『おばあちゃん』番外編　　　　　　１月３１日「寅次郎な日々」その７９

昨日は谷よしのさん、北林谷栄さん、浦辺粂子さん、
杉山とく子さん、鈴木光枝さん、秋田の民夫のおばあちゃん、
を紹介したが、おそらく、民夫のおばあちゃんは役者さんではないのだろう。
地元の方の特別出演。これは強い！。さすがにどの役者さんでもかなわない。

そう言う意味で、このシリーズで印象深い地元のおばあちゃんをまた
思い出した。

第７作「奮闘篇」の鯵ヶ沢の花子の自宅のおばあちゃんだ。あの言葉、姿、あんな
強烈なリアリティは役者さんでは出せない。



　　　　　　　　　　




もうひとつ、最後の第４８作「寅次郎紅の花」で泉ちゃんが結婚式をする時の
津山の家のおばあちゃん。とにかく元気なおばあちゃんで、スタッフの話によると、
ロケに使った家の隣に住むおばあちゃんだそうだ。あまりにパワーがあるので
特別に出てもらったらしい（＾＾；）



　　　　　　　　　　



これを書いていて、ふと先日インドネシアで見たチャン．イーモウ監督の
「単騎千里を走る」のことを、思い出した。物語のほとんどを占める中国ロケで、
高倉健さん以外は全て地元の人々を使っている。もちろん映画なんか出たことの
ない一般の人々だ。

これがすごくいいのである。言葉が全く通じない健さんの強烈な孤独とその後の
精神の昇華が、地元の人々との生の交流の中で、味わい深く、そして雄大に
描かれていた。開けっぴろげで心豊かな人々の前で健さんは、何度も心を柔らかく
していたのがヒシヒシとスクリーンから伝わってきた。健さんはあのロケをしながら
明らかに感動していたと思う。そういう目をしていた。
チャン．イーモウ監督の懐は深い。

また明日

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『おばあちゃん』列伝　　　　　　１月３０日「寅次郎な日々」その７８

いつだったか、このコラムで、谷よしのさん特集をした時に、
第４７作「拝啓車寅次郎様」で、谷さん扮する琵琶湖湖畔の民宿の
おばあちゃんが、このシリーズで一番おばあちゃんらしい
おばあちゃんだった、と書いたが、他の作品でも谷さんに匹敵する
おばあちゃんらしいおばあちゃんが何人か登場する。

お菊さんを演じたミヤコ蝶々さんは、お年だが、おばあちゃんと言うよりは
お母さんなので除外。


で、結局、第３１作「旅と女と寅次郎」で、佐渡の吾作という民宿の
おばあちゃんを演じた北林谷栄さんを思い出す。あのおばあちゃんは
よかった。自然な演技とはああいう演技を言うんだとつくづく感じた。
「阿弥陀堂だより」の時の北林さんもよかった。あのような姿のあり方は
彼女以外では今の役者さんは誰も出来ないだろう。



　　　　　　　　　　　



それ以外では、今回完結したばかりの、第１８作「寅次郎純情詩集」
での浦辺粂子さん。あのひと癖ある婆やさんも彼女しか出来ない技だ。



技有り！、という意味では、杉山とく子さん。第４４作「寅次郎の告白」に
出てくる鳥取の駄菓子屋のおばあちゃんである。
淋しい泉ちゃんの心を察知し、夕飯を食べさせてやる眼力のあるおばあちゃん。
寅とのやり取りも絶品だ。杉山さんならではのおちゃめなおばあちゃんだった。



　　　　　　　　　　　　




それ以外では、第４０作「寅次郎サラダ記念日」での小諸のおばあちゃん、
鈴木光枝さんも、なんともいえない柔らかな、静かな日常に根ざした物腰が、
リアリティを感じさせ、印象的だった。


なお、第３５作「寅次郎恋愛塾」の中で出てくる、
民夫の秋田の実家のおばあちゃんは、一言もしゃべらないが、変に凄みが
あったことを付け足しておこう。超番外編としての輝きはこの人だろう（＾＾；）
一度ご覧あれ。




また明日

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望郷の念未だ止まず　　　　　　　　　　１月２９日「寅次郎な日々」その７７

２日前から書いている第２８作「寅次郎紙風船」は地味な作品で
世間での評価もさほど高くないようだ。しかし、私にとってはなにかと気にかかる
作品なのである。

余命が残り少ないカラスの常こと、常三郎を見舞いに行った寅は、
その秋月の自宅の壁に北原白秋の「帰去来」の詩の張り紙を見つける。

そこには２０年以上も帰りたくても帰れない人生を背負った
白秋の切実な望郷の念に託した常三郎の故郷への想いが溢れていた。



帰去来

山門は我が産土、雲騰る南風のまほら、飛ばまし、今一度。

筑紫よかく呼ばへば、恋ほしよ潮の落差、火照沁む夕日の潟。

盲ふるに、早やもこの眼、見ざらむ、また葦かび、籠飼や水かげろふ。

帰らなむ、いざ鵲、かの空や櫨のたむろ、待つらむぞ今一度。

故郷やそのかの子ら、皆老いて遠きに、何ぞ寄る童ごころ。



　　　　　　　　　　　




山門柳河は私の生まれ育った故郷、

雲は湧き、南風がここちよく吹く

まほろばの地だ。

ああ、最後に今一度、

あの地へ飛んで帰りたい。

筑紫よ、

この名をよべば、干満の差が激しい、

炎のような夕映えの有明の海を思い浮かべるのだ。

私の目は冒され、水辺の葦や、籠飼や、そして水かげろうも、

もう見ることはできない。

それでもいい。 帰りたい。

鵲が空に舞い、そして櫨の木が待っているあの地へ。

故郷やそのころ一緒に遊んだ子らたちも老いてしまった。

長い歳月故郷に帰らず、疎遠のままであったのに、

子供のようにこんなに思いを馳せるのはどうしたわけであろうか。　



これは白秋の気持ちであり、常三郎の気持ちであり、そして
漂白の旅を続ける寅の気持ちでもあるのだ。
そして、１６年も日本を遠くはなれ暮らしている私自身の気持ちでもある。


実は、この白秋の帰去来の詩は、山田監督のお父様が、晩年、
病気で臥せっていた寝室にそっと貼られていたものだそうだ。
お父様が亡くなられて、後片付けをしている時に、初めて、山田さんは
その詩が書かれた紙に気づかれ、さすがにこの時ばかりは涙を流されたと聞く。

第２８作「紙風船」は何かが隠されている気がする。




　　　　　　　　　　　　　　　

また明日

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さくらとおいちゃんの紙風船　　　　　　　　　　１月２８日「寅次郎な日々」その７６

昨日、愛子のことを書く時に、思い出したのがこの作品の
さくらとおいちゃんの紙風船ラリーだ。

寅は満男の土産として紙風船をもって帰ってくるのだが、
現代っ子の満男は気に入らない。
それをさとられないようにさくらとおいちゃんで
「こうやって遊ぶんだよ」なんてわざとらしく取り繕うシーン。



　　　　　　　　　




この時のさくらの紙風船つきがとても可愛い。（＾＾；）ゞ

まずさくらがソロで１０回手でつく。
そのあと
タコ社長が「薬屋の広告か？安く上げたな」
何て言ったもんだから、
おいちゃんも一緒に取り繕うはめに。
「こういうのをほんとのおもちゃと言うんだよ、懐かしいなああ〜〜〜」（＾＾；）
おばちゃん援護射撃　「楽しいねえ〜」（−−；）

で、おいちゃんさくらとラリーし始める。
「ほい」　「はい」

満男「こんだけ？」

おいちゃん、すかさずラリーしながらも、
満男の頭をぺチッ！と叩き、また紙風船をつく、という
Ｄ難度の技を披露（＾＾）

よく見てないと見逃すほどに速い！



　　　　　　　　　　風船をついた瞬間に満男の頭をぺチ
　　　　　　　　　



さくらも紙風船をラリーしながら同時に
「お兄ちゃんお茶にする？」
と、寅に聞く。
しかも笑顔を絶やさないで。
これもＤ難度の技（＾＾）

結局９回連続のラリーに成功！

しかし、バカにしていた満男もソロで
そのあと１０回も手でついて遊んでいた。

やっぱり子供なんだね（＾＾）

もちろん寅。それは全て見抜いてしまう。

寅「わたくし、これで失礼します」（＾＾；）




チャンチャン。

また明日

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愛子の笑顔と涙　　　　　　　　　　　１月２７日「寅次郎な日々」その7５


