う時には
　　全身のエネルギーを込めてぶつかって
　　行かんとあかんのや！ああ！
　　命をかけてぶつからんとあかへんねん！
　　そ、それがでけへんようなら、とてもやないけど
　　あんた幸せにはなられへんわ！」


と怒り心頭してそっぽを向く作次郎。






　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



そもそも野心家で世渡り上手な蒲原と何事も控えめで諦めがちなかがりとでは
いずれは破綻が来ることは目に見えている。蒲原に今必要なのは実質的に
自分をしっかりと後押ししてくれるパートナーなのだろう。
心や気遣いの問題では乗り越えられないものも現実社会にはある。
そういう生き方は確かにあるのだ。特に物作りの人生にはそういうことは実によくあること。
第１７作の池ﾉ内青観と志乃さんもひょっとしてそのような人生の別れだったのかもしれない。

かがりさんのことを気に入っている作次郎は何事にも諦めがちなかがりさんに歯軋りをし、
あのようにきついことを言っていたが、まあ、かがりさんにはかがりさんの気質に合った
パートナーがいずれゆっくりと流れる時間の中で見つかるような気がする。とにかくなには
ともあれ、今一番ショックを受けて悲しんでいるのはかがりさん本人だ。作次郎はそのことに
配慮がいっていない。結局は作次郎は自分の気持ちが納まらないだけなのである。




翌日、寅が花を持って作次郎を訪ねる



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



おばあちゃんが床を拭いている。

寅「おばあちゃんおはよう」

おばあちゃん「へえ、おはようさん」

寅「かがりさんいるかい？」

おばあちゃん「いてしまへん！」

と、投げ捨てるように言う。

寅「…お使いか？」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



おばあちゃん「丹後に帰らはりました」

おばあちゃん「もう戻らんやろなあ…」

寅「帰ったあ？」






国鉄宮津線（現在の北近畿タンゴ鉄道（ＫＴＲ））　　

汽車（急行）の中


宮津に向って走る汽車に乗って故郷に帰っていくかがり。



窓から見える海岸の景色をぼんやり見ているかがり。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



JR京都駅→（山陰線）→JR福知山駅→（（現在の北近畿タンゴ鉄道）KTR宮福線）
→KTR宮津駅→（丹後海陸交通バスの路線バス）→伊根町　（京都駅から約3時間30分）

JR京都駅→（山陰線）→JR綾部駅→（舞鶴線）→
JR西舞鶴駅→（KTR宮津線）→KTR宮津駅→
（丹後海陸交通バスの路線バス）→伊根町　（京都駅から約3時間30分）
のどちらかをかがりさんは使ったのだろう。時々は京都から宮津直行の汽車もありそうだ。


注）当時はまだ国鉄なので呼び名は若干上記とは異なります。



海岸線を汽車が走っているので宮津線を使ったのかもしれない。




寅「ふう〜ん…可愛そうになァ、そうだろう、
　早い話がさ、かがりさんは男にふられたんだよ。
　慰めてやるのが本当じゃないか、なんで叱ったんだよ？」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　





作次郎「う〜ん。ちょっと言いすぎた思って後悔してんねん」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「チェッ、困ったもんだね年寄りってのは、
　全然女の気持ちなんてのは分かっちゃいねえんだから」



近藤、うなずく。

寅「そう思うかコンちゃんも」コンちゃんって（＾＾；）


近藤「ええ」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「うん、なあ。まあしょうがねえや、
　でももう過ぎたことだもんな。

　…さてと」


近藤「あ、あのう」


寅「ああ、実はなオレもそろそろ旅に
　出なきゃならねえんだ。
　それで、別れに来たのよ」

作次郎「なんや、あんたも行くのか」

寅「うん、ま、気が向いたらまた顔出すからよ、
　じいさんも、元気出して、いい仕事しろよ、な」




近藤「あ、どちらへいらっしゃるんですか」

寅「んなことオレにも分からねえや。
　風の吹くまま気の向くままってやつだよ。
　道の真中でよ、こうやって指にツバキつけるだろ、
　で、こうやって出すわけだよ。
　ふっと風が吹いてきたなって方へ一緒につられて
　フワフワフワフワ〜っと行っちゃうわけだ」

近藤も寅も風の吹きすぎた方向を見ている。


　いいねえ…。第４２作「ぼくの伯父さん」での寿子さんのセリフじゃないが
「私もそんな旅がしたかあ〜」だねえ。もちろん「現実の旅は」は厳しい、侘しい、淋しい、
お金無いの連続でもあるのだが…。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




