『風のガーデン』3回目の日記


このドラマ「風のガーデン」を見ていない人には何のことかまったく分からない書き方をしています。ご了承ください。


『風のガーデン』最終話　ナツユキカズラ　　が終わった。



１９世紀夭折の女性作曲家テクラ・バダジェフカの名曲『乙女の祈り』は
亡き母がいつも弾き、岳にも教えた曲だ。


あの初夏のある日、

岳はピアノで、そして父と名乗れない貞美はチェロで、
この切なくも美しい曲を早朝のグリーンハウスで共に弾く。
（このピアノはなんと神木隆之介君自身の音）



　　　　　　　　　



貞美の好きな花は『ユーフォルビア．アムジラッサ』

花言葉は『乙女の祈り』




そしてこの長いドラマのラスト、
そのような多くの思い出が詰まった『乙女の祈り』が流れる中、

あの晩夏に貞美がキャンピングカーの回りに植えた
エゾエンゴサクがこの春に一面に咲いた。

ルイが一番好きな花だ。

そして、貞美はもういない。

岳は貞美がもういないことも、貞美が花を植えたことも知らない。



　　　　　　　　　



貞美のキャンピングカーの跡が残る四角い土の上に立ち、
朝日の中一面に咲くエゾエンゴサクを不思議そうに見続ける岳。


風の中、花に託して静かに父を想うルイ。



　　　　　　　　　　



『乙女の祈り』が流れ続ける中

この美しく切ない物語は
こうして静かにひそやかに閉じられていった。





ゆっくりとていねいにエンドロール



貞美と岳との別れのシーンが映し出される。


そして貞三の数々の表情…。


往診で村々を往く不屈の貞三の姿。



　　　　　　　　



今想うと…

この全１１話の長いドラマには
３つのカタルシスを含む美しいクライマックスがあった。



父貞三と貞美の再会と和解


　　　　　　　　




岳と貞美の最後の別れ


　　　　　　　　　　　　




そしてラストの『乙女の祈り』の中の一面のエゾエンゴサク


　　　　　　　　



見事な３つの映像。



倉本聰さん渾身の脚本。
良くも、悪くも倉本さんの感覚の全てが出た突出した作品だった。
こんな品格のあるテレビドラマはもう今の日本にはどこをさがしてもない。


宮本理江子さんの粘り強く、しかもさりげない演出は本当にすばらしかった。
彼女は11話全作品を誰とも代わらず一人で監督しきった。
私は、粘り抜きながらも透明感のある柔らかな彼女の演出を見ながら、
父親である山田太一さんの
あの粘りのある強くしなやかな筆圧を思い出していた。
本当の「力強さ」とはこういうしなやかさを言うのだ。


中井貴一さんは見事な演技。
死の直前の貞三に対しての長ゼリフはいつまでも忘れないだろう。
あのカットがクランクアップのカットだった…。

彼は生涯の代表作を今まさに得たのだ。



　　　　　　　　　　


伊藤蘭さんの抑えた演技にはびっくりした。
いつの間にあんなに自然な演技が出来るようになっていたのか…。
歳月は人を育むのだと実感させられた。

あの若い備中高梁の一道が、
奥尻のあのすみれちゃんが…、
二人ともなんとも素敵な役者になった。



そしてなにより

最期の緒形拳さんの
あの瞳、あの姿、あの声。


『破獄』『帽子』『風のガーデン』…

テレビドラマは決して捨てたモンじゃない。




緒形拳さんほんとうにありがとうございました。



　　　　　　　　






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このサイトで私は時々『本編』と『脚本第2稿』を比較して考察したり楽しんだりしているが、
このような『決定稿』『第2稿』よりもっと前の段階の資料に『準備稿』や『プレスシート』などがある。

プレスシートとは簡単に言うと、マスコミ向けの宣伝用配布の非売品パンフレットだ。
ごく初期のころのシナリオをもとに作成されるので、貴重な資料的な意味合いを持つことがある。

時々、本編はおろか、第2稿ともかなり違うストーリーがそこに書かれているのだ。
初期の構想はそうだったのか…、と深い感慨が沸き起こることもままある。

ネットのgoo映画の解説やレンタルビデオの裏解説に、時折本編とは若干ずれるストーリーが
書かれてあったりするが、あれらはそのような資料を使ってしまったゆえに起こる珍現象なのだろう。



で、今回はリリーシリーズの中の
第１１作「わすれな草」の『プレスシート』に書かれてた物語を↓にそのまま紹介しよう。
本編とは微妙に違う内容なのでなんだか得をした気分になれるのだ。


ではどうぞ。



第11作「寅次郎忘れな草」　プレスシート　原文のまま↓

（画像は勝手に私がメリハリの意味で3枚だけ入れました）


■ものがたり

テキヤ家業の寅さん（渥美清）にとって、何といっても気ままで心が晴ればれするのは
旅の空にある時です。

スズラン咲く初夏の北海道を旅する寅さんは、「花咲」というところで、ふとしたことから
リリー松岡（浅丘ルリ子）というドサ回りの歌手と知り合いになりました。

この女は昼から酒を飲んで寅さんをヤリこめたりする勝ち気なところのある反面、妙に寅さんの胸に
グッとくるやさしい言葉をかけたりする不思議な女でありました。




　　　　　　　　　　　　　　



その女と別れて、道東をウロウロしているうちに寅さんは急病にとりつかれ、せっぱつまって
東京葛飾柴又に住むさくら（倍賞千恵子）に助けを求めるはめとなってしまいます。

故郷のとらやに帰った寅さんのもとに、ある日リリーがひょっこり訪ねて来ました。

喜んだ寅さんはテキパキとおばちゃん（三崎千恵子）やさくらに指図して彼女に最大級の
もてなしをしてやります。

リリーは「とらや」の人々の心のこもったもてなしに触れ、胸を熱くします。
彼女は不幸な生まれで、親兄弟の愛を知らず育ったため、こんな「家庭の味」に
たまらなく飢えていたのです。




　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　



身の上ばなしを聞くうちに寅さんは、リリーがとても可哀想になり、なんとか力になってやらねば、
と、思うようになります。
そして池袋でくらしているというリリーの母親を探し出し、親子の対面をさせたのでした。
場末の裏道で安飲み屋の女将をしているリリーの母親のもとへ、勇んで彼女を引っ張って行ったものの
二人はしらけきって何の感激も示さず、寅さんは却って彼女にさみしい思いをさせてしまうのでした。

このことがあってから寅さんは、なおさら彼女がいじらしく哀れでならなくなり、
想いは昂じていつもの恋の病に取り付かれ、おいちゃん（松村達雄）たちをはらはらさせるように
なってしまうのでした。

いつものことでありますが、やはり今度も彼女を愛する男が現れたのです。
彼はまじめなすし屋の職人で、ずっと昔からリリーに惚れぬいて来たというのです。
〈この男ならリリーは幸せになれる〉
そう思った寅さんは辛い気持ちをグッとこらえて、二人を応援してやろうと心に誓います。

ところがある晩したたかに酔ったリリーがとらやに現れ、自分のような女は到底堅気の女房などに
なれないからあの男と別れてきたという。
これを聞いて怒った寅さん、リリーに平手打ちをくらわして叱りつけました。
「あんな男には一生に一度しか逢えないんだぞ」

こうして寅さんは好きな女を忘れるために、またも一人旅に出たのでした。

しばらくして寅さんは、リリーがあの男と結婚し、働き者のすし屋のカミさんになったとの
風の便りを耳にしたのです。



　　　　　　　　　　　　　　





以上。プレスシートの原文でした。


それぞれの展開が微妙に違うのがなんとも興味が尽きない。

特に寅がリリーと母親の再会に一枚かんでいるなんて、まるで第2作のお菊さんを
ほうふつさせる展開である。

そしてまた、寅お得意の恋のキューピット役をこの作品でもはたしていたとは！


まだ構想が醗酵されていないせいもあって、若干構成が甘いというか洗練されていない感じもするが、
本編とは違う最初のおおまかな構想を垣間見れるようでなかなか新鮮なのだ。

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１０月の『寅次郎な日々３７７』にも書いたがこの緒形拳さんの遺作である「風のガーデンは」
死を目前にした麻酔科医が絶縁していた家族のもとへ戻っていく物語を通して
人が死にゆくさまと生き抜くさまを描いていくシビアなドラマだ。