第２８作「寅次郎紙風船」の愛子は１８歳の家出娘。
彼女のキャラは凄い。すさまじいと言ってもいいだろう（＾＾；）

とにかく寅と一緒に相部屋で寝ようとするのだから。前代未聞である。
寅とのやりとりがもう絶妙である。笑いが止まらない。


愛子「何考えてんの今？
寅「ねえちゃんと同じことだよ」
愛子「いやらしい！」
愛子「あ。。。いや、アハハハ！！キャハハ！！」

第６作「純情篇」のアレンジギャグだが、愛子が
演じると一段と滅茶苦茶になる。
足をバタバタさせもう暴れ放題だ。

テキヤの商売も結構上手。サクラもバッチリこなす。
船越パパやリリーも顔負けの名サクラだ。



　　　　　　　　　


もう、思ったことなんでも言う。
「でもさ…あの人人妻でしょう…、不倫の恋じゃない、そういうのは」

　　　　　　　


テキヤ仲間の常三郎の余命がいくばくも無いことを知った寅は
落ち込んでしまうが、そんな寅の心を笑って吹き飛ばしてしまうのも
明るい愛子だ。

愛子「何考えてんの？」
寅「人の一生についてよ…」
愛子「ブハッ！…ククク！」
寅「なんだ、可笑しいか？…」
愛子「ハハハ！ガラじゃないわよ、ムツゴロウが眠ってるような顔して、ハハハ！」
寅「ハハハ、ねえちゃん、今夜は飲むか！」



そんな愛子も、淋しい心を持っている。
家では誰も相手をしてくれないのだ。
頼りの腹違いの兄は遠洋漁業でずっといない。


その遠洋漁業の腹違いの兄貴がとらやに愛子を連れ戻しにきて店で大喧嘩。

そして大泣き

兄貴「愛子、なんでオレの気持ちわかんないんだよ！」

愛子「だって、兄ちゃん…家にいないじゃないか…いつもォ…ウエエエエン！！」

幼いころのさくらの気持ちを代弁するような愛子の言葉だった。




　　　　　　　　　　　




ラストで寅は愛子に会いに行く。


兄貴の遠洋漁業の出港に立会い、
寅「酒もするなー！博打もするなー！可愛い妹が待ってるぞー！」
愛子「ハハハ！」
愛子「兄ちゃーん！、お兄ちーゃん！！」と笑いながらも別れの涙を流す愛子。


愛子はさくらで、さくらは愛子なのだ。




　　　　　　　　　　　





ちなみに、愛子のこの黄緑花柄ハンテンは、第２４作のさくら、第２６作のすみれちゃん、第３４作の寅、
にも同じものが使われている。第３７作でも満男の部屋の椅子にかけてあった。なんと５作品で別々に
使われている！人気者のハンテンだ。


　　　
　　　　　　　　　第２４作」　　　　　　　　　第２６作　　　　　　　第３４作
　　　　　　　　　　　　　　　　　





チャンチャン。

また明日

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ゴージャスなとらやの面々　　　　　　１月２６日「寅次郎な日々」その7４

さくらが、夢の中でいろいろカッコいい役をしているのに
おばちゃんは、あまりさせてもらえない。
そういえば博やおいちゃんなんかも同じ。タコ社長にいたっては
タコの役までしていた（TT)


しかし、たった一度、彼らが華やいだ一瞬があった。

もちろん『夢』ではあるが、第２０作「寅次郎頑張れ！」で
社長の仕事が大成功し、みんな成金になるのである。

いかにものカッコ（＾＾；）、とはいえ、たまにはこういうのもしたいんじゃないかな。
満男まで、どこかのぼっちゃん小学校の制服を着ていた。


さくらは、さすがに綺麗…。うっとり(￣ー￣）


　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　




おばちゃんは特にゴージャス。

ご存知のようにおばちゃんは第４作「新男はつらいよ」で派手なハワイ行きの
服を披露した時も観客はどよめいていたが、それ以来の快挙である（＾＾；）



　　　　　　　　　　　




寅はもちろん、自分の思い描いているとらやがあとかたもなく
消えたことにショックを受けて慌てふためくのだった。

でも、夢だから、大丈夫（＾＾）

　　　　


ちなみに寅もさくら同様、さすがに主役ゆえに、なんだかんだといっても
夢の中ではカッコいい役が多い。

ダントツ渋いのが、第１５作「寅次郎相合い傘」のキャプテンタイガー、
第１６作「葛飾立志篇」のタイガーキッド、そして第１８作「寅次郎純情詩集」の
アラビアのトランスだ。そのほかまだまだ盛りだくさんだが、そのことはまた後日。



チャンチャン。

また明日

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おいちゃんおばちゃんのラブロマンス　　　　　　　１月２５日「寅次郎な日々」その7３

このふたりはもう出来てた。


二人で浅草でデートした。

帰り道に雨が降ってきちゃった。

駒形橋の袂に親戚のおじさんの家があり、

そこで雨宿りをした。

いつまでたっても雨が止まない。

おじさん「もうしょうがないからおまえたちここへ泊まっていきなよ」

おばちゃん「いいえ、私達まだ結婚前だから…」


粋なおじさんの計らいで

若い二人は二階の座敷で二人っきり。

雨がザーって降って

雷が突然ゴロゴロ！
　　　　
おばちゃんキャー怖い〜〜！！

あの太った体でもってカマキリみたいな
おいちゃんに「キャ〜〜〜！！」って抱きついちゃった。



第32作でおばちゃんは寅のこの発言に対して口からでまかせだよ。
って言ってたが、まんざら嘘でもなさそうな雰囲気だった。




それから数十年経った１９８３年に同じように雷が鳴って
同じように全体重乗っけてキャーー！！

しかしその時のおいちゃんの反応は


「　やめろ、気持ち悪い　」　（＾＾；）




　　　　　　　　　　　　　　キャー　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　やめろ、気持ち悪い
　　　　　　　　　　　　　




三崎さん、こらえてください。演出ですから…（TT）

また明日

寅のもうひとつの天職　　　　　　　　　１月２４日「寅次郎な日々」その7２

寅の生業は「テキヤ」である。時々「行商」とか「露天商」とも言われる。
おいちゃんやおばちゃんは、あまりいい顔はしないが、なんだかんだ言っても
これは寅の天職である。実に巧い。

特に啖呵バイの口上の口跡のよさは天下一だ。
お客さんの心を掴むのも実に巧み。


それ以外の職業も出来ないわけではないが、根気が無いので、
いわゆる毎日働くと言うような正業というものにつけないのである。

それでも、時として、その旅先で、目の醒めるような活躍を垣間見ることが出来る。

第３作「フーテンの寅」の番頭さん。第５作「望郷篇」の豆腐屋さん、などである。

なかでも、第３２作「口笛を吹く寅次郎」での臨時の「お坊さん」役はそれはたいしたものであった。
みんなの心をぐいっと惹き付けるのだ。（＾＾）





　　　　　　　　　　　　　　　





結局、寅は人と話す仕事が向いているのだろう。お坊さんというのは人に物を売る仕事ではない。
人が話しに耳を傾ければ、それで成功だとも言える。いわゆる『法話』は寅の得意技なのだ。
もちろん歴史も仏教も何も知らないし、お経もほとんど読めないので、全部自己流ではあるが、
笑いながらも、人々は寅の話しに感動するのではないだろうか。

寅は人生の達人だ。お坊さんというのは人生の達人でなければ務まらない。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　さくらに合図する寅
　　　　　　　　　　　　　　　




しかし、その後が悪かった。

朋子さんと婿養子結婚したいばかりに、本格的にお坊さんの修行を御前様に
申し出て、たった３日で逃げ出してしまったのだ。

結局、寅は瞬間的にいい仕事はできても、継続的にはできないのだろう。



怒ってとらやにやって来た御前様は「煩悩が背広を着て歩いているような男」「3日間で逃げ出すしまつ」と
寅を批判する。

おいちゃんそれを聞いて余計なことを言ってしまう。


「３日坊主とはこのことですね」


御前様怒り爆発！

みんなで反省…ｍ（　＿　＿　；）ｍ




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　冗談を言ってる場合ですか！
　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　




やっぱ、寅ってテキヤしかだめかなあ〜…

明日はおいちゃんとおばちゃんのラブロマンスでも書こうかな…（＾＾；）

また明日

予想を裏切る爽やかなラストシーン 　　　　　　　　　１月２３日「寅次郎な日々」その7１




このシリーズのラストはいつも意外性を帯びている。
代表的なものとしては、第２５作「寅次郎ハイビスカスの花」などが上げられる。

今回もそうくるかな…、と見せておいて、全く違う方向に展開をするラストシーンがよくある。
そのパターンで一番意外性を持ったラストが待っている作品が第１３作「寅次郎恋やつれ」の
ラストシーンである。


マドンナの歌子ちゃんが大島の藤倉学園と言う養護施設に働きに行った後、歌子ちゃんは
この物語のラスト付近でとらやに暑中見舞いを出す。そしてそのハガキの最後に、

『寅さんがひょっこりこの島に訪ねて来てくれる気がします。ああ、本当に来てくれないかなあ』
と結んでいるのである。

そしてすぐ、カットが変わって、寅が生コンの車に乗せてもらって、ある海岸で降りるシーンが映る。


いよいよラストである。





　　　　　　　　　　　　　　