作次郎「その風、丹後の方へ向いて吹かんやろか…」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「うん？そりゃどう言う意味だい？」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



作次郎「いや、もし丹後の方に足が向いたら、
　　かがりさんに会うてやってくれへんやろうか」



寅「うん、まあ、風に相談して決めるよ、な」

近藤「お願いします」

寅「おう」

「おう」って、丹後伊根は同じ京都でも結構遠いよお（＾＾；）
だいたい住所なんか聞いてるの？


作次郎「あ〜、ちょっと」

寅「ええ？」



作次郎「寅次郎はんにはいろいろ世話になったし
　　　あんたに何ぞお礼をと思うててんけどな」


作次郎棚から茶碗を取り出す。


寅「いらない、いらない、そんな物はいらないよ」

作次郎「これはな、これは私わりに気に入ってる茶碗やねん、
　　ま、この茶碗で茶でも飲んで、
　　あての事思い出してくれへんか」


と、気に入っている『打薬窯変三彩碗』を差し出す。


寅「いいんだよ、じいさん、オレはずっと旅暮らしだろ、
　で、しょっちゅう旅館の茶碗で事足りてるから、なっ」

作次郎「いやいやこれは私の心持ちや、な、な、もし」


いいねえ「心持ち」なんて言えないよ、なかなか。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「まあ、そう言うんだったら、じゃあ」

と手荒く受け取る。


作次郎「あ」

寅「遠慮なくもらうか、な、おし」


作次郎あせって
作次郎「近藤、箱を」


寅「箱なんかいらねえ、邪魔になるから」

カッコイイねえ寅のこういうセリフ。
確かに旅暮らしなもんで…（＾＾；）


作次郎「けど、割れるといかんよってにな」



寅「うん、割れたって大丈夫だよ、
　オレな商売もんのいい接着剤持ってんだよ、
　これ！瀬戸物だってなんだってピシ―ッと」


と、バイネタの瞬間接着剤『ピッタリコン』を取り出す寅。だめだこりゃ（−−；）


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「あ、そうだこれちょっとわッかいてくっ付けて見よう」ひえ（００；）



作次郎「いや、やらんでええ！」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「え？やらんでいいか？そうか、
　はあ、よく効くんだよこれ、うん、まあ、もらってか
　こんちゃん、いろいろ世話になったな」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



人が気持ちでくれた当人にとっては大事な物を
たとえ１００円の雑器でも当人の目の前でわざと
割ろうとするのは極めて非常識。寅のこういう行為は変人の域。
まあ、だからその、ギャグですね、この場面は。



近藤「あ、ええ」

寅「じいさんもよ、達者で長生きしてくれ」

作次郎「ああ、おおきに、おおきに」




寅「あばよ、それじゃ、あんたもよ、
　一生懸命修行して早いとこ一人前になんな、
　なっ！じゃ、あばよ」

半人前でも、とにかく作次郎のところを出て、
一人で世間を歩けばそのうち一人前になれる。


近藤「ありがとうございます」


と三彩碗を近藤さんの胸にポコポコっと当てて遊ぶ寅。

やっぱこの人に高価な茶碗やっても無駄ａｎｄ危険（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　






近藤「先生！あんな大切な作品やってしまって、
　あれ、神戸のビビビビ美術館が
　カッ..買いたいって言ってた」（＾＾；）

近藤の唾が作次郎の顔を直撃　きちゃない（＞＜）




作次郎「ええがな、ええがな、もう、

　　いずれは割れるもんや焼き物は」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



さすが焼き物師、加納作次郎だね。焼き物は焼き物以上のものではない、
ということを冷静に離れたところで見れているのだ。物作りに執着する余り、
自分の作品を神様のように崇める作家もいるが、焼き物は焼き物。用の美。
茶碗はいつもお茶を入れてこそ茶碗。割れもするし、欠けもする。生活の中で
使って割れるのならそれもよし。ということなのだろう。