緒形さん演じる富良野で終末期自宅医療も含めた在宅医療に打ち込む老医白鳥貞三は、
かつて、自分の息子の貞美が妻がいるのもかかわらず不倫を犯し、家族を省みなかったこと、
そしてその後の貞美の妻の自殺に大きなショックを受け、激怒し、貞美と十数年前に絶縁をした。
それ以来ほとんど会っていないし、寄せつけてもいない。

しかし、貞美は４５歳の若さで末期のすい臓がんに侵され、活躍していた東京の大学病院を辞め、
家族に会うため富良野にひそかに戻ってきたのだ。


ご存知のとおり、緒形さんは完成の直後にお亡くなりになった。



私は毎回放送のたびに緒形さんのお姿を眼に焼き付けようと集中している。


（なお、平原綾香さんの歌声が毎回最後にドラマを引き締めてくれているが、
この美しい旋律はショパンのあの『ノクターン第20番 嬰ハ短調「遺作」』のアレンジ）









今回の第９話は、第２話同様心を震わせてしまう美しいシーンがあった。



ついに貞三と貞美が再会するシーンがおとずれたのだ。






第９話　ラムズイヤー






ゆっくり木漏れ日の中を歩いてくる貞三



貞三を見て立ち尽くす貞美




　　　　　　　　　





貞美「　よっ　」



　　　　　　　　　




貞美、深々とお辞儀をし



貞美「ご無沙汰しています」




貞三、わずかに頷きながら微笑む。



下を向き、眼をあわせられない貞美。





少し時間が過ぎ…





貞三は椅子に腰掛けている。


貞美はミネラルウォーターを車から取り出し差し出す。


貞美は草むらへ座る。



トンボが飛んでいる



貞三「なにか作業をしてたのかね」


貞美「はい…ちょっと球根を植えてました」


貞三「ん」



岳に植え方を教わってエゾエンゴサクを植えていたのだ。
貞美は自分が来年の春まで生きれないであろうことを知りつつ、
来年の春に咲く長女のルイが一番好きなエゾエンゴサクの球根を
何個も何個も植えていたのだった。



貞三は、貞美が余命いくばくもないことを自分はすでに知っていると貞美に伝える。




貞三「家へ…、家へ帰ってこないか」


貞美「…」



貞三「私は…、おまえに謝らなきゃならん」




　　　　　　　　　　



貞三「おまえにも、…ルイにも、…岳にもだ」



貞美「…」



貞三「一時の感情をいつまでも引きずって、
　　　君ら親子のことを真剣に考えていなかった。
　　　医師としてまったく恥ずべき話だ。

　　　申し訳なかった」



と頭を下げる。





貞美「恥ずべきなのは自分のほうです」



貞三は涙を浮かべながら貞実を見る。




貞美「父さん、ほんとに…」
　　　赦してください…。



と深々と頭を下げ、ついに泣いてしまう貞美だった。



貞美「僕は自分が情けないです」




貞三は涙を浮かべ微笑みながら



貞三「家へ…帰ってこいよ」



貞三「オレは今在宅の訪問医をやってて、
　　　ターミナルケアをいくつも扱っている。

　　　こういうことを君に言うのはつらいが…
　　　少しは…君の……役に立てる」





貞美泣いている。







貞三「君が、今一番したいことはなんなんだろう…」





貞美　大きな嗚咽に変わっていく。





貞三「生きてる間にやっておきたかったことはないかね」




泣き続ける貞美





柔らかい表情で貞美を見ている貞三。






そして、ささやかな花言葉の会話をする二人、




静かな時間が流れていく。





ふと気づくと晩夏の木漏れ日の中、


緒形さんの右肩になにかがとまり、たたずんでいる。


中井さんに静かに笑いかける緒形さん。


その肩にとまっていたのはトンボだった。




私はこの映像を生涯忘れないだろう。

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フランス、パリ、セーヌ川沿いのチュイルリー公園内の一画にある『オランジェリー美術館』には、
画家クロード．モネのために作られた「睡蓮の間」という円形の部屋がある。
３６０度モネの絵が飾られているのだ。
その中に立つとモネの絵の前にいるのではなく
モネの絵の中にいると言う感覚にとらわれる。

モネはこのオランジェリーの円形の部屋を意識して
巨大な絵を何枚も描きあげている。

まさしくモネの絵の前でなくモネの絵の中にいるのだ。
モネの世界が自分の体内に広がり、
絵を見ているのでなく絵の中に入り込んだ、
不思議な、そして何とも安らかな感覚にとらわれたのである。
当時２５歳の私はあの世界の中で湧き上がってくる高揚感を押さえることができなかった。


そのような「イメージの中に自分がいる」という感覚に今日再び見舞われた。

今度は「造形」ではなく「音」だ。


いろいろ縁あって今日国際宅配便で、あるミュージック２枚組ＣＤを手に入れたのだ。
インドネシアはなぜか通販などでよく使う国際郵便が着かないことがあるので心配したが、
本日発売前日に届いたから、インドネシアの郵便も捨てたもんじゃないと、見直した次第である。

聴いてみると、この音楽は映画「男はつらいよ」の世界の真っ只中を縦横無尽に旅するごとく
そのイメージの海の内部に誘ってくれる世界を持っていた。

２枚組１００トラックが入ったこのＣＤの名前は、
「男はつらいよ」４０周年を記念してユニバーサルミュージックより発売された

「男はつらいよ．寅次郎音楽旅」寅さんの“夢”“旅”“恋”“粋”

男はつらいよ全４８作品のサウンドトラックだ。


山本直純さんの音楽は優しくてそれでいて品格があって透明な音だ。
私は昔からこのシリーズに使われた山本さんの音が大好きで、
かつてVAP社が制作した「男はつらいよ．サウンドトラックヒストリー」「メモリアルサウンド」を
いつも繰り返し聴いていた。それこそ家でも車でもどこでも聴いたものだ。

あの高島幹雄さんたちによって制作されたこのＶAP社のＣＤはまず、マドンナのテーマを中心に
まず第１作から第４７作まで４枚のＣＤに収めたものだった。
それもオリジナル版からの採用にこだわり、
時には啖呵バイや名セリフなども取り入れられた珠玉の作品集である。
そして最後の第４８作は特別枠で「リリー４部作」だけの特集を組み「リリーと寅次郎　紅の花」
として１枚のＣＤとしたものである。このメモリアルCDはまさしく名盤だ。
それ以外にも「歴代マドンナ名曲集」「寅さん発言集」などなど、豊富に作られている。

これらのＣＤは、 リリーの歌声や倍賞さんが歌う『さくらのバラード』なども入った
思い入れたっぷりの力作だった。
それゆえ、山本直純ファンや、コアな寅さんファンに長らく愛されてきたのだ。


しかし、パイオニア的CDであったゆえに、まず、作品ごとの全テーマ曲の紹介に忠実にならざるを得なかった。
それゆえに、名盤「リリーと寅次郎　紅の花」などの一部を除いては、残念ながら
『世界観の構築』『全体としてのイメージの構築』と、それに伴う『小さな音楽の掬い上げ』というコンセプトには
さほど言及してこなかった。

VAPのこれらの名盤が残したこの課題を、
ユニバーサルミュージックから出されたこの新しい２枚のＣＤは見事カバーしてくれたのだ。


企画、制作を担当したのは映画評論家であり音楽プロデューサーでもある佐藤利明さんである。
ＣＳの『衛星劇場』の番組「私の寅さん」でのホスト役としても毎回活躍されている方だ。

彼にはこのCDを制作する上で大きなアドバンテージがあった。
それは、日本の音楽プロデューサーの中で、おそらく最もこの「男はつらいよ」シリーズを深く愛し、
大人になるもっと以前、なんと幼少期からすでにこの映画を映画館で観続け、
今も日々、DVDで作品たちを繰り返し観ている『つわもののファン』だということだ。
それゆえ十年来彼が大事に温めて来たライフワーク的な企画だったのである。

また、彼は、もう一つの顔である映画評論家として、
本、雑誌、寅さん本、テレビ番組等で、この「男はつらいよ」という映画を昔から繰り返し取り上げ、
公の場で掘り下げてきた。これもまた強みだろう。
懐の深さは必ずCDに反映されるからである。