ここで観客の誰もが、ここは伊豆の大島で、歌子ちゃんの職場の近くに寅が訪ねてきたと思い込むのである。

海岸を眺めながら、寅は伸びをする。

ああ、やっぱり、伊豆の大島で歌子ちゃんと最後に再会だ！と思っていると、寅が呼びかけ、
そして向こうから手を振ったのはなんとあの温泉津の絹代さんだったのだ。

寅は大島の歌子ちゃんでなく、山陰の温泉津の絹代さんに会いにきたのだった。





　　　　　　　　　　　　　　





絹代さんは寅を、頼りがいのある優しい人だと今でも思っている。
恩人として好感を持っている。そうでないと寅にあのような手紙は
出さない。その絹代の心が寅には嬉しかったのだろう。

惚れたハレタ、振った振られた、でなくても、自分のことを思っていてくれる人が
いるということが寅にはたまらなく嬉しいのだ。そしてあの温泉津の日々の何もかもが
懐かしく、またやってきたのだろう。

それは、青森での花子ちゃんとの再会にも言えるし、対馬でのおふみさんとの再会にも言える。
今、更新中の「純情詩集」の雅子さんとの再会にも当てはまる。



寅の愛情と言うものは究極的にはそういうところに行き着くような気がする。
惚れているから会いに行く、振られたから会わない。というようなものではない。

寅がラストで絹代さんの方を訪問したことは、私にとって、このシリーズを理解するうえで
とても大事な出来事だった気がする。


寅はやっぱり人というものが好きなのだ。


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また明日（＾＾）

「男はつらいよ」の忘れがたいシーンと言えば、寅とさくらの別れのシーンをはじめ、
マドンナとの別れや、再会などが頭をよぎるが、時として、どうでもいいような実にさりげない
場面が、いつまでも頭から離れないこともある。

それが、第３２作「口笛を吹く寅次郎」のラストシーンだ。

因島大橋工事現場で働く子連れのレオナルド熊さんが、職場で知り合った再婚相手のあき竹城さんを
偶然再会した寅に紹介するのだが、このあき竹城さんの楽天性が鮮やかである。



　　　　　　　　　　　　




彼女は第２６作「寅次郎かもめ歌」でも物語のラストを明るく締めくくってくれるが、ひとつの
物語のラストを鮮やかなハッピーエンドに変えてくれるスケールの大きな役者さんである。

やはり、ハッピーエンドの女神は、あき竹城さん、そして第１４作の春川ますみさんだ。

この映画のなんともいえない奥ゆかしい深みは、このような本物の役者さんがさりげなく
しめるべきところでしめていると言う点にも現れている。山田洋次監督はこのような役者さんの
力を引き出させるのが実に巧いのだ。

そしてラスト、あき竹城さんは叫ぶ

「あれー！！洗濯物とぉり込むの忘れたよぉ〜！」



そしてラストに映る風に揺れる３人家族の洗濯物。


あの風景の中にこの映画の核心がある。




　　　　　　　　　　　　








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また明日（＾＾）

渥美さんの短い出演が物語りに大きく影響を及ぼしている作品の最右翼が
『故郷』の松下さんなら、もう一つの峰は『幸福の黄色いハンカチ』のナベさん
こと渡辺係長だ。北海道 上川郡 新得町の新得（しんとく）警察署刑事係の係長
である。高倉健さんが扮する網走刑務所を出所したばかりの勇作が無免許運転で
再度しょっぴかれた時、勇作の昔の事件に絡んでいたナベさんが、助けるのだ。


もうだめだ。もう一度、刑務所行きか…。という時に、あの、渥美さんの顔がドーン！
と出てきて

「おう！島じゃないか！」

と来る（＾＾）



　　　　　　　　　




私たち映画を観ている観客は、この時点で、もう勇作が助かることを覚るのである。
渥美さんとはそういうオーラを持った人なのだ。あの時の勇作を見た渥美さんの目は
キラキラして、見ている私たちの心を一気に開放してくれたのである。


地獄に仏と言う言葉があるが、正にこの時のナベさんは勇作にとって地獄に仏だった。

ナベさんは勇作の奥さんの光枝さんのことも昔にすでに知ってくれているのである。
これも嬉しい。勇作のことをよく分かってくれているのが短い言葉の端々に現われていた。　


そして警察署を出る時も、さりげなく勇作を励ます。


「まあ、あれだな、辛いこともあるんだろうけれども、辛抱してやれや。えー、
一生懸命辛抱してやってりゃあ、きっといいこともあるよ…」

「なんか困ったことあったら、いつでも来いや」




　　　　　　　　　




ナベさんが警察署のドアを開け、勇作と一緒に外に出た時、
午後の爽やかな風が吹いていた。

ナベさんはこう言うのである。


「お、山が蒼くなったな」


勇作の未来を照らしてくれる一筋の光のような美しい言葉だった。



この映画の、

欽也と朱美の
「勇さん、行こうや、夕張」
「行こう」

のセリフとともに、

あのナベさんの「お、山が蒼くなったな」という言葉は生涯忘れはしないだろう。

　　

　　　　　　　　　　

また明日（＾＾）

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精一と民子と言う名前は１９７０年制作の『家族』でも使われている。この『家族』という映画も『故郷』と
同じく時代の波に翻弄されながらも、力強く生き抜くある家族の物語である。長崎の仁王島から北海道の
中標津までの３０００キロを走ったロードムービーの広がりとドキュメンタリータッチの手法が見事に
成功し、多くの人々の共感を呼んだ映画である。




　　　　　　　　　　　　　　

函館に着いた精一は悲嘆に暮れる民子にピンクのコートを買ってやる。民子はそれを見て僅かに、心が潤うのである。
そんな時に、あの、船酔い男に再び出会う。彼はすっかり元気になりラーメンをもりもり食いながら民子に微笑みかける
のである。ほとんどセリフがない場面であるが、あの時の渥美さんの笑顔を見ているとなぜか遠くにある民子たちの
明るい未来を予想してしまうのである。


役者というものはすごいもんだと、あの船酔い男を見て唸ってしまった。彼の静かな存在感はあの映画では
とても重要だった気がする。人が持つ『楽天性』というのは結構伝染するものなのだ。



また明日（＾＾）




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その隠してたんだなってことがね、わかるね」




　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　



また明日

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待ち続けたリリー　　　　−　15年という歳月　−　　　　　　１月１７日「寅次郎な日々」その６５


私は『寅次郎ハイビスカスの花』以来１５年待ち続けた。マドンナの発表があるたびに今度は
リリーか。今度こそリリーか、もうさすがにリリーだろう、と願って祈って、天を仰いでいた。
私だけでなく、おそらくは山田組にとっても本当に待ち焦がれた最愛のマドンナだったのだ。　　　　　　　　　　
しかし山田監督が四たびリリーを呼ぶにはどうしても15年という気の遠くなるような歳月が
必要だったのであろう。タイミングというものはそういうものだとも思う。


浅丘さんは、この15年という歳月をこう語っている。

「ほんとに１５年経ったんですよねえ〜」

「このお話があったときに、なんか３本目のハイビスカスで終わっておきたいなって
思いと、あー、嬉しい、ほんとは私待ってたの！と言う思いと両方だったんですが、
でも。。。お互いにみんな１５年歳をとっているわけですから、それなりの寅さんや
さくらさんやとらやのみなさんや、そして…リリーさんが、１５年経ってどうなったんだろう
っていう…、そういうあたしたちがあってもいいんじゃないかなっていうことで、
あの…お引き受けさせていただいたんですけれども、
あー、この組に帰ってきたんだ、っていう気がして凄く嬉しかったです」




　　　　　　　　　　　　　　



「その山田さんについても全然お変わりになってらっしゃらないし、
あの〜相変わらずのエネルギーと言うかバイタイティーと言うか、粘り強さと言うか、
あー…そう言うのは本当にちっともお変わりになってらっしゃい…から、
それをずっとやってらしたと言う事は、すごいことだなあって事を
本当にしみじみ感じましたけど」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　


浅丘さんの「あー嬉しい！本当は私待っていたの！」は真実の言葉だった。
浅丘さんは待っていた。私には分かるのだ。彼女の気持ちはずっとスタンバイしていた。

最後の作品が浅丘さんで、リリーで本当によかったと心から今でもそう思う。
浅丘さんは、山田監督に対して相変わらずのエネルギーって言ってたけど、あの作品で、
浅丘さんこそが、物語に、そしてスタッフ、キャストたちに息吹を与えていたエネルギーの
源だったような気がするのは私だけだろうか。






