2024年1月14日
■PERFECT DAYS 映画館で観ました。
木漏れ日の平山さんに会いに行く旅
ここ5年くらいの中では一番のなんとしても観たかった映画です。124分
ドイツのヴィム・ヴェンダース監督と言えば、
ちょうど僕が大学4年生だったか、その次の年だったかの公開映画
『パリ、テキサス』が印象に残っています。人間の心の再生をロードムービーで描いた『パリ、テキサス』は
ナスターシャ・キンスキーの不思議な美しさとともにあの頃の僕にはなんだかまぶしかった。
そんな作品を作ったドイツのヴィム・ヴェンダース最新作
「PERFECT DAYS」
日本を扱い、ほぼ日本人だけが出てくるので日本映画のよう。
ドイツと日本の合作映画。
今回もドキュメンタリタッチとロードムービー（自動車の中）
がけっこう目立っていましたね。
このヴィム・ヴェンダースさんはほんとこの2つの要素が大好き
なんですねえ。
観たい席で静かに観たかったので1月の平日になりました。
同じ世界を生きているようで、みんな違う世界を生きている。
今度は今度、今は今。
とても集中力が必要な静謐な映画で、僕のまさにツボど真ん中でした。
平山役の役所広司さんが味わい深く
彼の演技の引力に最初から最後まで惹かれました。
主人公の平山の感覚と集中力とこだわりは小津安二郎監督のあの集注力と鋭敏さ。
小津さんの感覚を具現化した笠智衆さんはいつだって「平山」を演じていましたものね。
この映画、いつもの役所さんの主演作のような活劇アクション
殺人、刑事、やくざ、逃亡、余命、などとは無縁ですからね。
そういうものは期待しないでくださいね。
ヴィムヴェンダースならではの、
平山の日常を描くドキュメンタリーの部分が感じられるので、当然淡々と日常のルーティンが行われるのです。
映画集客に欠かせないちょっとひとふり
『味の素』的な
大きな事件や余命ものはありません。
なにかがきっかけで社会的地位を捨て、人生を降りて、
その後、空と木、つまり木漏れ日に救われる
日々、人の役に立つシンプルな仕事を誇りを持って着々とこなしながら今日も、
森で木漏れ日を見上げる。ただそれだけのこと。
アパート二階は平山の隠れ場所であり『居場所』ですね。
二階撮影は、
小津安二郎のローポジションを意識している気がしました。
ちょっとした人間模様以外何もほぼ起こらないこの映画なれども
きっと100年の時の淘汰に耐えるでしょうね。
ラスト4分の朝日を浴びての平山の表情の変化。
過去の悲しみも死への絶望も、それらすべてを超えていった生命の歓喜の表情に心が震えました。
役所広司の生涯の一生一品になる予感もします。
この映画はこの先、世界に広がっていくでしょう。
みなさんも役所さん演じる木漏れ日の中の平山さんに会いに行ってください。
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ここから↓↓はネタバレ。
映画観る前は危険 近寄るべからず
以下↓↓は、レビューであり、詳細な覚え書きメモです。映画観てない人はこれより↓↓は自己責任です。
あ、それでも読むのですか？じゃあ……まあ、どうぞ。↓↓
グーグルストリートビューで平山の『居場所』見つけました↓↓江東区の亀戸です。
過去にいろいろ、社会的地位をかなぐり捨てたか、もしくは文学的な仕事を目指したが無理だったか．．．
背負いきれず家族を捨てたか…
精神的な挫折と絶望的な悲しみがあったと思われる主人公ですが、・・・
もしくは何か不道徳な罪を犯してしまった過去があったのかもしれません。
何があったかはあまりはあかされません。
もしくは、何かの人知れない部分で死に至る病がじわじわ進行していて、肌でも感じている・・・
そんな上に羅列したどれかの境遇なのかもしれません。
でも、姪っ子のニコ家出を受け入れてあげて、実の妹が運転手付きの高級車で引き取りに来た時に、
過去に権力者の父親との深い亀裂が生じたことを垣間見ることができます。
平山はこの映画で二回涙を溜めます。一回目はこの時の妹との別れ。平山は現在の平穏な余生的暮らしと
過去の大きな挫折や悔恨の傷が今も同居しているのでしょうね。
一階の台所の隣の部屋のあの雑多な段ボールたちと
二階の清潔で簡潔な美しさとは辻褄が合わないですよね。あれは、二階の部屋だけは守りたい自分の精神が表れています。
彼のそんな精神のアンバランスを暗示しているのでしょう。
そしてラストはそれらが全て昇華されていく。
とにかく表面的には起きてから寝るまで、不変のルーティン
でも、空や木漏れ日はちょっとずつ毎日全部違う…とにかくモノクロの木漏れ日の影が
多くのシーンで散りばめられています。
このような影の表現は、ヴィムヴェンダースの得意な分野。