この２枚組みCDに入っているライナーノーツにはこのようなサブタイトルがつけられている。


“劇伴”『男はつらいよ』の創作


今回佐藤さんは、山本直純さんの数々の小さな音も含めた劇中音楽『劇伴』を、縦横無尽に使って、
もう一度大きなイメージによる起承転結の『男はつらいよ』物語を
新たに作り上げようとされているのだろう。

制作者の理解の底が浅く未発酵の場合は、立体的な構成を志して行動にうつしても、
構成が陳腐なものとなってしまうこともままある。
制作の当事者だけが独りよがりに満足してしまい、
かえって第三者が聴いた場合イメージが掴めない危険性を多分にはらんでいるのだ。
ましてやこのシリーズは４８作品もあるのだ。その内容は膨大である。

それゆえ、こんな厄介な構想は、佐藤さんしか出来ないアクロバテックな危うい力技だったのかもしれないと
今、音を聴きながらそんな感慨が沸き起こってきた。






　　　　　　　　　　　　







またそれ以外で、今回聴いてみて、私が嬉しかったこと。

それは、下世話かもしれないが、
この「寅次郎音楽旅」の１００トラックと、↑で紹介したVAPの名盤CDで使われた数々のバージョン、アレンジとは
一部を除いてほとんど重なっていないことだ。

同じテーマ曲でも演奏が違うものレアなものをあえて多く選んでいる。

これもまた、オーソドックスが感じられない危険性にも繋がるので、
ある意味勇気がいる行為だ。しかし結果的には、それぞれのテーマを時間をかけて吟味し、
とても味のある隠れた名演奏をしっかり選ばれている。

このようにして今回の音はVAPのCDの『補完』の役割も果たしているのだ。
ここはVAP盤をすでに持っている長年のファンにとっては正直美味しいところである。
これらすべてを所有することによって、より完璧な山本直純さんの世界に近づいていくからである。
今回の制作者たちはこのことをもちろん十分に意識している。

また、『寅次郎のマーチ』『寅次郎のバロック』などの
「こんな曲も作っていたのか！」と唸ってしまう、まったく聴いたことのない曲も
サプライズとして出てくるからなおうれしい。

上でも触れたように、随所に「聴きたかったあの曲、あのBGM」が、多く入っていて、
うんうんと頷いてしまうのである。
特に旅先で流れる数々の小さな名曲の掬い上げの感性は見事である。このあたりが核の核。

また、『本編未使用』の曲も１０曲以上あり、それらは珍しい貴重なアレンジも多い。
これまたファンにはたまらない魅力なのである。

さらにもうひとつ、このシリーズは有名なクラシック音楽も採用されているが、
このCDでも「あの場面のあの名曲」が時々登場する。

「トロイメライ」「ます　第４楽章」「シェエラザード　第３楽章」「四季　秋　」「春の声」などなどである。





一方、音以外の工夫としては、
佐藤さん自身が考えられ、それぞれの曲につけた「タイトル」がなかなか味わい深い。
たとえば…ランダムに書いてみるが、


ふるさとの川江戸川

寅が故郷を想わざる

旅をして来た人には優しくしなくっちゃなぁ

りんどうの花　寅と貴子

浴衣、きれいだね

寅とリリー、二人の渡り鳥

寅と綾　人間はなぜ死ぬのでしょうね

坂東鶴八郎一座との再会　やっぱり日本晴れ！

寅の旅〜　播州平野を歩く

寅とかがリ　伊根の夜

琴島の寅と葉子　　瀬戸内の波光

柴又のあにいもうと　　さくら、故郷ってやつはよ


などなど、もうこれだけで寅さんファンなら聴きたくなるはずである。
こんな短いタイトルにも、ただ単に知識だけでなく
制作者側の深い愛情と造詣が感じられるから面白い。

そしてライナーノーツのデザインがいい。
モノクロでまとめ、おしゃれでスマートだ。
ちょっとしたレイアウトも余白も、デザイナーが集中力を持続させて取り組んでいるのがわかる。

なによりも３人の写真がすばらしい。

２枚の山本直純さんの笑顔がなんともお人柄が出ていて最高にいい。
渥美さんも見開きいっぱいで背広をさっそうと肩に翻す寅として大きく載っている。
山田洋次監督も実に深いいい目をされている。
題経寺の屋根、海辺のかばんと帽子、江戸川土手の草むら、…これらの写真のあり方が絶妙。
この仕事は従来の「男はつらいよ」関係物に一貫してありがちだった執拗なまでの『ベタな良さ』の追求を
今回思い切って捨て、一気に脱皮している。これはデザインのありかたとして大きな前進だ。


また、それぞれの解説文字は１万文字にも及ぶ。
それらひとつひとつが無駄がなく、わかりやすく、本質的な深みも持っている。
曲の説明でこの文字数は異例だ。
ＶAＰ盤同様今回も制作時のＭ（ミュージック）ナンバーは全ての曲に記されている。
このようなそれぞれの音に対する細かく親切でなにより美しい解説と補助は、
ともすれば混乱しがちになる今回のような縦横無尽の感覚的な音の構成を、
きちんと整理させてくれる優れた「羅針盤」にもなるはずだ。

ここの「丁寧でわかりやすい解説」の部分は、背後で監修をつとめた山田洋次監督も、
佐藤さんにぜひそうしてほしいと助言されたらしい。

こうしてこのＣＤで一番危惧されるであろう
「この映画を最近見始めた人にとっての構成のわかりづらさ」は、
これらの１万文字によってカバーされるのである。


書き忘れていたが、
肝心の「音」の源は、もちろん、マスターフィルムから
音源を抜き取った完全なオリジナル版を使っている。
この「ありのまま」の音だけが伝えてくれる感動は、映画を愛するファンにとっては
何ものにも代えがたい『劇伴』の絶対条件だ。

それにしても四十年以上も前の「男はつらいよ」シリーズの音源を
あらためて一曲一曲調べつくし、聴きつくしていくのである。
６ミリの音楽テープをデジタル化する作業は、よほどこだわりがないとできない気の遠くなる作業だ。
この精査は、間違っても１ヶ月やそこらで終わる作業ではない。

それもこれだけの分量にしてそれらの曲ほとんどが珠玉のクオリティなのだから
これは聴いていくほうとしてもたまらなく重労働なのである。
しかし、ある意味なんと楽しくうれしい作業だろうか。
私には佐藤さんをはじめスタッフたちがこの気の遠くなる作業を
日々驚きながら、頷きながら、そしてなによりも楽しみながら
行っていたことが想像できる。

そのようなことをイメージできるＣＤの「音たち」だった。



これらの音を、故郷、旅、恋…と「テーマ」に沿って何度も聴いていくうちに
私たちはこの大きな宇宙のように果てしない全４８作品を自由に旅をする旅人になるのである。

時には柴又のとらやにじっくりと滞在し、さくらやおいちゃんおばちゃんとの物語を味わい、
時にはあてもない旅に出て全国津々浦々の田舎道を歩き、古い宿場町に滞在し、
神社の祭りのざわめきを聞き、なにげない人々やささやかな風物に出会い、
道端の草花を愛で、…そして風に吹かれる。
それと同時にさみしくつらい旅先の孤独や悲哀も切実に思い出す。

そんな中、数々のマドンナとの出会いと数々のせつない恋を巡っても行けるのである。

そして最後はきっと日本晴れの大団円が待っているのだ。

今もこうして聴いていると、個々のイメージが走馬灯のようにぐるぐるまわり、
時として統一され、立体的なふくらみを持ち、高揚感とともに大きな物語となり結晶となる…。





　　　　　　　　　　　　　　




そして、毎年必ず聴きなおしてほしい。
徐々に映画に対する理解が深まれば深まるほど、
このＣＤの放つイメージの海はより膨らんでいくことは間違いない。

まさに　“劇伴”『男はつらいよ』の創作　なのである。

また、言い換えれば、それほどにもこの本家本元の「男はつらいよ」４８作品は膨大で、奥が深いのである。

とにかく、長年の熱烈な寅さんファンである佐藤さんがリスナーとして聴いたらとても喜ぶように、
もう一人の制作者の佐藤さんが作った珠玉のＣＤなのだろう。




　　　　　　　　　　　