三崎千恵子さんにとっての『おばちゃん』


「『おばちゃん、おばちゃんは、この中で生活してってくれればいいんだよ』って
こぉ〜んな難しいことはないです！いつもその言葉がね、耳の中にね、
残っているんですね。男はつらいよの芝居の中では、あの…実際にそこで生活して
いることをどう表現することのほうが凄く大変なんですよね」
　　　　　　　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　




リアリティを求め続けた山田監督の感覚の核心に触れた三崎さんの言葉だった。
この簡単な言葉の持つ意味は実は深い。
　　　　　　　　　　　　　　　




また明日

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渥美さんと寅次郎　　　　　　　１月１６日「寅次郎な日々」その６４

　　　　　　　　　　








一つの映画を作り続けるということ

山田監督へのインタビューから





　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　





「

また明日〜（＾＾）




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忘れ得ぬ『故郷』の松下さん　　　　　　　　　１月１５日「寅次郎な日々」その６３

山田映画の渥美清さんといえば『寅さん』だが、私にはもうひとつどうしても
忘れられない役がある。

１９７２年に公開された「故郷」と言う映画で、倉橋島の民子たちの家にいつも残り物の魚を
持ってきてくれる魚の行商を営む松下商会の松下さんだ。


これこそ渥美さんそのものだ！と心の中で私は叫んでいた。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　



渥美さん扮する松下さんは松下商会を持っている。

松下商会と言っても一人で軽四トラックを運転し、島から島へ魚を売り歩いている
しがない魚屋さんだ。

そんなに商売熱心でもない飄々とした風貌がなんとも見ていて
心地よく、そのへんが寅次郎とダブるのだ。


松下さんは朝鮮半島から終戦後引き揚げて来たのだが、
両親は引き揚げの動乱時に死んでしまった。
その後、理由はわからないが結婚した奥さんも死んだらしい。
とても悲しい運命を背負った天涯孤独の人生なのかもしれない。

寅から『とらや』も『さくら』も取り除いてしまったら松下さんに
なるのではないか。そんなことを見ていて思ってしまった。

放浪の果てに瀬戸内海に住み着いた松下さんはこの島のことをこう言う。

「しかしあれだよね、私も方々行ったけどこんないいとこってないよね。」

しかし、それとは逆に精一たちは島を離れることを決意する。

精一が遂に石船を止めて島を離れ、呉の工場で働くと
松下さんに伝えた時に、ポツリポツリと語るあの言葉が忘れられない。



　　　　　　　　　　　　　




松下「そうか…それじゃあんた船長さんじゃなくなるんだ…
　　　　船長さんじゃなくなって、労働者になっちまうんだ」


精一「船長も労働者も大して変わりはせんわいの」
　
　
松下「いやー、違う、そりゃ大違いだ」


精一「どこが…？」


松下「第一給料が違う…。船長の方がずっと安い」


精一「…」


松下「それと…、労働が違う…。船長の方がずっと辛い」


精一「フハハハハハ、フフ」


松下「でも、まあ、船長さんはやっぱり船長さんだよね、うん…」


精一「……」


松下「朝から晩まで一生懸命働いて、なにひとつ悪いこと
　　　しないのにどうしてかねえ〜…どうして先祖代々住み着いた
　　　あんなきれいな村を出ていかなきゃいけないのかねえ…ええ？



　　　　　　　　　　　　





私は普段から、『とらや』という温かい心の置き所を持っている寅が羨ましくて
しょうがなかった。だからリリーの心がよく分かるのだ。

松下さんにも、リリー同様その心の置き所が無い。


風邪をこじらせても、誰も知らないで、アンパンだけを食べて何日も
過ごしている。



私にとってあの映画は精一と民子と仙造の物語であると同時に
自由気ままでそしてとても孤独な松下さんの物語でもあるのだ。




ある日、松下さんは海の見える高台で、ひとり、遠くを見つめながらパンとコーヒー牛乳で
食事を取っていた。食べ終わった松下さんは、立ち上がって、ゆっくりと歩きながら、

「♪濡れた翼の〜銀の色〜…」っと、「浜千鳥」を歌う。

あの歌声を聴いていたらなぜだか胸が締め付けられるように熱くなってしまった。


あれは松下さんの歌なのかもしれない。



　　　　　　　　　　　　　




青い月夜の    はまべには
親をさがして    なく鳥が
波の国から    うまれでる
ぬれたつばさの    銀の色



夜鳴く鳥の    かなしさは
親をたずねて    海越えて
月夜の国へ    きえてゆく
銀のつばさの    浜千鳥

あ、時間だ〜…。日付が変わる〜ゥ　今日はここまで

また明日〜（＾＾）




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山田監督の感覚と反射神経　　　　　　　　　　１月１４日「寅次郎な日々」その6２

第３４作「寅次郎真実一路」脚本作成中に受けたインタビューで
　　　　　　この当時の心境をこう語っている。




赤坂の旅館で脚本を作成


山田監督

「一番、辛い、辛い仕事…だなあ脚本書くっていうのはねえ…。
毎回だから、こういう風にして仕事を始める時は…つまり、高い山にこれから登ろうという、
麓、一合目あたりからって感じでね、
てっぺんを見るとなんがかとても気が遠くなってしまうから、あまりてっぺん見ないように…、
足の先だけを見て歩かなきゃいけないと…、そういう感じねえ〜…。
上見ても怖いし、下見ても怖いしという、段階にこれからなっていくんですよ」




　　　　　　　　　　　　　　　　






山田監督の感覚のほとばしりと反射神経。




山田監督は綿密な脚本と打ち合わせのもとに制作を進めていくが、時としてここだという時には、
すべてを取りやめて、新しい映像やセリフに突如として変更することも多いと聞く。


ここでは、第34作の帝釈天参道ロケで、テスト中ひとりのおばあさんがとてもいい感じで立っていたことを
見逃さないでいきなりぶっつけ本番に突入したエピソードの瞬間を書き写してみる。




監督「無し！」

スタッフ「無しだって」

監督「無し！そいつも無し！！」

監督いきなり

監督「用意！」

スタッフ「テスト！！」

監督「本番！本番！！ぶっつけでいくよ！」




　　　　　　　　　　　　　





スタッフ「本番！」

監督「用〜意、用〜意、あのばあさんがいいからいくよ！用〜意…」


監督「ハイ！！」




　　　　　　　　　　　　　




カチンコ　　カチン！！





監督の言葉「あのばあさんがいいからいくよ！」にはシビレた。


何のことかわからない方も多いと思うが、感覚的に味わっていただけたらと…（＾＾；）ゞ


また明日〜（＾＾）

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今回で　最終回






山田監督、忘れ得ぬエピソードを語る




　　　　　　　　　　　　　　　　

監督「ロケ先…でいろんな、土地の人に会っていろんな思い出があるんですけども、
　　例えば、こないだの『　奮闘篇　』ですか、その時に、越後の小出と言う所にロケーションしたんですけどね。



　　　　　　　　　　　　　　　　




「土地の人に出演してもらって、その小さな駅で、まあ、集団就職の一団と寅さんが一緒になったという
シーンを撮影したんですけども、あの、寅さんが、まあ、その連中に向かって集団就職の、、少年達や、
父兄に向かって、えー…、」




画面では　　第７作　　奮闘篇　　のクレジット




　　　　　　　　　　　　　　　




「年端も行かないのに、この遠いところに出かけていくと、それは親を恨んじゃ
いけないと、親だって何も好き好んで子供に苦労させたいんじゃないんだと
セリフを言うシーンなんですけども、えー…」





画面では　只見線　　越後　広瀬駅



　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　






　　　　　　　　　　　　　　　　　





「リハーサルやってる時に、そのセリフを寅さんが、つまり渥美ちゃんが全部言い終えたら、それを聞いてた
そのお母さん、地元の人ですけども、ポロポロっとこう涙を流して泣いちゃったんですよね」





　　　　　　　　　　　　　　　　　　




第７作　「奮闘篇」のオープニング



青年「もう心配しないでくんねえか、みんなで帰るんだから」

母「そんだって、まんず、」


青年「ああ」

母「体に気をつけてかからねえばだめだぞ」

青年「はい　じゃあ、母ちゃんもまあ、あんまり無理しないでかけがっしゃれ。」



母「は…」と感無量になっている。



　　　　　　　　　　　　　　　　　






「ほら、…たあちゃんちがお前に餞別くれるってや。」

青年「はい」

「行ったら忘れないでどうでも礼状を出さねばならんど」

青年「はい」

「…はよくそうやって落とすんやよく…」

青年「…じゃ、母ちゃんも…」

青年「心配で心配で…」



　　　　　　　　　　　　　　　　　