墨田区との境、江東区亀戸のアパート。
一階台所と物置空間、
二階畳部屋2部屋。
つまり、メゾネット形式のアパートです。
でも平山の部屋だけがメゾネット形式。
あとの部屋たちは一階と二階は別世帯。
平山は他の部屋よりわずかに贅沢ですね。
あ…、でも、風呂無し。
低い棚にはずらっと音楽カセットテープが並んでいる。
その近くには本棚
鎌倉の「クルミッ子」の茶色の缶が積み上げられている。
持っている自転車のカゴがとても印象深い。長方形の黒のカゴ（大きめ）
外で掃く箒の音で夜も明けきらない早朝に、自然に起きて、
決まった行動で布団をたたみ、置き、
仕事の前の歯磨きや植木ポットの水やりをし、
ガラケーなど、持っていくものを下駄箱の上から持って行き、鍵を持ち、小銭コインも掴んでドアを開ける。
普段は、玄関の鍵は閉めていない気がする。
このあたりはどこからでもシンボリックなスカイツリーが間近に見えるんですね。
同じ行動…、
まだうす暗い時刻ドアを開けたら 空を必ず見上げます。
この空を見上げる行為はとても大事で、
この行為が平山の毎日の喜びであり祈りなんでしょうね。
この早朝の一瞬の心の解放のために過去に全てを捨てたとも言えるのかもしれませんね。
アパートの前でサントリーBOSS（カフェオレ）を飲み、
軽四のネイビーブルー色の、ダイハツハイゼットに乗りながら朝日を浴びて、1960年代〜1970年前後のカセット音楽（主に洋楽）を聴きながら運転。
序盤ではANIMALSの「House Of The Rising Sun」
（朝日の見える家）
★映画で流れる順番に↓↓
●アニマルズ「The House of the Rising Sun」（1964年）
●ルー・リード「Pale Blue Eyes」（1965年リリースのアルバム『Words & Music, May 1965』収録）
●オーティス・レディング「（Sittin‘ On）The Dock of the Bay（1968年リリースのアルバム『The Dock of the Bay』収録）
●パティ・スミス「Redondo Beach」（1975年）
●ザ・ローリング・ストーンズ「（Walkin’ Thru The）Sleepy City」（1968年）
●金延幸子「青い魚」（1972年リリースのアルバム『み空』収録）
金延幸子は女性シンガーソングライターの草分け的存在
●ルー・リード「PERFECT DAY」（1972年）
●ザ・キンクス「Sunny Afternoon」（1966年）
●浅川マキ「朝日のあたる家（朝日樓）」（1971年リリースのアルバム『MAKI II』収録）。
アニマルズ「The House of the Rising Sun」を自ら手がけた日本語詩でカバー
●ヴァン・モリソン「Brown Eyed Girl」（1967年）
●ニーナ・シモン「Feeling Good」（1965年）
で、朝から仕事として、渋谷区でいろんな公園の多くのオブジェ的なモダントイレ（居心地が良いのか悪いのかわからないようなモダントイレ）の掃除作業。
この清掃作業を極めてきちんと丁寧に、便座分解したりして、独自アレンジも入れて創作的に黙々と行います。
掃除を越えた小津安二郎的なマニアックな行動。時にはトイレの隅の壁に紙が挟んであり、その見知らぬ誰かと間接的に「三目並べ」。
モダンでかなり綺麗なトイレとはいえ、1日使われた後の公衆トイレはそこまで綺麗なトイレのはず絶対にないのに、
この映画ではそんなところは表現しないのですね。きれいなままのトイレをさらに綺麗にしている。
ある種の片面だけ見せている。汚いトイレを見せないのはどうなんだという意見と、いやいやそんなところのリアリティは要らんのよ、と、
意見が分かれるところですね。僕はそういうリアリティは要らない派。
トイレのある公園ではホームレスの田中泯がいつも怪しく木漏れ日を表現して踊っています。
なんだかこの人は異空間に存在している・・・
平山は、光と木々を毎日身体で写実し、舞っているこのホームレスに少なからず感動し、尊敬の眼差しを向けています。
ホームレスは平山にわずかに会釈をし、平山もそれにこたえる。
ホームレスはもちろんのこと、平山も同じように「目には見えない世界」をひっそりと大事にしているところが共感するんでしょうね。
なにもしゃべらなくてもわかるんでしょう。
渋谷区の都市計画の中、トイレはモダンになり、これと同時にこのホームレスもいずれは渋谷区から消えていく、
正確に言えば行政に排除され、追い出されていく、のかもしれません。
おしゃれな都市の光と影。
トイレの仕事は渋谷中回って午後まで行います。
昼休憩は、決まった場所。
代々木八幡宮の杜の階段上のベンチでサンドウイッチと白牛乳