しかし、本音を言うと…、
VAPの数々のＣＤやこのユニバーサルミュージックのＣＤを全て聴いてもまだ、
この４８作品には採用されていないぜひ聴きたい「あの曲」「この曲」がたくさんある。
まったく「男はつらいよ」の『劇伴』の世界は果てしない大海原なのだ。

当の佐藤さんも同じようにまだまだこの仕事はほんの入り口だと思っていらっしゃると思う。

と、いうわけで『続．寅次郎音楽旅』そして『新．寅次郎音楽旅』がいつの日か
作られる気がするのだがどうだろう。（＾＾）





最後にもうひとつ今回の目玉を紹介。

このライナーノーツには山本直純さんの息子さんである作曲家の山本純ノ介さんと
山田洋次監督が文章を寄稿されている。

山本純ノ介さんは父親と一緒にこの仕事をした懐かしい思い出を、誇りを持って
せつせつと臨場感を醸し出しながら綴られていた。
「寅さん楽団」での思い出に残る演奏者のお一人お一人の名前を文章の中で読んでいくにつれ、
なんだか胸が熱くなるような一文字一文字だった。
紛れもなく山本さんの青春がそこにあったのだ。
ほんとうにいい文章だった。



また、山田洋次監督も「天才を惜しむ」という、なんとも美しい文章を寄稿されていた。

その文章の中にこういう箇所がある。

「寅さんはつねに失恋する、だから「男はつらいよ．シリーズ」は悲劇なのである。
　失恋することがわかっていながら美女に恋する滑稽な寅さんに
　そっとよりそう音楽は悲しくなければならない。

　その表現が山本さんは素晴らしかった。

　決してセンチメンタルにならずに、悲しみが透明で、
　初夏の青空のようにからっとしているのだ。
　凡庸な作曲家には決して浮かばないだろう見事な発想に僕はいつも唸らされるのだった。

　まるで鼻歌でも歌うかのようにさらさらと数々の名曲を書いた直純さんはまさに天才だった。
　そしてその才能と健康を乱暴に浪費して短い人生を終わってしまった。惜しむべきかな、である」



今日深夜までこうして、さまざまな音を聴いていくにつれ、
山本直純さんの才能がいかに豊穣で、また、その感覚がいかに鋭敏であったかあらためて再認識させられた。
いやあ、直純さんはつくづく凄い。まったくその才能は無尽蔵だ。

まさしく山田監督がおっしゃるように『悲しみが透明』なこれらの曲は、「男はつらいよ」そのものであり、
もし山本直純さんが作曲を担当していなかったら、
この映画の懐は半分くらいに浅くなったかもしれないと思うし、
私の人生も今よりもつまらないものになっていたかもしれないな、と思ってしまうのである。

これはもう感謝以外の何ものでもない。








【番外編】

これ以下↓は特に印象深かった個々の曲たちに対する勝手な『独り言』

最初聴きながらパソコンにメモ代わりに書いていったので、
ごちゃごちゃ意味不明で何書いているかわからないと思う。
気にしないで適当に読み流していただければ幸いです。
エキスだけ汲み取っていただければ…（＾＾；）ゞ

（メモ代わりに書いたので、全部の曲は書いていません）






DISC　１


■０１　やっぱりオープニングはこの曲だ。

　　全ての始まりはここからだ。

　このオープニングのBGMが
　０７　のさくらと寅の再会でもう一度聴けるからたまらない。



■０４ 主題歌では男はつらいよの三番（１７作バージョン）がいい！

　　『男の人生ひとり旅泣くな嘆くな　泣くな嘆くな影法師影法師』

　　あの歌詞は最高！

　　良くぞ選んでくれました。



★このDISC１の前半あたりはすべて故郷「柴又」「とらや」でのイメージで構成されている。
　　ふるさとでの名曲が目白押し。


■０５　出ました〜！『ふるさとの川江戸川のテーマ曲』これはもうたまらない（TT)
　　　　よくぞ掬い上げてくれました。こうでなくっちゃ！


■０６　なんといっても『寅が故郷を想わざる』。
　　　　あの第６作のテーマ曲はまさに珠玉！！
　　　 第６作の柴又駅での別れをも思い出す。

　　　　旅人は故郷を想い、定住者は旅に憧れる。
　　　　両者の哀しくも切ない相互憧憬が心に残る…、
　　　　そんなイメージを呼び起こさせてくれる曲だった。

　　　２枚目のディスクでもまた２テイクも紹介してくれている！
　　　両方に入れてあるのでイメージがより膨らむのだ（＾＾）

　　　それにしてもこのタイトル！上手い！


■０８．さくらとの別れのシーンにも使われたこの旋律は
　　　　私の初期の作品群のメインテーマ曲のひとつ。

　　　「さくら」や「故郷」をイメージさせる美しい曲。
　　　私は仲間内で「さくらのテーマ」と言っている。
　　　「男はつらいよ」での重要な位置を占める名曲。


■１１　あの美しい「冬子のテーマ」の旋律。
　　　　全てを洗い流すような音楽性の高い曲。
　　　これも「男はつらいよ」では重要なテーマ曲。


■１２　出た〜、工場の工員がよくハーモニカで吹いている「故郷の空」
　　　　選んでいただいてうれしい〜！


■１３　旅人を待つ寅の気持ちがよく出ていた演奏だった


■１４　これはいい曲。（M−９）の花摘むさくらはマイケルのさくらへの
　　　告白のシーンで出てくる。優しいいい曲だ。
　　　よくぞ拾ってくれました。こういうのがたまらなくうれしい（TT)


■１８　『埴生の宿』は第９作以外でも第２６作で寅がさくらの家を見て、
　　　　　寅の部屋を見つけるときにも使われる。この曲は大好き。


■２０　お菊さんとの悲しい再会を思い出させる切ない音楽。
　　　　これもよく拾ってくれました。


■２２　これはかなり好き！２２（M−２５）
　　　　ウナギが釣れたと走っていく３人のバックに流れるドラムがリズミカルでたまらない。


■２３　メインテーマから夕子のテーマへ、そしてまたメインテーマへ…、
　　　　あの江戸川での夕子さんの優れた感性が思い出される。


■２４　『故郷の廃家』のハーモニカの音色も気持ちが洗われるようだ。
　　　　江戸川土手での花子ちゃんを思い出す
　　　　でもなんと第１１作の網走の橋のたもとでも！使おうとしていたなんて驚木桃の木山椒の木だ。

■２５　そのあと続いていくこの花子の可愛いテーマも優しくて大好き（＾＾）。


■２６　初期作品群のメインテーマは『りんどうの花』２６M-10
　　　　あの曲は、貴子さんとの間でも、そして寅が柴又を淋しく去るあの風の強い深夜にも
　　　　流れていた。あれこそが寅の孤独だ。


■２８．　２９　　「りつ子のテーマ」も名曲だ。そしてりつ子さんと言えばシューベルトの「ます」！


■３１　３２　ゆったりとした演奏の「歌子のテーマ」こういうのもいいね〜。やっぱり名曲だなあ。
　　　　　　　そして北陸の旅「バタ〜〜！！」これは「春の声」！


■３４　歌子ちゃんとのクライマックス「浴衣…きれいだね」最高です（TT）



★このあたり、少し旅にまつわる曲が登場し始める。


■３６　この曲は美しい。叙情感あふれる名曲。瀬戸内海の海が蘇る。
　　　　よくぞ選んでくれました（TT)

■３７　伊予大洲の朝…　これも美しい曲　いやあ、いいですねえ。



■３８　 なんとも静かな千代のテーマ（これがなんと未使用版！）、
　　　　　う〜〜〜〜ん、いいですね…やはり千代のテーマは最高の名曲…。


■３９　 シェエラザードの「若い王子と王女」はこのシリーズには必須。
　　　　　あの雄大な自然と寅の孤独のコントラスト！
　　　　　佐藤さん、よくぞよくぞよくぞ入れてくれました（TT)