五条坂の道

かがりのテーマ　アンダルシア風


京都の町を寅が鼻歌を歌いながら
茶碗を手遊びしてほおり投げながら歩いていく。

おいおいほんまに割れるで。
こういう人に割れものを絶ッ対あげちゃいけません。ヾ（＾＾；）




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　






かがりのテーマ


自転車の出前の男がものめずらしく止まって寅を見る。


『うな浜』のおかもち。


背中を見せて歩いていく寅



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　







丹後半島　

寅を乗せたバスが
カマヤ海岸の断崖絶壁をクラクションを鳴らしながら走って行く。

TANGO KAIRIKU KOTSU BUS
丹後海陸交通バス（たんごかいりくこうつう）

丹後海陸交通株式会社（たんごかいりくこうつう）は、
丹後半島周辺地域で路線バス・船舶・ケーブルカーおよびリフトを運営している会社。
阪急電鉄の系列会社である。。

広告　…ユニット セキツイ　ハイム


伊根町日出　付近



八坂神社のそば

バス停で降りる寅

歩いて北上していく。



途中おばあちゃんに道を聞く。

寅「こんにちは、…ってとこはどこ？」

ばあちゃん「あっち、真っ直ぐいったとこ」







　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




かがりさんの実家　　正法寺への上がり口付近海沿い。



　　　　　　





（講談社の寅さんDVDマガジンは、かがりさんの実家Aがまったく違う位置になっているので注意）


機織の音　丹後ちりめんの生地作り

寅「ごめんよ、ここは、あの、かがりさんの…お宅かね？」


かがりのおかあさん出てきて

おかあさん「はい、そうです」




寅「あ、オレは、京都の加納先生のところでかがりさんと知り合った
　ものだけれども、かがりさんいるかね？」

おかああさん「それは…わざわざ、こんな遠いところに」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




子供の和代、離れ近くで遊んでいる。


おかあさん「和代、かあちゃんおる？」

和代「おるゥ！」

おかあさん離れに入って、

おかあさん「かがりィー、かがりー、お客さんだよー」

かがり「はい」

と言って下りてくる。


汽笛の音　プォーッ

ポンポンポンポン


かがり、寅を見て立ち尽くす。


かがり「寅さん…」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅「よお、へへへ…」



かがり「なんで？」だよな、確かに（＾＾；）





　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「んー、風に吹かれて、ふらふらしてるうちによ、
　宮津まできちゃった、ハハ、どうせここまで
　来たんだったら、かがりさんの顔見ようてんで、
　まあ、ちょっと足伸ばしたってわけよ、
　なんでい、元気そうじゃねええか」うそうそ、来たくて来たんだよ（＾＾；）

寅、その話無理があるよ（＾＾；）


かがり、胸に手を当てて

かがり「いやあ、あー、びっくりした」


寅「へへ、おどかしちゃって悪かったな、
　急に思い立ったからよ、ん」うそうそ、急にじゃないだろ（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅、和代を見て

寅「ありゃ、娘さんか？」

頷くかがり。


かがりのテーマ、しっとりと流れる。




寅、和代のそばまで行って



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「おう、おい、ほら、お土産お土産」

と、和代にお土産を渡し、顔をなでる。


にこっと笑う和代。





寅とかがり、海の近くで話をする。

この海の近くの場所はさきほどの実家とはまったく違う場所。
なんと二つの場所で撮影しているのだ。


寅、海を眺めながら

寅「ほうー、こりゃ、かがりさんの
　故郷はいいとこだなあ」


かがり「宮津から船で来はったん？」

かがりさん、船はそう頻繁にでてないだろう。普通はバスでしょ。


寅「ヘヘ、それがドジなことになってなあ、
　いや、宮津へ行こうと思ったんだけどね、
　間違えて山陰線ってやつ乗っちゃったんだよ」

かがり「え…？」

　だから豊岡からさ、バス乗り継いで、山越えたわけだ。
　これがまあ時間がかかったなあ〜、んで、こんな凄い
　ガケップチ行くんだろう、まあ恐いの恐くねえのって、
　だけど凄いとこにいるなあかがりさんもって
　思ったんだよ実は」

「凄いところにいるなァー」のセリフは第１８作「純情詩集」のラストで
雪深い越後六日町で働く雅子先生に寅が思わず言った言葉。


おそらく寅は福知山を通過してそのまま豊岡まで行ってしまったのだろう。
その後『丹後バス』『丹後海陸交通バス』で豊岡から国道１７８号線をたどって
丹後半島をぐ〜るりと回ってきたか、途中で乗り継いで内陸の山越えをして
経ヶ岬を経由してカマヤ断崖を経てきたのであろう。
いずれにしてもバスだけで２時間以上かかる効率の悪い来方。

普通は、京都駅から山陰線で福知山駅、そこで北近畿タンゴ鉄道（KTR）宮福線に
乗り換えてKTR宮津駅、宮津から「丹後海陸交通バス」を利用して国道１７８号線を
北上して伊根町日出まで約１時間で着く。天橋立からだと伊根町日出までは約５０分で着く。
「経ヶ岬」「蒲入」「伊根役場前」のいずれかを利用すれば大丈夫。京都駅から伊根日出まで
全行程約３時間半で着くはずだ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり「いやあー、たいへんやったねえ」