コミュニケーションを取りづらそうなOLさんがサンドウイッチを平山のやや離れたベンチでいつも食べています。
平山はニコッと微笑むけど、彼女はそれはちょっとそこまではできない感じ。
でもふたりとも同じルーティンで毎日昼をこの杜で過ごすところに僕なんかは安堵もするのです。
その昼休憩のついでに
その深い杜のある神社の木漏れ日を毎日フイルムのインスタントカメラでモノクロフイルム使って撮影したり、
その休憩する神社のモミジの木々に芽が出たら、
宮司さんの許可を得て貰って帰り、亀戸のアパートの２階でたくさん育てています。
二回の窓際の部屋で毎朝霧吹きでシュッシュ。
紫の紫外線の光を木々に当て、一日中紫の紫外線を植物に当てて、
朝、部屋を出ていく。この植木の器は、小津安二郎が愛した湯呑みと同じ模様あり！
ヴィムヴェンダースさん、こんなとこにも小津愛が。
夜も当然、二階窓際の部屋は、紫の光は当てっぱなしなので映画としての効果は絶大ですね。
それにしても、あのフィルム現像の店はもう経営維持は難しいんだろうなあ・・・店の主人と平山の会話が極端に短いのが良いですねえ。
カセットの穴に鉛筆ぐるぐるして巻き締めるのはよくやった〜。
同じようで決して同じではない一日一日。
そのわずかな違いが平山にはいつも新鮮なようでした。
この平山さん、人と話すのもそんなには嫌そうには見えないなあ…。自分からは誘うような会話はないけれど、
人への好奇心はかなり持ち続けていますね。
で、毎日のそれらのトイレ仕事が終わったら
自転車で江東区、墨田区のアパート付近から
桜橋を使って隅田川を渡り、浅草周辺に向かう平山。
ひょっとしてこの隅田川を西に桜橋を渡る行為は、彼にとっての安らぎのエリアへの門なのかな。
あ、その前に、まだ日の高い間に
毎日、My自転車で家のそばの午後3時頃開く曳舟の銭湯に一番風呂。風呂は短め。
ここでも、銭湯仲間にニコッと会釈。
脱衣場でうたた寝しているおじいさんをうちわで仰いであげる。
やはり、平山は寡黙で受け身な人ですが、それでも人間が好きなんですね。
その後、自転車で、少し離れた地下鉄銀座線、浅草駅地下街のいつもの浅草焼きそばの福ちゃんで、店員に手を広げながら
「おかえり-、ハイハイハイハイ、お疲れさん-！」と『白魔術の合言葉』をかけられて、
酎ハイとおつまみで今日の疲れを取り、明日への活力とし、店のテレビ中継の野球を観るでもなく観ながら軽く飲みます。
銭湯でも、居酒屋でも、古本屋でも、小料理屋でも、どの場所でも、決して長居はしない。
しかしまあ、こんなところで飲むなんて、人混みが結構気にならない人なんだねえ。
ごくたまに、日曜日とか…古本屋のあと、
浅草寺の裏手、奥観音エリアまで足を伸ばし、
歌の上手な美しいママのいる小料理屋に行き、歌を歌ってもらう。ママの店に行く時は必ず玄関に置いてある腕時計をはめる。
あらゆるルーティンの中で、この日曜日の夕方外出の時だけ、
意識して自分から人に会いに行くのですね。ママも平山をなんとなく意識している感じ。
なんとママは石川さゆりさん！！日本語バージョンの「朝日の当たる家」を熱唱します。
ニューオリンズの朝日楼という女郎屋に売られてきた女性の歌です。伴奏をする客はなんと、あがた森魚さん。
あの深夜食堂の「流しの五郎さん役」を思い出します。
あがた森魚さんの奥さんは逃げてしまったと聞いて
（ママの元夫も７年前に逃げたらしい）
ママのつぶやき
「どうして、このままじゃいられないのかな…」
家を捨てたかもしくは家庭を捨てたと思われる世の中を降りているような平山にも当てはまるなにかがあるのでしょうが
それは僕らにはわからないまま……。
夜に必ず商店街の古本屋で100円で買った文庫本を読み、部屋を暗くして、枕元のスタンドで読むのです。そして寝る。
毎日、必ず幻想的なモノクロの夢を見ます。
自転車をこいでいる少年期の思い出？
父と手をつないだ少年期？
悔恨・・・
女性…
アヤ・・・
ニコ・・・
ママ・・・
いろんなバリエーションの木漏れ日の影の夢。
中に誰かが居たりいなかったり・・の夢。
マニアックな歌。
金延幸子「青い魚」などを聴きながらまた今日も現場に向かうのです。
優しい気質なんだけど、イマイチ仕事に身が入っていない仕事仲間のタカシや
その彼女もどきのガールズバーに勤めているらしい不愛想なアヤに迷惑をかけられたり、
パティ・スミスの Redondo Beachが入ったカセットテープが無断で彼らに拝借され、行方不明になったり
何年もずっと会っていなかった姪っ子のニコが大きくなって母親と喧嘩して家出してきて、数日泊めてやったり、
いろいろ小さな人間模様はありますが
誠実さと寡黙さと絶妙の間合いの保ち具合で、なんとなく乗り切って行きます。