■４０．　４１　 リリーのテーマはやはりどこまでも哀しい。
　　　　　このハーモニカバージョンはさらに哀しい…。

　　　でも、リリーのテーマ　『馬の蹄バージョン』未使用版！これはいい！
　　　当たり前だがこれは新鮮でした。いやあおもしろい。最高！



★再び柴又でのマドンナとのクライマックスがある。


■４２　ボタンのテーマが流れるぼたんの涙のシーン、思い出すなあ…（TT)、
　　　　　美しい涙だった。このシーンの演奏は静かないい感じだった。


■４３　「人間はなぜ死ぬんでしょうね」あの曲はあまりにも悲しい…。そして名曲。
　　　綾さんのことを思い出し、ほんと悲しくちょっと沈んでしまう。
　　　山田監督一世一代の禁じ手。


■４４　これもまた名曲「鞠子のテーマ」
　　　　なんとも品格があります。
　　　　鞠子さんがついに見つかったー！！あの盛り上がりよう（＾＾）


■４５　★★世界初登場！
　　　　『寅次郎のマーチ！』最高。いいなあ口笛のマーチ。

　　DISC１の見事な『隠し玉』！！

　　聴けてよかったァ〜〜寅次郎のマーチ！（TT)

　　しかし、「夢枕」のどのシーンで使おうとしたのかな？
　　ちょっと知りたい気もする。

　　私的には…、甲州の明野村で登と旅をするあのあたりかな…。
　　結局あそこでは「四季　秋」になった。あのあたり本当は…。




★そしてまた旅に出る寅次郎だった…。


■４８　クライマックスは坂東鶴八郎一座との再会！！日本晴れ！

　　いやあ音楽聴いただけで涙が潤みそうになる。
　　ちょっと哀しくて清らかで透明感のある名曲。

　　よくぞ拾ってくれました。あの再会の曲。



小百合「先生ー！！」

トラック停車。

小百合「先生！私です。
　　　　いつか四国でお会いした小百合です！」

寅「あー！、小百合ちゃん！
　　　雨の降った日の！」

小百合満面の笑みで「はい」


このクライマックスは初期の作品群のクライマックスでもある。

ラストは特に素晴らしい選曲。

佐藤さんの真骨頂。

間違いなくいなくこのCDの白眉。








DISC　２



★オープニング曲特集から始まる。


■０１　松竹富士山　本編未使用テイク！


■０２　あの夢か…、切ない夢だったな。しっとりと悲しい曲。


■０３　「桜咲く国」！！第２１作「わが道を行く」第３０作「花も嵐も〜」で
　　　　やってましたねえ！SKDのみなみなさん。この音楽も必須！（＾＾）


■０４　あの美作滝尾駅が映るオープニングはとても思い出深い。
　　　　あれで最後なんだという想いがわいてくるあの音楽だった。


■０５　 「大道三軒軒下三寸借り受けましての渡世、私野中の一本杉でござんす」

　　　　最高です。良くぞ入れてくれました。


■０６　　「あじさいの恋」のオープニングメインテーマの『間奏』、あのメロディを拾うなんて
　　　　　もう超マニアしか喜びません。でも最高に好き！
　　　　　これを選んでくれてありがとう（TT)


■０７　また来ました「口笛のテーマ」！何度聴いてもさわやか。
　　　　江戸川土手の風に吹かれているよう。
　　　　私にとってあの口笛もまたこのシリーズのイメージ。
　　　　０７　と　１９　と　３９　それぞれいいですねえ！


★DISC２は旅から旅が長く続いて行く。名曲ぞろい。


■０８．０９．１０．１１．１２．１３．１４．１５．１６．

この見事な旅から旅の情景、映像が浮かび上がってくる。
これぞ山本直純さんの世界！
それにしても旅の先々での短い音楽がなんともいい…、

この２枚組みCDの中で最もイメージが広がるのがこれら旅先での短い音楽群。
このイメージ作りは大成功。
大きく見るとこれら旅の曲の一連の構成がこのCDのメインとも言える。


馬の蹄の聴こえる旅の音楽のあとで
播州龍野でのあの美しい音楽も二つとも入ってきてしみじみ。
その後すぐにあの塩田平の風景を思い起こさせる１８作の音楽に入る
あの構成はまこと秀逸。素晴らしい運動神経、見事。

第２４作のオカリナが入り

蓬莱橋のあの広がりのある淋しい音楽

そして明るいバロック調の広がりのある木曽路旅、そしてしだいにしっとりと緩やかに…。

う〜〜んこのあたりの構成は実に心憎い。




■１７ 「早苗のテーマ」可憐で哀しい人でした…。名曲だ。


■２０　未使用版登場！メインテーマ！理屈ぬきでうれしい（＾＾）


■２１．　２２．　２３．そしてまたここから旅が始まる

　　紀州路、湯平温泉、京都鴨川…どれもこれもしっとりとした実にいい曲。

　　特に三郎青年に縁のある湯平温泉での音楽は美しく印象的だった。


■２４　「圭子のテーマ」これは地味だがいい曲だ。拾ってくれてうれしい…。


■２５　２５作の寅の飛行機を降りてバスに乗るまでのあの愉快極まりない名曲を
　　　　載せて頂いて最高に幸せ。
　　　　あれはいい！あれこそ寅。さすがに目が高い。


■２６　来ました！そして未使用版！ウクレレによる新「リリーのテーマ」！、
　　　　明るい曲なのになぜか胸が締め付けられます。
　　　　ファンにとってこれはこたえられません（TT)
　　　　ここで何度も繰り返し聴いてしまった。


■２７　瀬戸内の海の静かな曲。そして…
　　　　ふみさんとの瀬戸内での最初の出会いのちょっと物悲しい曲は
　　　　彼女の素のさみしさが出ていて大好き。マンドリンか。
　　　　そして次には今度はあの名曲「ふみのテーマ」！宝山寺の楽しい思い出が蘇る。


■３０．３１．３２　

　　　実は私は第２８作の愛子の優しいテーマと深みのある光枝さんのテーマは
　　　両方とも近年大好きになって来た。
　　　特に３２（M-１０）の光枝のテーマはまさに彼女にぴったり。
　　　まさしく名曲。何度聴いてもいい。あの秋月の夕暮れを思い出す。


■３３　　未使用版「寅次郎のバロック」！なんとこういうものもあったんだ！
　　　　　これもいい！
　　　　　「寅次郎のマーチ」と並んでサプライズだ。で、一応メインテーマ（＾＾；）


■３４．３５　「かがりのテーマ」はどこまでも哀しい。

　　　　　　　そしてあの「伊根の夜」…このあたりは静かに一人で聴きたい曲…。


■３６（M-５）　の寅の墓参りのシーン、これ実は大好きだ。
　何度も何度もあのシーンは繰り返して見てしまう。
　なぜか胸が熱くなる。
　あそこでひょう一郎さんに語りかける渥美さんの芝居は絶品。
　で、あのシーンで流れる音楽を聴くとあのシーンを思い浮かべるわけだ。
　

■３９の　それにしても口笛は上手い！


■４０　私はは朋子さんが好きなので、M-21の「朋子のテーマ」を聴くと
　　　　なんともせつないくやるせないのだ…（TT）


■４１　出ました再度「千代のテーマ」（M-9）！しかもまたもや未使用版！
　　　　２つのCDとも「千代のテーマ」が入っていて最高。
　　　　もう名曲ですので２つとも入れなくてはなりません（＾＾；）
　　　　両方入れていただいてよかった…。

　　　　それにしてもこの４１の千代のテーマが当初「甲州路」を孤独に旅する寅のBGMだったなんて
　　　　びっくりだ。

　　　で結局は↓の４２の「四季　秋」に落ち着いたというわけだろう。

　　　いろいろな試行錯誤があるものだ。


■４２　「四季　秋　」　は哀しく印象的だった。第１０作のメインテーマのひとつ。


■４３　隆子さんのテーマも優しく穏やかな名曲。秀吉との短い出会いと別れ。

■４２　久美子さんの異郷での悲しみと孤独をしっとりと表現。


■４４　この「メインテーマ」（M−２７）は大きな広がりがあり印象深い。いいですね…。


■４６（M_１４T２）　スローテンポでゆったりとした瀬戸内の光が感じられる「葉子のテーマ」。
　　　こういうなにげないんだけど、実は名曲、って山本直純さんにはそれはもう多い。



★この『寅次郎旅』もいよいよ大詰め、普遍的な曲が続き、

　ゆっくりと大団円と盛り上がっていく。



■４７．４８　「紅の花」で使われた全ての曲は寅さんのファンたちにとって特別な曲。

　　このシリーズの終わり、リリーとの恋の結実、泉ちゃんと満男の恋の結実、
　　そして渥美さんの最後の姿…、すべてが懐かしく、愛しく、哀しいです。
　　第４８作のこれらの曲はもう客観的には聴けません（TT)