それを聴いていた寅、おもむろに…


寅「君達は…集団就職かい？」



青年「はい」

寅「あ〜…ご苦労さんだねえ〜　で、　どこに就職すんだい？」

娘「東京のおもちゃ工場です」



　　　　　　　　　　　　　　　　　




寅頷きながら「そうかい、おばあちゃんも心配だねえ」


おばあちゃん「はあい」いいキャラ！



　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　


寅「東京かあ…」




　　　　　　　　　　　　　　　　　







監督のインタビュービューに戻って





監督「僕も驚いたし、その渥美ちゃんも驚いたし、スタッフもなんだかみんな一瞬シーンとしてしまう
　　　すっと後になってから、その、その泣いたおばさんから、あー…僕のところに手紙が来ましてね、




　　　　　　　　　　　　　　　　　





その手紙、とてもその、思い出に残る、その事であったとその映画出演は、んー…
それで、あのー、いつまでもこう、いつまでも大事にしておきたいと、まあ、そんなことが、
まあ、書いてあったわけですけどね」




　　　　　　　　　　　　　　　　　



映画に戻って
　　　　　　　　　　　　　　

寅「あ、それからな、君達東京へ出て、故郷が恋しくなってたまらなくなったら
葛飾柴又の帝釈様の参道にとらやという古くせえだんご屋があるからそこへまっすぐ訪ねていきな…。


「はい」「はい」

そこにはオレのおじさんと
おばさんにあたる老夫婦とそれからたった一人の妹がいるからよ。
どいつもみんな涙もろい情け深いやつらばっかりで君達が故郷に帰ったみたいにきっと親身になって
迎えてくれるよ。」


出発直前の汽車の汽笛『ポーーッ』！！


「あっ、もし妹がオレのこと聞いたら、車寅次郎は…、あっ、オレだけど、車寅次郎は、たとえこの身は遠い他国
の空にいようとも、心は柴又の皆さんと一緒にいると伝えてくんな。」


「はい」「はい」




　　　　　　　　　　　　　　　　　




汽車動き出す。



お母さん達「元気での、の！！」

「ひろし、」
「さようなら」


寅「元気でな、しっかりやれよー！」


過ぎ去っていく汽車




　　　　　　　　　　　　　　　　　　




　　　　　　　　　　　　　　　　　　



監督のインタビューに戻る。



映画を作るということ





監督「まあ、映画っていうのは、集団創作と言われてる、大勢のスタッフが
　　　ひとつの仕事に取り組んでいくわけだけども…



　　　　　　　　　　　　　　　　　　



たとえば、あの…ひとつの壷を焼くというふうな仕事であれば、ひとりで楽しんで作ればいい。
しかし、その…映画っていうのは大勢の人間が一緒になって作るものだから、大勢のスタッフみんな
がその楽しい…、楽しい気分で、仕事を楽しみながらあの取り組まなきゃいけない、そうでなけりゃ
あの、楽しい作品は絶対出来上がらない。それが映画という芸術だと…




　　　　　　　　　　　　　　　　　　









撮影が全て終了して、記念撮影






　　　　　　　　　　　　　　　　　





スタッフ、キャストたちが記念撮影でとらやで坐っている。



「全部がそろえると不自然ですね」


一同　　笑う


スタッフ「いつもやってるように」

渥美「いつもやってるように」

渥美「ぎこちなくなりますから」


一同　　笑う



「はい、いきますよ」




　　　　　　　　　　　　　　　　　


パチ！



　　　　　　　　　　　　　　　　　



どうぞ、終わりました。


一同　　「どーも　お疲れ様でしたー！」


軽快に男はつらいよのテーマ曲が流れて


クレジットで



スタッフが次々と紹介されていく。



　　　　　　　　　　　　　　　　







　　　　　　　　　　　　　　　　



終


　　　　　　　　　　　　　　　　








これで、「フーテンの寅さん誕生」は終わり。




明日からはまた違うものを書きましょう！（＾＾）







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幻のメイキングフィルム『フーテンの寅さん誕生』その８　　　　１月１３日「寅次郎な日々」その60

昨日の続き、




編集室での、父親の言葉が、実際に映像としてスクリーンに
映し出される。


第１作　男はつらいよ





クレジット　博の父　　　志村　　喬



　　　　　　　　　　　



父親「本来なら新郎の親としてのお礼の言葉を申さねば
　　ならんところでございますが、わたしども、そのような資格の
　　ない親でございます。

博、父親を見る。
　　　　　　　　　　
しかし、こんな親でも、何と言いますか、親の気持ちには
変わりがないのでございまして、


実は今日私は８年ぶりに倅の顔を…、
みなさんの温かい友情とさくらさんの優しい愛情に
包まれた倅の顔を見ながら、親として私は
いたたまれないような恥かしさを…。

いったい私は親として倅に何をしてやれたのだろうか。

なんという私は無力な親だったか…。

隣におります、私の家内も同じだったと思います。

この８年間は…私ども２人にとって長い長い冬でした。…

そして、今ようやく、みなさまのお陰で春を迎えられます。
みなさん、ありがとうございました。


さくらさん…、博をよろしくお願いいたします」


さくら、顔をあげ、父親を見、そして博を見る。



　　　　　　　　　　　　　　




下を向いて涙を流している博。


さくらさんのお兄さん、
二人のことをよろしくお願いいたします。



　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　

ふたり、下がろうとする。


寅「待ってくれぃ！」



　　　　　　　　　　　　　　




立ち上がる瞬間に袖が破れ、それも
構わず、両親に駆け寄る寅。


寅「おとっさん！」と手を握り。

寅「おっかさんよ！」と手を握る。


二人の手を取って

寅「どうもありがとう！」



　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　


寅「博の奴もきっと、喜んでますよ！うん…、」

父親の肩を叩いて、もう一度

寅「どうもありがとう！」


寅、さくらのほうを見て

寅「さくら！」

と、駆け寄る寅

さくらのそばまで行って、しゃがみ、

寅「さくら…、よかったな！うう…うううう」



　　　　　　　　　　　　　




と、テーブルクロスをハンカチ代わりに泣く寅。

寅「な！」

さくら、涙を流しながら、頷く。


テーマ曲、大きく流れていく。

寅「ううう。。。。」

終始咽び泣く博、さくらも泣く。

出席者の冬子が拍手。

みんな拍手。

寅お礼を皆にする。


寅、みんなの方にそれぞれ
頭を下げながら
「ありがとうございます、
ありがとうございます」
と言い続けている。

司会者とも握手。







備中　高梁市　　ロケ
　　　　　　　　　　　　　　　



ナレーション「１０月９日博の父親がいる岡山県高梁の町、
　　　　　　　　ここへ旅がらすフーテンの寅がふらりと現れたシーンです。」



　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　



寅と博の父親が買い物をした帰り道の撮影




撮影を見ている人たち

「なんか大勢きたんやなあ、飛行機で」

「うん、きれいやなあ」

「帰ろうや、もう見たからええや、な、もう見た、かえろうや、もう、見たらええ、な、見たかかえろ、はよ」（＾＾；）



　　　　　　　　　　　



通行人役の女性の声

女性「ただもう通行人として通るぐらいかと思っていったんですがァ、
　　フフ、そったらちょっと奥さん出てください言うてそいで、ライトが、もうこっちにライトがあるでしょう、
　　暑いし、大勢のお客で、アハハ…そいで、始めは、あのーあいですがァ、あのー…他の助監督
　　の方ですかねえ？あの方なんかと練習したんですけど。



　　　　　　　　　　　



女性「最後本番だ言われても…なかなかあのー…
　　　　早く合いすぎたとか、あのー…見送り方が時間が短かったとか、フフ、って言ってねえ…何回も、フフフ…」




監督「用意！……」



小さな小川の向こうからキャメラが撮っている。



　　　　　　　　　　




監督「ハイッ！」


カチンコ　　カチン！


朝間さんが見物客に手で『静かに』と指図。



メインテーマのメロディが静かに入る。





　　　　　　　　　　　




スタッフ「終わりです、ここは終わりです」



「え〜皆さん、突き当たりの、突き当りを左に曲がりまして、右側の方です、」





　　　　　　　　　　　　　　　


引き続き


寅と博の父親が汽車が通り横を歩いていく、あのダイナミックなカットの撮影




監督「今度はあの、どっち行くんですか汽車は、」

スタッフ「あ、右っ側から来ます」

監督「右から？」

スタッフ「はい」



　　　　　　　　　　　




近所の見ている人たち

「(汽車が)来た来た来た…」

汽車　シュゴシュゴシュゴシュゴ…ボォ！ゴトンゴトン…


スタッフの露木さん、手を上げている。下げて、

（彼は後に備後屋として活躍）


汽車が豪快に通り過ぎる。


見事なシーンだ。



　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　



ナレーション「昼間の撮影はこうして終わりました…でも、夜のシーンは
　　　　　　　夜撮影しなければなりません」



　　　　　　　　　　　