寅「うん。でもまあ、よかったよ。フフ、
　いや、あんたがね、身投げした死体がさ、崖の途中に、
　こうひっかかって、その細い手足が風に吹かれて
　こうふらふらしてるんんじゃねえかなと思ってさ、ヘヘヘ…」





そういえば第7作「奮闘編」で、さくらも津軽で寅の自殺を考え、
その身を案じていたなあ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ふらふら…
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり「すいません心配かけて」

寅「いやいや、フフ…」



かがりのテーマ



と背広をひょいっとたくし上げて、粋に
すっと座る寅。

こういう何気ない仕草が、実に絵になるのが渥美さんだ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがりも近くにしゃがむ。


いしだあゆみさんは
このロケ初期にバイクで大きな怪我をしているので
伊根のロケシーンは全てびっこをひいている。
ほとんどのシーンでそのことはわかってしまう。




ところでこのかがりさんと寅が海に向かってしゃべっているシーン。
実はここはかがりさんの家の前の海ではないのだ。
どのあたりかというと伊根湾を挟んでなんとはるかに向こう岸なのだ。

赤丸がかがりさんの実家。
黄緑丸が寅とかがりさんが話をしていた実家付近の裏。

　　　　



映画を見ているほとんどの人は↓の二つのシーンは
カメラの流れからして同じ場所かごく近くだと思っていただろう。

　　左がかがりさんの家から海を見たところ。湾の西地区　　　　　　　右の写真はかがろさんと寅が話しているところ。湾の東地区
　　　　　


ちょうど第42作「ぼくの伯父さん」の佐賀の寿子さん宅の玄関と裏庭ロケが
何十キロも離れていたように、このかがりさんの家の玄関ロケと家裏付近のロケは
ひとつの大きな湾を挟んだこちらと向こうだったわけだ。

この歴史的事実はどの本にもどのサイトにも」載っていなかった。

これを発見されたのは私の寅友であり最強のロケ地めぐりの達人である
京都市在住の「寅増さん」である。

2012年11月に、伊根の地元の方々と共に発見されたのだ。
地元の方はさすがに画像や写真を見せると役場関係で判る方がいらっしゃったそうだ。


まず西側のエリアだけ考えて、時間の流れで言うと↓の地図になる。

まず寅の乗った丹後海陸交通バスが伊根に入ってくる。
（カメラは平田バス停付近）

平田のバス停でバスを降りて、タバコ屋を通過。

おばさんに道を聞く。（実際は平田バス停とはぜんぜん違う場所）

地蔵の横を歩く寅次郎。

かがりさんの実家到着。

宿泊した後の朝の情景。八坂神社斜め横の丘。（平田バス停真上）


　　　　
　　　　　



グーグル地図のアップでもう少し判りやすく紹介しよう↓

　　　　　上の地図にもある「正法寺」入り口近く
　　　　　がかがりさんの実家Aだ。↓

　　　　　


ちなみに講談社のDVDマガジンのこの29作ロケ地図は、
かがりさんの実家Aの位置およびほとんどの場所が
かなり違っているので注意。
ここの地区を請け負った下請けの人が手を抜いたのかも・・




そして今回寅増さんが地元の方と一緒に新発見されたかがりさんの実家付近の裏手は
海を挟んだ向こう。湾の東。ここになる↓。あの最後の別れの桟橋もこの付近。↓
桟橋で別れる直前のシーン、朝の湾の眺めは桟橋からずっと上がった慈眼寺から撮影された。


赤丸がかがりさんの実家。
黄緑丸が寅とかがりさんが話をしていた実家付近の裏手。

　　　　　　

　　　　


赤丸の囲みがかがりさんの実家付近の裏
グーグルの地図ではその隣の家（伊根町亀島９６８）しか住所が出なかった。
住所は伊根町亀島９６８から９７０付近。



　　　　　






物語の流れでまとめてみた。

１．　寅を乗せた丹後海陸交通バスが伊根湾の西の集落に入っていく。
２．　寅を乗せたバスは平田バス停に止まる。
３.　　寅はおばあちゃんに道を聞く。
４．　お地蔵さんのところを曲がって行く寅。
５.　　途中機を織る音がして、ちょっと窓を道から覗き見る寅。
６．　かがりさんの実家（白数氏宅）に着く寅。
７.　　敷地のはずれで寅がしゃがんでかがりさんと語らう。
８．　翌早朝、寅が起きる前の風景。
９．　起きてかがりさんと気まずい会話。
１０．午前の伊根湾が映る。
１１．波止場での別れ。連絡線に乗り込む寅。
１２.　物語の終盤：かがりさんの家が再び映る。
１３.　漁協の魚加工場で働くかがりさん。
１４．自宅の裏で洗濯物を洗濯機に入れているかがりさん。
　　　海の向こうを見て寅を想っている。