■４９　DISC１にも出てくるさくらをイメージさせる名曲。
　　　何百年先にもこの曲は残っているんだろうな…。


■５０．５１　そしてまた来ましたあの純情編のテーマ曲、
　　　　それも２テイク！一つは未使用版。
　　　　贅沢ですね、ほんと贅沢！。
　　　　この曲は寅とさくらのメインテーマのようなもの。
　　　　永遠のテーマ曲。


■５２．５３．５４

　そしてラストはぼたんと寅と青観と！
　夏真っ盛りの播州龍野。
　広がりのある素晴らしいラストだ！！


DISC１同様、ハッピーエンドの名作名シーンで〆。



以上




最初聴いていった時に印象的だった曲を独り言のように書きなぐったメモだったのだが、
臨場感があるので、それらをほぼそのまま載せました。
あくまでも独り言ですので、意味不明＆説明不足の部分はおき楽に読み流してください（＾＾；）

チャンチャン（＾＾）








【遠い旅の空から】掲載記事画像


記事は新聞だけでなく読売新聞社のwebサイトである『YOMIURI ONLINE』
の中の　ホーム→地域→東京23区→企画連載のページに全文掲載もされている。↓

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いよ！待ってました『後家殺し！』

寅の夢で寅は時として大活躍するヒーローとなる。
特に時代劇の夢では最後に見栄を切った時に
「日本一！」「大統領！」「後家殺し！」と掛け声が入る。

この最後の『後家殺し！』は何度聞いても大笑いしてしまう。

後家さんとは、夫に死なれ、再婚をせずに独身でいる女性のこと。



その掛け声通り、実は寅は、このシリーズで、
夫に先立たれた６人の女性に惚れられるのである。
ちょっとそれぞれの作品を考察してみよう。




■夫に先立たれたマドンナで寅を好きになったひとたち




作品順に見ていくと



　■第８作「寅次郎恋歌」でロークの「貴子さん」に心を寄り添われ、
　　思慕の情があらわれ始めるのである。

　（貴子さんの夫は病気で亡くなっている）


寅への気持ちは
『恩人であり知人』だと思っているが、男性としても意識し始めている。


夫に死に別れ、息子を一人で育てている貴子さん、
慣れない土地で、懸命に喫茶店を始めるが、
金銭のトラブルなどがあり、
張りつめていた糸が切れそうになることも…、
寅の深い優しさにふと気持ちをゆだねてみたくなる、
そんな一瞬も確かにあの夜はあったのだ。


貴子「ああ…いいなぁ旅って、私も今すぐにでも
　　　行っちゃいたいわ。こんなお店も何も
　　　かも捨てちゃって。ねぇ、寅さん。」


寅「…え…そうですね」


　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　

貴子「寅さん、またいつか旅に行くの？」

寅「ええ、そりゃ、そうですね」

貴子「そう…、いつごろ？」

寅「いつごろでしょうか…。
　風に誘われる、とでも申しましょうか。
　ある日ふらっと出て行くんです」


貴子「羨ましいわ…、私も一緒について行きたいなぁ…」


寅「そうですかねぇ…、
　そんな羨ましがられるもんじゃねえんですけどね…」








　■第２８作「紙風船」で、
　　カラスの常のおかみさんの「光枝さん」にも心を寄り添われ、
　　別れ際で、遂には微妙な言葉を投げかけられたのである。


（カラスのツネは病気で亡くなってしまった）



散々苦労をかけられた夫に死に別れ、
苦労しながらも東京で働くことにした光枝さんは、
夫が自分に残した奇妙な遺言に呆れ、憤慨しながらも、
どこかでその言葉を心のよりどころにもしていた。

そんな彼女の、隠された想いがにじみ出る
柴又駅での最後の別れだった。


寅への気持ちは
『恩人であり知人』だと自分では思っているが、男性としても意識し始めている。




柴又駅前


光枝さん、ちょっとためらいながら

光枝「…ねえ」

寅「なんだい」

光枝「寅さんが、見舞いに来てくれた時…、
　　　　ウチの亭主変なこと言わなかった？」

寅「…！ええ、え、え、なんだっけ？」とドギマギしてしまう寅。


光枝「息を引き取る三日か四日前なんだけどね、私にこんなこと言うんだよ。
　　『もしオレが死んだら、寅の女房になれ』って…、
　　寅さんにもそう話してあるからって…」


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


寅「ああ…あのことか…」

光枝「…」

寅「…」

光枝さん「寅さん、約束したの？本気で」


寅「ん…ほら、病人の言うことだからよォ…、
　ま、適当に相槌打ってたのよ」

光枝「ほんとう？」

寅「ああ…、ほんとだよ」

光枝さん、小さく頷いて、


光枝「じゃあよかった…。寅さんが本気でそんなこと約束するはずないわね。
　　　　ごめんね、失礼なこと言っちゃって。
　　　　…私も腹が立ったけどね。
　　　　まるで…犬か猫でも人にくれてやるような口きいちゃってさ…」


寅「そりゃそうだよな…」

光枝「ほんとに、最後までバカだったね、あの男…」と淋しそうに下を向いて言う。

寅「ほんとうにバカだよなあ…」と自分に言い聞かすように強調する寅だった。


光枝さん、ちょっと躊躇しながら下を向いたままで


光枝「安心した。寅さんの気持ち聞いて」


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



寅「オレは…別にそんなこと気にしちゃいねえから」


光枝さん、どこか淋しげに小さく頷く。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


寅の方を見て、微笑み


光枝「じゃ、さよなら」


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


寅「うん、気をつけてな」

光枝「うん」


大人の秘めた想いが伝わるデリケートな会話と表情だった。










　■第２９作「あじさいの恋」で
　　「かがりさん」に迫られ、別れに涙を見せ、
　　そのあともどこまでも追いかけられる究極の設定となるのだ。

（かがりさんの夫は病気で亡くなっている）


　寅への気持ちは、『寅のことを男性としてしっかり好き』






丹後　伊根　船着場

かがりさんの横顔をシリアスに見つめる寅。
下を向いて何かを思っているかがりさん。

別れに際して、マドンナに対してのこういうシリアスな寅の顔は
他の物語では記憶にない。


出航の合図

かがり「寅さん…」

寅「え…？」

寅、戻ってかがりの元に近寄る。

かがりさん、寅をすがるように見つめて


かがり「もう、会えないのね…」


寅、彼女の目の強さに圧倒されながら、


寅「いや…、ほら…風がな…、風がまた丹後の
　方に吹いてくることもあらあな…」


　　　　　　　　　　　　


かがりさん、うつろな目で首を振る。


　　　　　　　　　　　　


じっとかがりを見つめる寅。


汽笛の音　　プゥー！
動き出す船からかがりを見る寅。
寅を見つめ、そして下を向いてしまうかがりさん。

寅「元気でな！」


汽笛　プゥーー！！


遠ざかる船から寅を見ているかがりさんが小さく見える。


真面目な顔で手を振る寅。
遠く小さくなってしまったかがりさんを見つめる寅。


　　　　　　　　　　　　　　



いつまでも寅を見続けるかがりさんだった。












　■第４０作「サラダ記念日」で、
　　小諸の「真知子さん」に胸の中で泣きつかれる。

（真知子さんの夫はなんと山で遭難して亡くなっている）


　寅への気持ちは、『寅のことを男性として好きになりはじめている』




終末期医療の問題、子育ての悩み、一人の女性としての悩み、
それらが、おばあちゃんの死によって堰を切ったように
真知子さんの上に覆いかぶさってきたその瞬間、
自分を大事に思ってくれる目の前の寅の胸に
つい、そっと顔をうずめて泣いてしまうのだった。





寅「疲れてるんだよ、ね、
　　少し休んだらいいや、少し横になって」


真知子「ありがとう」



　　　　　　　　　　　


と、寅の胸に顔を埋め泣いてしまう真知子さん。


　　　　　　　　　　　


寅「…！！！」


寅、どうしていいか分からず、
彼女の肩に手をやりそうになりながらも
ぎこちない動きになって帽子に手をやってしまう。


　　　　　　　