夜の備中高梁駅前


スタッフ「あそこにパイプ組めば済むじゃねえか」


駅のスピーカー「高梁―高梁―越中高梁であります。高梁―高梁―越中高梁であります。お忘れ物の
無いよう、ご注意願います。…お疲れ様でした。高梁―高梁―越中高梁であります。お忘れ物の無いよう、
ご注意願います」


　　　　　　　　　　　


スタッフ「で、あと一本〜」
「福岡さんのどの辺まで届くんでしょうかねえ？」
「あ？何が？」
「屋根屋根」
「あー！オーライ！オーライ…オーケーオーケー…」



　　　　　　　　　　　




スタッフ「もうちっとキャメラこっち来るか？」

「え？」

「いいよそんなもんで」

「もうチョィ！はい！オーケー！まだ、まだ？」

「ぐーっとね？」

「うん」

「もうちょっと弱めて、こっちの方に寄ろうか？」



監督、前田さんと倍賞さんにタクシーに乗る時の注意事項を説明。



　　　　　　　　　　　




備北タクシー

山田監督、タクシーに乗るところを撮っている。



　　　　　　　　　　　



ナレーション「一日の撮影が済んでもその日の仕事は終了したわけではありません」






宿泊している高梁の旅館で打ち合わせ



渥美「…！、お兄さん、僕が撮りましょ」

朝間さん「そうですか、すいませんねえ、」

渥美「エ？いいえいいえいいえ…」

朝間さん「わかりますか？ここ押すだけでいいんですから」

渥美「ア、これね、押すだけでいいんすね、あいあい、ハイ、」

朝間さん「ピントも合ってますからね、」

渥美「ハイハイハイ…これでよしと…じゃ、いきますからね…じゃ、みんなこっち向いてェ、
　　　じゃあ、写しますよー」

渥美「　はい、笑って」


監督「ハイ、笑って！」


渥美「ハイ、笑って！」


みんなクスクス笑っている。


倍賞さんも渥美さんの表情見てつい笑ってしまう。


気を取り直して





　　　　　　　　　　　



倍賞「なんてこと言うのよお兄ちゃん！」


渥美「何が？」


梅野泰靖さん、我慢できなくて笑ってしまう。


倍賞「お兄ちゃん、笑ってってことないでしょ！お墓の前で」

渥美さん後ろ振り返って、キョロキョロ（＾＾；）


みんな、噴出してクスクス。

渥美「あ、いけね、

　　　あ、どうもすいませんでした。じゃあ、もういっぺんやらせていただきます」


みんな、クスクス

渥美「あのー、いいすか、写しますよ、ハイ、泣いて」


一同、クスクス

梅野「修！おまえ写せ！」


朝間さん「そんなことがありまして…帰りのタクシーの中で…」



渥美さん、監督に質問





　　　　　　　　　　　




渥美「あの、監督さん」

監督「はい」

渥美「　『今度は泣いて』、　ですか？」

監督「ハイ、ハイ、泣いて！」

倍賞さん笑っている。

渥美「ハイ、笑って！」

監督「同じ調子だよね、そこね」

監督「ハイ、泣いて！」

一同爆笑

朝間さんもひさしぶりに笑っていた（＾＾）




　　　　　　　　　　　





翌日、高梁のお墓のロケ


おばあさんたち、昨晩の駅前の撮影苦労を見ていて、感心したことを
近所の人と話しながらロケを見ている。


近所の人たち
「昨夜は駅前で物凄い人やった８時ごろ…
駅前で、駅から降りて改札から出て行ってハイヤーに乗るところまでを…映してなあ」
葬式にな、娘さんとお婿さんが帰るとこ…
時間かかって映してたなあ…、何べんも、５、６ぺんも…。


さくらと寅の例の「笑って〜」のやり取りが映し出される。


　　　　　　　　　　　




渥美「じゃあ、写しますよ〜！泣いてェ〜！」


　　　　　　　　　　　




近所の婦人会の人たちの感想

私なんか一番最初、撮影ロケを気軽な気持ちでお受けしたわけですね。
昨日もまあ、気軽な気持ちで行きましたけれど、こう一日を通して見てみましてね、
なかなか大勢の方々の大変なご苦労があって１本の映画が出来るんだなあ、と思いまして
ね、それにまあ、この草深い高梁というものも、そういう風な作りの中でね、
皆さんの目の中に映っていくんだなあっていう気がしましてね」



　　　　　　　　　　　




出演した近所の世話役の人の感想


「高梁の町でも、こういう風な映画になるところかな、と、自分ながらはじめて知りましたことで、
我々も苦労しました。なるほど、暑いところ立ちっぱなしで苦労しましたが、ああ、これで…どんな映画が
出来てるのか、こういうことを楽しみにしています」



　　　　　　　　　　　



ナレーション「４日間のロケーションが無事終了しました」


　　　　　　　　　　　



ナレーション「しかし、撮影は、まだ、一月の分量が残されています…」



　　　　　　　　　　　








明日に続く

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幻のメイキングフィルム『フーテンの寅さん誕生』その７　　　　１月１1日「寅次郎な日々」その５９

　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



森川さんも、笑いこらえながら

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　本番！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

録音の中村寛さんが録音機で森川さんの、あのうめき声をしっかり録っている。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　『くううううういいい〜〜〜〜.…』
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




さくら「お兄ちゃんなにもそんな言い方しなくたって…」





キャメラは、編集室へ向かっている。

それにかぶさるようにキャストたちのセリフが遠く流れ続けている。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




まだセリフは続いている。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　





ここで編集作業がこの寅のセリフのシーンとかぶさるように映されていく。

寅のセリフ
寅「こんな田舎芝居に一役買うようじゃ、よっぽど仕事は払底してるなあ？」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




うわあ、このフィルムもったいない…(TT）欲しい…



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　




バックに第１作の志村喬さんの披露宴のスピーチが流れてくる。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

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幻のメイキングフィルム『フーテンの寅さん誕生』その６　　　　１月１０日「寅次郎な日々」その５８




昨日の続き、



渥美清さんが、車寅次郎を語る。



「車寅次郎の役をやるようになりまして
街…を歩いていたりしますと、

よくお客さんに

「ほんとうにフーテンの寅さんって人はいたんですってね」
よく言われるんですよ。
「あ、そうですか」
「いや確かにいたんですよ。そういう話聞いていますが
渥美さん知りませんか？」ってお客さんにむしろ教えられる
ようなことがあるんですけれども、

これは全く架空な人物で、山田さんと話して、
作り上げた人物なんですけれども…。




　　　　　　　　　　　　　　　




で、正直車寅次郎を演じている時に多分におっちょこちょいでバカで、
直情系で、え.…こういう人間に扮しているから役者として面白いんで、

渥美清というのは、こんなおちょこちょいでなくて、もう少ししっかりした
人間が、これをやっているんだというような、まあ、役者のひとつの
何ていいますか、そんな優越感みたいなものも、あったんですけども…。

最近、だんだん考えてみると、あまりこの、車寅次郎と渥美清というのは
変わりがないんじゃないか…、やはり、人に非常に笑ってもらってサービスすることが
大好きだし、ともかく自分のいるところを楽しくすることが好きだし、
寂しいことが嫌いだし、




　　　　　　　　　　　　　　　




やっているうちに、ひょっとしたら本当にお客さんの言う通り、
柴又か、あるいは浅草か上野か…どこかに車寅次郎という人間は
いたんじゃないかなあ…という懐かしさっていうか…

あのー、非常に寅と切っても切れない、なにかそういう、血の繋がりみたいな
ものをだんだん感じてくるようにくるようになってしまったんです。




ひょっとすると…、よっぽどしっかりしないとこらあ…
フーテンの寅という男に、なんか置いてきぼりにされてしまうんではないかと
言う気が... するんです」




　　　　　　　　　　　　　　　　










第５作　「望郷篇」の労働ギャグが流れる




　　　　　　　　　　　　　　　






とらや

ジーンズのツナギ着て、運動靴履いた寅、口笛



寅「じゃ、これから労働に行って来るからな！
あっ、これか、博に借りてな！似合うか？」


ポーズ！！（写真参照）↓




　　　　　　　　　　　　　　　




おばちゃん「似合うよ」


寅「まじめにやってくるからな！」
←気張った顔で目をヒンムイタ顔が最高！！
気合だけは入ってるなあ〜！


寅「あっ、おばちゃん、オレな帰ってきたら
　すぐ風呂に入るからな、
　風呂沸かしといてくれ。」

おばちゃん「あいよ」

寅「なにしろ労働してくるからな！」

寅「うん、それじゃ、行って来る」

寅「あっ、それからね、風呂上がったら
　冷えたビール飲むからな！
　ビール冷やしといてくれ、


　　　　　　　　