　　　

　　　



　　　　　　





話は戻って

寅とかがりがあの話をしている。







かがりのテーマ

かもめの鳴き声



静かに光る伊根の海が映る。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　





洗濯物を獲りこむ近所の女性。遠くに二人…。





寅まくっていた背広の裾をふわっと下に落として…、

いやあほんと渥美さんカッコイイなァ…。
真似したくてもできない…。↓


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「まあ、オレも詳しく聞いたわけじゃねえけどさ、
　あのほら…何とか言う、じいさんの弟子が、
　あんたのことをソデにして、他の女と一緒になったと…、
　つまりこういうわけだろ？」






かがり、寅を見て、かすかに頷く。


寅「誰を恨むってわけには
　いかなねえんだよね、こういうことは。」

いいこと言うなあ…（ＴＴ）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「そりゃ、こっちが惚れてるぶん、向こうもこっちに
　惚れてくれりゃあ、世の中に失恋なんてのは
　なくなっちゃうからな、そうはいかないだよ…」
　　　　　　　　　　　　　　
実感やのう〜（ＴＴ）


かがり「寅さん」


寅「え？」

かがり「もういいの、すんでしもたことは、くよくよ考えへんタチ
　　やから。フフ…見かけによらず、フフ…」



寅「フフ、漁師の娘だからな」


かがり「漁師の家で育ったんやけど、ほんまの親とは
　　ちィちゃい時別れて、そんでここにもらわれてきたん」

寅「へえ〜…」



かがり「生まれたんは若狭のほう」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「そうか…、かがりさんずいぶん苦労してきたんんだなあ…」


かがり「苦労が身について、臆病になってしもたんやねえ、
　　なにごとにつけ。
　　先生にそういうて叱られたん。」


寅「え？」

かがり「あとのこと考えず、体ごとぶつかっていかなあかん。
　　人生には何遍かそういうことが必要やって…」





寅「きぇ〜、えらっそうに、調子のいいこと言ってあのじいさん、
　かがりさんにちょっと惚れてるんじゃねえのかい？」



かがり、驚き

かがり「あは、あほなこと言うて、フフ」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「へへ、ほんとだよ、フフ…」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




遠くで連絡船の汽笛


プープー、プゥーー


寅「さて…、今度の船は何時になんだい？」

と、時計見る寅。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




かがり、船を指差して



かがり「あれが最終便なんやけど」

寅「ええ！！
　なんでそれ初めに
　言ってくれねえんだよ？」

と慌てふためく寅。


寅「ちょ、ちょっと」

と船を呼び止めようと泊めてある
近くのボートの舳先に乗りこもうとする寅

かがり「いや…」

ボートから大声で



寅「おーい！おーい！船頭さああん！船頭さああん！」
船頭さんって…（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



かがり、ちょっと笑っている。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅、おろおろして

寅「困ったなあ、バス！バスはどこ？出るかい？バス」


かがり、首を振る。

寅「ないの？」

かがり、頷く。

寅「じゃ、困ったなあ、タクシー呼んでもらえるかな、タクシー」


かがり「５０００円近こうかかるよ宮津まで」

もっとかかるだろう。


寅「５０００円？」


と札入れを出してチェックする。





　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「まいったなあ〜」

５０００円もなかったらどっちにしても宮津であろうが
どこにも泊まれないぞ。船賃だけでも1２００円くらいはかかるだろう。
ポンシュウもいないのでたかれないし、
この状況ありえねえ〜。
これまたいつもどおり現実離れしたお約束の設定。


かがり、にこやかに


かがり「うちに泊まりはったらどうどす？
　　そないして、ね」


第１５作「相合い傘」で、さくらが行くあての無いリリーを
気遣い、自分のアパートに泊まるように誘う電話での
あの会話を思い出したよ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



そそくさと寅のカバンを持って離れに入っていくかがり。


かがり「どうぞ」　


ロックオン完了




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅、緊張で顔がツッパッている。（〜〜；）


寅はこういう時には変に動物的カンが働くのだ。


　　　　　　　　　　　　




こうして寅の長い長い一夜が始まっていく。




ああ寅次郎青年の運命やいかに…。