「旅立っていくのはいつも男にてかっこよすぎる背中見ている」









　■第４４作「寅次郎の告白」で、
　　鳥取の「聖子さん」に、深夜密室で、甘〜く寄りかかられるのである。



　寅との結婚願望やや有り




聖子さんは、その昔、二人の男に同時に惹かれ、
風来坊の寅でなく、板前さんの方を選んで、
人生を失敗してしまったのだ。実はその板前さんは大変な女道楽で、
いつも泣かされていたと言う。
そんな彼も釣りに行った先の不慮の事故で亡くなってしまう。

そして一年…。

ひょっこり寅が現れる。


　　　　　　　　　　　　　




聖子さんは、昔の自分を思い出し、
今度こそ寅に寄り添おうと、決意するのだ。

そして、従業員をすべて帰し、満男たちを2階で寝かせ、
自分は、寅と一夜を共有しようと
お膳立てをした。この辺はさすがに老獪。
そんじょそこらのマドンナではない（＾＾；）
深夜、部屋を暗くして寅にべったり寄り添う聖子さん。
寅はタジタジだが必死で逃げようとはしていない。


聖子さんはこの長いシリーズのマドンナの中で
最も積極的に寅に迫った女性である。

これは珍しい展開になると思いきや…、
覗き見の満男が階段を踏み外して…（ーー；）

もし、あの時満男が、階段で覗き見していなければ、
あの二人はどうなったであろうか…。
それでも寅はジリジリと逃げたか？
それとも積極的な聖子さんに遂に身と運命を任せたか。

まあ、寅のことだから、やっぱりトホホな結末なのだろう。




　　　　　　　　　　　　　　　










■　第４８作「紅の花」の「リリー」。
　　何度目かの結婚で夫に死なれ、
　　またもや独りになったリリーの元を寅は訪れ、
　　なんとなんと奄美で遂に暮らすのだ。


寅との結婚願望有り


最初は３ヶ月一緒に暮らし、
満男と泉ちゃんを東京に送った後もまた二人して奄美に戻り、
１ヶ月ほど暮らす。

もちろん、ちょっとまた喧嘩して、寅は旅立ってしまうが、
寅はまたしばらくするとリリーの元に帰ってくるだろう。

寅は長い人生の紆余曲折の末、
ようやく柴又へのとらうまを乗り越えて、
自分だけの心の置き場を見つけたようである。



　　　　　　　　　　　　　　　






帝釈天参道



リリー、寅を見つめる。


寅は、黙って立っている。




　　　　　　　　　　　　　　



リリー「それじゃ、さよなら寅さん…」


寅「……」


リリー「元気でね」


タクシーのドアが閉まり、エンジンがかかる。


沈んでいるリリー。



その時である。



反対側の後部座席ドアが開き、
なんと寅が乗り込んで来るではないか。


　　　　　　　　　


寅は、リリーの隣に座って腕を組む。



　　　　　　　　　　　　　




リリー、驚きながらも



　　　　　　　 　　　　　



リリー「あらあ？寅さんも乗るの？」



寅、正面を向いたまま



寅「か弱い女を一人淋しく、
　旅立たせるわけにもいかないだろ」



リリー目が輝いて



リリー「あらあ！嬉しい！」と拍手する。



　　　　　　　　　　　　　



走り始めたいるタクシーの中で、
リリーは、静かに寅に尋ねる。





リリー「ねえ、寅さん、
　
　　どこまで送っていただけるんですか？」




　　　　　　　　　　　　　




寅「男が女を送るって場合にはな、

　その女の玄関まで送るってことよ」





　　　　　　　　　　　　　　　



リリーは、信じられない寅の告白にも似た言葉に
心が打ち震えるのだった。

この言葉が車寅次郎が、その生涯で初めて口に出すことが出来た
愛の告白だったのである。

なんとも不器用な愛の告白だが、寅の万感の想いが詰まった
ある意味力強さすら感じれる言葉だった。




　　　　　　　　　　　　　　



リリー「……！！」



　　　　　　　　　　　　　　





　　　　　　　　　　　　　　



リリー「ほんと？

　　あたしのウチまで来てくれるの？」





　　　　　　　　　　　　　　



リリー「……」



　　　　　　　　　　　　　　





寅、前を向いたまま座っている。





リリー「運転手さん、



　　　　　　　　　



　金町じゃなくて、


　　　　　　　　　




私のウチまで行って」



　　　　　　　　　　　　　





そう言って、寅の肩に静かに顔を埋めるリリー。



幸せそうな表情。




寅は反応せず、ひたすら前を向いている。

これが、
生まれて初めて、最も愛する人に
告白をした男の素面の表情だ。




　　　　　　　　　　



運転手「私の家じゃ分かんないよ」



リリー「私のウチはね


　　　　　　　　　　　



　　　加計呂麻島…」


　　　　　　　　　　　




長い長い恋が成就したリリーの至福の表情で
この二人の静かなラブシーンは閉じられていく。







以上『後家殺し』の考察でした。


こうやって、たどっていくとやっぱり寅は苦労人にもてる。
みんなギリギリの大人ならではの会話や行動で見ごたえたっぷりの
カップル達である。
あの掛け声どおり寅は正真正銘の「後家殺し」だ（＾＾；）







さて実はここからが今回の本番。


ここで一気に全マドンナの寅への気持ちを考察してみよう。


上では『夫に先立たれたマドンナ』を見てきたが、
他にもまだ「後家さん」はいるのである。




■ちなみに、「夫に先立たれたマドンナ」で
　寅に男性として惚れなかった人たちは以下の通り。


第３作「フーテンの寅」の志津さん、寅への気持ちは『よく働いてくれる番頭さん』


第１３作「恋やつれ」の歌子ちゃん、寅への気持ちは『心優しい恩人でありとても大事な友人』


第１９作「寅次郎と殿様」の鞠子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』


第２４作「春の夢」の圭子さん、寅への気持ちは『心優しい知人』









■それ以外でもマドンナで「離婚している人」も結構いる。


第１０作「夢枕」の千代さん、　寅との結婚願望有り

第１５作「相合い傘」のリリー、寅との結婚願望有り

第１８作「純情詩集」の綾さん、寅への気持ちは大切な友人だが、寅が自分を好きなことを察している

第２０作「寅次郎頑張れ！」の藤子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』　神様のお導き

第２２作「噂の寅次郎」の早苗さん、寅のことを男性としても好きになり始めている

第２５作「ハイビスカスの花」のリリー　寅との結婚願望有り

第３２作「口笛を吹く寅次郎」の朋子さん　寅との結婚願望有り

第３８作「知床慕情」のりん子さん、寅のことを男性としてしっかり好き

第４３作「寅次郎の休日」の泉ちゃんのママの礼子さん、（事実上の離婚）寅への気持ちは『心優しい恩人』





■夫婦仲がギクシャクまたはこじれている人もいる。


第６作「純情編」の夕子さん、寅への気持ちは『心優しい知人』　寅に惚れられていることを知っている

第３４作「真実一路」のふじ子さん　寅への気持ちは『心優しい恩人』

第４２作「ぼくの伯父さん」の寿子（ひさこ）さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第４７作「拝啓車寅次郎様」の典子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』





■未婚だが幼少期から苦労してきている女性もいる。


第４作「新．男はつらいよ」の春子さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第７作「奮闘篇」の花子ちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり父親（お兄さん）のような存在』

第１１作「忘れな草」当時のリリー　寅のことを男性としてしっかり好き　

第１７作「夕焼け小焼け」のぼたん　寅のことを男性としてしっかり好き

第２６作「かもめ歌」のすみれちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり父親のような存在』

第２７作「浪花の恋の寅次郎」のふみさん　寅のことを男性としてしっかり好き

第３３作「夜霧にむせぶ寅次郎」の風子　寅への気持ちは『心優しい恩人であり友人』

第３７作「幸福の青い鳥」の美保さん　寅への気持ちは『心優しい恩人』

第４６作「寅次郎の縁談」の葉子さん　寅のことを男性としてしっかり好きだが、大人としてわりきってもいる　








■それ以外の未婚の女性


第１作「男はつらいよ」の冬子さん　寅への気持ちは『心優しい年の少し離れた幼な友達』

第２作「続．男はつらいよ」の夏子さん　寅への気持ちは『心優しい年の少し離れた幼な友達』母のような深い愛情を持っている

第５作「望郷篇」の節子さん　寅への気持ちは『心優しい友人であり従業員』

第９作「柴又慕情」の時の歌子ちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な友人』

第１２作「私の寅さん」のりつ子さん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり友人でありパトロン』