寅「なにしろ労働してくるからな！」

おばちゃん「わかったよ…」

寅「あっ、それからもうひとつ、
　できたら按摩呼んどいてくれるか、
　ちょっと労働して筋肉揉みほぐすからな、」

寅「じゃ、行って来る！」

おばちゃん「あいよ…」←おばちゃんげっそり（−−；）

寅「おいちゃん！地道な暮らしってのはいいな！」
　　　　　　　　　　　　　　　　　
ポーズ！！「これか！」

寅「♪さて万国の労働者〜♪、
　　おはよー労働者諸君！
　　今日から僕は君達の仲間だぞ！
　　共に語らい、共に働こう！！」

おいちゃん「バカだねー、まったく…」






　　　　　　　　　　　　　　　










第８作の脚本の出だしのナレーション






　　　　　　　　　　　　　　　






シーン１：ある地方。ここはとある海岸の田舎町。
　　　　　秋の長雨がしとしとと降り続いて人影もまばらである。
　　　　　どこからか聞こえてくる擦り切れた歌謡曲




シーン２：ある芝居小屋の表




　　　　　　　　　　　　　　　





設定では高知県になっていたが、このロケシーンを見る限りでは
東京から近い三浦港でロケをしている。



何もない空き倉庫が…




　　　　　　　　　　　　　　　　　　





佐藤公信さん「それで下いっぱいかい？」

佐藤公信さん「はい、それでよし、もうちょっと寄せてください」




　　　　　　　　　　　　　　





美術の佐藤公信さんが映る




　　　　　　　　　　　　　　　　





　　　　　　　　　　　　　　





高羽さん「ちょっとファインダー貸して？」




　　　　　　　　　　　　　　





「のぼりもっと短くしようか？」

「いいんじゃない」

「いいかな」




　　　　　　　　　　　　　





監督「あんまり行儀よく並びすぎると…」

高羽さん「ああ。。。じゃあ真ん中の.…」

監督「真ん中ってのはつまり、左から…」

高羽「４番目」

監督「４番目、３番目…」





　　　　　　　　　　　　　




発動機のけたたましい音

水を吸い上げて雨を降らしている。




　　　　　　　　　　　　　





　　　　　　　　　　　　　




スタッフ「はい、本番！テストォ〜！ハイ！」

カチン！




　　　　　　　　　　　　　




渥美さんが、ベニヤを傘にして、小屋に
走りこんでくる。

スタッフ「ハイ！」

監督「いいだろう」

スタッフ「ハイ！OK！」



　　　　　　　　　　　　




今度は小屋の中に入っていくカット

監督「用〜意、ハイ！！」

カチン！



　　　　　　　　　　　　





向こうで大空小百合ちゃん役の岡田茉莉さんも見守っている。




　　　　　　　　　　　　



スタッフ「OK！」

朝間さん、はいOK！




　　　　　　　　　　　　





スタッフ「OK！」



　　　　　　　　　　　






この続きはまた明日

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幻のメイキングフィルム『フーテンの寅さん誕生』その５　　　１月９日「寅次郎な日々」その５７





昨日の続き、



大船のとらやセット




　　　　　　　　　　　　





ロークにコーヒーを飲みに行く行かないでモメルあの場面を
監督も交えて台本読みしている。



寅「オレが出かけたらよ、この二人がオレのこと笑いやがるんだ」
おばちゃん「それは悪いよ、」
寅「だろう」
寅「オレがコーヒー、オレがコーヒーを飲みに行くっていうのがどうして悪いんだい
　　え？、おいちゃん？」

おいちゃん「ん？」

といいつつ森川さん台本にしきりにメモ。






森川信さんと三崎千恵子さんが山田監督を語る




　　　　　　　　　　　　



森川「我々役者のその…難しいところは、台本を受け取ってね、
　　その役がなんであるかということをかみしめて、それで、その役に
　　なりきるというということが一番難しいもんなんですね…」

三崎「そうですねぇ…」

森川「んん…」

三崎「自分ではその一生懸命、それなりに役に入っている
　　　つもりでいても、」


森川「ん…」

三崎「ふっとあの、監督から、あの、こういうふうにって言われる、
　　　その想念がね、足りないのかなんか、そういう、ひょっと言われた
　　　ヒントでもって、またふぁっっ！と膨らむ時がありますよね」



　　　　　　　　　　　　



森川「そ〜うなんだよ、その演出の細かさがね、あの、山田さんのいいところ
　　　だと思うな」

三崎「んん、そうねえ」

森川「うん」



　　　　　　　　　　　　








再び、先ほどのカットの打ち合わせに戻って





監督「この動揺は、あれですよね…、あの…もっとフイをつかれて、
　　　ディスペク　されたんですから」

太宰「そうですね、ここはもう…こっちがあわてなきゃ…」

監督「ええ、ええ、悪いんだから明らかに、弁解のしようがないっていうかたちなんです。
　　　ただてめえでコーヒー飲みに行くって言っちゃったところが、フフフ、今度はやや、
　　　ホッとする部分があるわけなんですねえ」

と、太宰さんに説明する監督。

　
　　　　　　　　　　　　　　









前田吟さん、博という役、そして役者としての自分、を語る。

　　


　　　　　　　　　　　　　　



前田「あの、もう８作にもなりましたけれど、僕の…もう本当に
　　　僕自身…が出ればいいっていうかあんまり役作りが要らないみたいなところが、
　　　多分にあって、だからほとんど自分では努力しないんですけど、
　　　まあ、台本を見てすぐ声を出して読むんじゃなくて、なるべくならこう…
　　　腹の中で読むって言うか、まあ、頭の中で黙読をたくさんして、それからセリフを
　　　覚えて、あとはセットで監督さんの言われるように今度は初めて声を出す、みたいな
　　　ところですかねえ…」




　　　　　　　　　　　　　









第１作男はつらいよ　がまた流れる。




「博に目にものを言わせることを教える寅」のカット





　　　　　　　　　　　　





寅「要するに女をつかむのは目だよ！ね？それだって
　最初からじーっと見てたらダメだよのっけから
　色キチがいだと思われちゃうから
　だからね…何ていうのかなこう…ちらっと流すんだよねっ？」

店員「ワンビーァ」

寅「すっと流すんだよそうすっとこうやってってるおんなのほっぺたにも
　電波がビビビビビ…っとかんじるんだよ。
　そうすっと女もフッと見るじゃない。見られたなーと思おもったら、
　目をスッとふせるんだよ。そうすると女はあら？っと思うだろ！？
　その時ぱっちっと眼をあわしたら、この目をくっと絡ませるんだ、
　そして訴えるような、すがえるような、甘えるような目で
　ジーッと見るんだよ！女は動かなくなるからね、」



寅「そこでもう一押し！目にものを言わせるわけだ」

博「目に…ものをですか？」

寅「当たり前よ目だってもの言うよ、お前言わしてみようか？ちょっと見てろよ」




　　　　　　　　　　　　　




寅「言ったろ」

博「なにをです？」

寅「なにをですってバカヤロウ！
　アイラブユーだよっ！」

客一同「アハハハ・・・」



　　　　　　　　　　　　






この続きはまた明日

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幻のメイキングフィルム『フーテンの寅さん誕生』その４　　　１月８日「寅次郎な日々」その５６




昨日の続き、題経寺ロケを紹介したあと






ここでマドンナ、冬子、夏子、夕子の３人が紹介されていく。



まず　第１作の、題経寺での冬子と寅の会話が流れる



　　　　　　　　　　　　



寅「家にいるきゃあ、なんだか騒々しくって口やかましい妹だなって思っておりましたが
　さていなくなってみるてえとなんだか家の中に火が消えたと申しましょうか…」
冬子「わかるわ、特に寅ちゃんには、たったひとりの肉親だったんですものねえ」
寅「ええ、そういうわけで…」
冬子「少し痩せたんじゃないの？」
寅「え？ええ…、ここ１貫目ほど…」
冬子「ん…そういえば顔色も悪いわ」
寅「ええ、あんまり飯も食ってないんです…」
冬子「いけないわそんな〜、病気になるわよ」
寅「コホコホコホコホ」
冬子「大丈夫なの？」
寅「ええ.…まあなんとか…」




引き続き、

第２作「続男はつらいよ」の夏子と寅の会話シーンが流れる。



　　　　　　　　　　　　



寅「あ、お嬢さん、いらっしゃい」
夏子「だいぶ元気になったみたいね」
寅「ええ、まあ、おいちゃんおばちゃんに迷惑かけちゃいけねえと
　思って、なんとかやっておりますがね、どうもあのことがあって以来
　なんだかこのへんに熱いシコリみたいなものができちゃって…」
夏子「そうでしょうねえ…」
寅「ええ」
夏子「今日暇だったら、うち、遊びに来ない？」
寅「今日？ええありがとうございます」
夏子「じゃあ」
寅「ええ」
夏子「おばさん、失礼しました」
寅「おかまいもしませんで」
夏子「源ちゃん、あなたも一緒にいらっしゃいね」
寅「はい」
寅「持ちましょうか？」
夏子「大丈夫よ。それじゃさようなら〜」
寅「大丈夫ですか」とコケかける。
寅「どうもお嬢さん、気をつけてお帰んなさいよ！」
遠くで
夏子「はい」
寅「世の中には悪い奴が多いですからね」
夏子「はーい」






そして第６作「純情篇」の夕子との江戸川土手の名シーンが映る。


これは寅の格好よさと夕子の感受性の強さがよく表現された印象深い
爽やかなシーンだ。私はこのシーンの夕子さんは他のマドンナと違う
知性と感受性の高さを感じた。



　　　　　　　　　　　　　　




江戸川土手　

寅、野の花を摘んで、夕子に渡そうとする。

夕子「東京にもこんなところがあるのね。フフ…嘘みたい…。
　　寅さんはこういう風景を見ながら育ったのね。」

寅「はい！わたくし、生まれも育ちも葛飾柴又です。」

夕子「なに、それ？」
寅「これは、私達商売人仲間の挨拶ですよ。」

夕子「まあ、素敵ねもう一ぺん言ってみて」



テーマ曲が流れる。


寅「わたくし生まれも育ちも葛飾柴又です。
　帝釈天で産湯をつかい根っからの江戸っ子、
　姓は車、名は寅次郎、人呼んでフーテンの寅と発します。
　フフフ…。まだ、続くんですよ」


　　　　　　　　　　　


夕子「そう」

寅「わたくし、不思議な縁もちまして生まれ故郷に草鞋を脱ぎました。
　　あんたさんと御同様、東京の空の下、ネオンきらめき、
　ジャンズ高鳴る花の都に仮の住居まかりあります。
　故あって、わたくし親分一家持ちません。ヘヘヘ…まだまだ続くんですよ。」


夕子「素敵…ほんとうに素敵よ」


　　　　　　　　


普通、他のマドンナだったら、面白いわねそれ、って笑ったりする
んだろうけど、夕子さんは心底この仁義を切る寅の言葉に感動している。
彼女の感覚の非凡さを垣間見れることができる出色のシーンである。






題経寺　山門ロケに戻る。



　　　　　　


じゃ,お入りください。


渥美さんが山門から出てくる。

ハイ

カチン


地元の人達がたくさん見ている

子供達もザワザワ見ている。
赤ん坊も泣いている

地元のお母さん
「小百合ちゃん、そこにいなさいよ〜」



　　　　　　





寅「お子さんですか？」


　　　　　　


貴子「ええ、転校したばっかりなもんですから学校行くのどうも
　　　億劫がりましてねえ…」
寅「なあに、そのうち慣れますよ」
貴子「そうでしょうかねえ？」
寅「最近来られたんですか？」
貴子「ええ、静かないい町ですわねえ」
寅「ええ、でも最近随分うるさくなりました」



　　　　　　　　　　　　








再度　あらためて


第１作の映像がテーマ曲を歌う渥美さんの声と
共に映し出される。



　　　　　　　　　　　　


♪俺がいたんじゃお嫁にゃ行けぬ、
分かっちゃいるんだ妹よ、
いつかおまえが気に入るような
偉い兄貴になりたくて、

奮闘努力の甲斐もなく、
今日も涙の、
今日も涙の陽が落ちる
陽が落ちる。




　　　　　　　　　　　　　　　




おいちゃんおばちゃん頭を畳につけている。


　　　　　　　　　　　　　　　



寅「おいちゃん、おばちゃん、ただいま帰ってまいりました。
　さ、お手を上げなすって。それじゃ、挨拶になりません。さ、さ、
　お上げなすって」

おいちゃん、おばちゃん頭を上げる。

寅「十年一昔の勘定でいきゃあちょうど二昔。
　父母もさぞかしご迷惑をお掛けしたことでございましょう。」

おいちゃん、おばちゃん恐縮している。近所の人たちもぞろぞろ店の中まで
入ってきて見ている。
おいちゃん「いや、め、迷惑だ何て、そんなあ…」

寅「弟（てい）の身持ちまして、いちいち高声（こうせい）に発します
　あいさつ失礼さんです。ここに改めて厚く今までの
　ご無沙汰のお詫びとお礼を申し申し上げる次第でございます。」

おいちゃん「へ、へいへい、どうも」

おいちゃんおばちゃん共々また深々とお辞儀。
　
寅「　なお、たったひとり残りました愚かなる妹が無事に成長しましたのも、
　　ただただひとえに、お二人の御訓育の賜物と誠に兄としてはお礼の言葉も
　　ございません。おいちゃん、ならびに、おばちゃん。本当にありがとうございました。」

と、寅深々とお辞儀。

おいちゃんおばちゃん、またまたまた深々とお辞儀。

と続いていく。見物に来ていた近所の人たちに対しても、

寅、土間で聞いている近所の人々に向かって。

寅「これはご近所の御一統様、
　長らくごぶさたいたしました。以後お見知り置かれまして、
　よろしく引き立っておたの申します。」と続いていく。



　　　　　　　　　



谷よしのさんたち、深々とお辞儀（＾＾；）

店員の女の子もお辞儀

おばちゃん、嬉しくて泣いてしまう。

おばちゃん「ほんとに、立派になってお帰りになってとうちゃんやかあちゃんが
　　　　　　　見たら、どんなにかね…ううう」




インタビュー



倍賞千恵子さんが語る「　男はつらいよ、そして　さくら　」



　　　　　　　　　



倍賞「１作目の時のさくらって、あの…ＢＧで、その１作目であのいろいろお見合いなんかして、
　　あの…結婚して、子供が生まれて、そいで今８作目ではその子供もだいぶ大きくなって、
　　ＢＧからお母さんに役としては変わったんですけどあのー、やってる本人としては、
　　あんまりなんか変わってないような気がしてしょうがないんですよね」


　　　　　　　　　




第６作「純情篇」での私が『赤いマフラーの別れ』と呼んでいる、このシリーズ屈指の
寅とさくらの別れのシーンが流れる。


　　　　　　　　　




寅「さくら、…覚えてるかい、この駅でよ。
オレが１６の時に親父と喧嘩して家出したら…」


　　　　　　　　　　


さくら「そうね…かすかにね、なんだかお兄ちゃんと
　　　別れるのが辛くてどこまでも追っかけてったんじゃない？私」

寅「そぉよ、追っ払っても、追っ払ってもよ、え、おまえ泣きべそ
　　かいてよちよちくっついてくるんだろう、オレ困ちゃったよ。
　　でも、そこの改札のところまで来たらあきらめてよ、
　　これ餞別よってオレに渡しておまえ帰ってったろ。
　　電車乗ってそれ開けてみたらよぉ、こんな真っ赤なおはじきが
　　入ってやがんのオレ笑っちゃったよ。」

さくら「そう…」（笑いながらも、泣いている）

さくら「ねぇ、お兄ちゃん、もうお正月も近いんだしさ、
　　　　せめてお正月までいたっていいじゃない」


　　　　　　　　　　　


寅「そうもいかねえよ、オレたちの稼業はよ。
　世間の人がコタツにあたってテレビ観てるときに、
　冷てぇ風に吹かれて鼻水たらして声を枯らして
　ものを売らなきゃならねえ稼業なんだよ。
　そこが渡世人のつれぇところよ…」

電車が来る

寅「みんなによろしくな、博と仲良くやるんだぞ」

電車のドア開く
寅「じゃぁな、さくら」


さくら、自分の首のマフラーを、
素早くとって、寅の首にかける。


　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　



寅「うん？」って小さく言いながら素直に従う。

さくら「あのね、お兄ちゃん。辛いことがあったら、
　　　いつでも帰っておいでね。」


　　　　　　　　　　　






倍賞さんの語りに戻って



　　　　　　　　　　　


倍賞「あの…よく…さくらって、とても…さくらに限らず、あのー、男はつらいよのなかに出てくる
　　人間像みたいな人ってのはどこにでもいて、普段みんないろんな…その普段誰もが
　　知っているようなことを、その、一つの映画の中で表現していくみたいな…。
　　そういうことって私とっても難しいような気がしてしかたないんですよね。



倍賞「なにげないことを何気なく見せないでその、やってくみたいな難しさ、それが
　　　とてもさくらにはあるような気がして…」


　　　　　　　　　　　




倍賞「さくらの中に倍賞千恵子さんがいて」





　　　　　　　　　　　　　　　　





倍賞「倍賞千恵子さんの中にさくらがいるような…
　　　最近はそんな気持ちでやっております」






スタジオの中で満男役の中村はやと君とくつろぐ倍賞さん


　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　






この続きはまた明日