第１４作「子守唄」の京子さん　　寅への気持ちは『心優しい知人』

第１６作「葛飾立志編」の礼子さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第２１作「わが道をゆく」の奈々子　　寅への気持ちは『心優しいさくらのお兄さん』

第２３作「翔んでる寅次郎」のひとみさん　　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な仲人』

第３０作「花も嵐も寅次郎」の蛍子さん　　　寅への気持ちは『心優しい友人であり恩人』

第３１作「旅と女と寅次郎」の京はるみさん　　寅への気持ちは『心優しい友人であり恩人』

第３５作「恋愛塾」の若菜さん　　寅への気持ちは『心優しい恩人であり友人』

第３６作「柴又より愛をこめて」の真知子さん　　寅への気持ちは『心優しい知人』

第３９作「寅次郎物語」の隆子さん　　寅のことを男性としても好きになり始めている

第４１作「心の旅路」の久美子さん　寅への気持ちは『心優しい友人』

第４５作「寅次郎の青春」の蝶子さん　寅のことを男性としてしっかり好き　





【超番外編】

スクリーンには登場しないが寅にとってあきらかにマドンナであり、
寅の初恋の人と思われる女性

第１３作「恋やつれ」の温泉津の「絹代さん」寅への気持ちは『心優しい恩人であり知人』

第１６作「葛飾立志編」で語られる山県県寒河江の「雪さん」　寅への気持ちは『心優しい知人』







【マドンナの寅への気持ち　整理箱】


【作品順に並べると】　　


第１作「男はつらいよ」の冬子さん　寅への気持ちは『心優しい年の少し離れた幼な友達』

第２作「続．男はつらいよ」の夏子さん　寅への気持ちは『心優しい年の少し離れた幼な友達』母なる愛を持っている

第３作「フーテンの寅」の志津さん、寅への気持ちは『よく働いてくれる親切な番頭さん』

第４作「新．男はつらいよ」の春子さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第５作「望郷篇」の節子さん　寅への気持ちは『心優しい大事な友人であり従業員』

第６作「純情編」の夕子さん、寅への気持ちは『心優しい知人、自分を好いてくれている人』

第７作「奮闘篇」の花子ちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり父親（お兄さん）のような存在』

第８作「寅次郎恋歌」の貴子さん　寅のことは恩人だが、男性としても若干意識し始めている

第９作「柴又慕情」の時の歌子ちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な友人』

第１０作「夢枕」の千代さん、　寅とのはっきりとした結婚願望有り

第１１作「忘れな草」当時のリリー　寅のことを男性としてしっかり好き　

第１２作「私の寅さん」のりつ子さん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な友人でありパトロン』

第１３作「恋やつれ」の歌子ちゃん、寅への気持ちは『心優しい大恩人でありとても大事な友人』

第１４作「子守唄」の京子さん　　寅への気持ちは『心優しい知人』

第１５作「相合い傘」のリリー、寅とのはっきりとした結婚願望有り

第１６作「葛飾立志編」の礼子さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第１７作「夕焼け小焼け」のぼたん　寅のことを男性としてしっかり好き

第１８作「純情詩集」の綾さん、寅のことは『親しい友人』だが、寅が自分を好きなのを意識し始めている

第１９作「寅次郎と殿様」の鞠子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』

第２０作「寅次郎頑張れ！」の藤子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』　神様のお導き

第２１作「わが道をゆく」の奈々子　　寅への気持ちは『心優しい友人　さくらの兄』

第２２作「噂の寅次郎」の早苗さん、寅のことを男性としてもちょっと好きになり始めている

第２３作「翔んでる寅次郎」のひとみさん　　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な仲人』

第２４作「春の夢」の圭子さん、寅への気持ちは『心優しい知人』

第２５作「ハイビスカスの花」のリリー　寅とのはっきりとした結婚願望有り

第２６作「かもめ歌」のすみれちゃん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり父親のような存在』

第２７作「浪花の恋の寅次郎」のふみさん　寅のことを男性としてしっかり好き

第２８作「紙風船」の光枝さん　 寅への気持ちは『恩人であり知人』だが、男性としても意識の奥で感じ始めている。

第２９作「あじさいの恋」のかがり　『寅のことを男性としてしっかり好き』

第３０作「花も嵐も寅次郎」の蛍子さん　　寅への気持ちは『心優しい友人であり恩人』

第３１作「旅と女と寅次郎」の京はるみさん　寅への気持ちは『心優しい友人であり恩人』

第３２作「口笛を吹く寅次郎」の朋子さん　寅とのほのかな結婚願望有り

第３３作「夜霧にむせぶ寅次郎」の風子　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大事な友人』

第３４作「真実一路」のふじ子さん　寅への気持ちは『心優しい恩人であり大切な人』

第３５作「恋愛塾」の若菜さん　　寅への気持ちは『心優しい恩人であり友人』

第３６作「柴又より愛をこめて」の真知子さん　　寅への気持ちは『心優しい知人』

第３７作「幸福の青い鳥」の美保さん　寅への気持ちは『古くからの心優しい恩人』

第３８作「知床慕情」のりん子さん、寅のことを男性としてかなり好きになり始めている

第３９作「寅次郎物語」の隆子さん　　寅のことを男性として好きになり始めている

第４０作「サラダ記念日」の真知子さん　寅のことを男性として好きになりはじめている

第４１作「心の旅路」の久美子さん　寅への気持ちは『心優しい友人』

第４２作「ぼくの伯父さん」の寿子（ひさこ）さん　寅への気持ちは『心優しい知人』

第４３作「寅次郎の休日」の泉ちゃんのママの礼子さん　寅への気持ちは『心優しい恩人』

第４４作「寅次郎の告白」の聖子さん　昔恋心があった人、寅との結婚願望無きにしもあらず

第４５作「寅次郎の青春」の蝶子さん　寅のことを男性としてしっかり好き　

第４６作「寅次郎の縁談」の葉子さん　寅のことを男性として好きだが大人の割り切りもある　

第４７作「拝啓車寅次郎様」の典子さん、寅への気持ちは『心優しい恩人』

第４８作「紅の花」のリリー　寅とのはっきりとした結婚願望有り




以上からカウントすると



マドンナが寅に恋愛感情を持ったかどうか

４８作品中　１８勝　３０敗　　

勝率　３割７分５厘




ただし、リリー（４作品）と歌子ちゃん（２作品）が
それぞれ同一人物でダブっているので


全マドンナ４４人であえてカウントすると

４４人中　１５勝２９敗 　

勝率　３割４分１厘



この中に温泉津の絹代さんも入れるないといけないと思う方は

総マドンナ数が一人増えて、負けが一つ増える。

４５人中　　１５勝３０敗となる。




もちろん、これらの考察と結果はすべて全て私吉川孝昭の個人的な見解であることは言うまでもありません（＾＾）




このように、寅は大きく負け越しているが、上の事実をよく見てみると

寅を好きになったマドンナはなんと全員が
一度結婚したことがある人や
未婚だがとても悩み苦労してきた人たちだ。

やはり酸いも甘いも味わってきた苦労している女性が
同じく幼少期から人生の辛酸を舐めてきた苦労人でかつ、
人の哀しみがわかり深い愛情をかけることができる寅に、
男性として惹かれるのは当たり前のことなのだ。

やっぱり寅は大人の恋が似合う。渋い！









寅とマドンナ一覧表


【寅とマドンナの関係　　一覧表　】　



もっと簡単に一気に見たい方のために一覧表にしてみました。↓

以上、もちろんこれは私、吉川孝昭の個人的な見解ですのであくまでもシャレで見てください（＾＾）

【遠い旅の空から】掲載記事画像

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先日、落語の『牛ほめ』を聞いていたら、
『飴ふって痔固まる』というセリフが与太郎の口から出てきた。

私は、おお！なんと第１４作「寅次郎子守唄」の京子さんがとらやで
言っていた駄ジャレではないか、と思い、なるほど
落語のネタから取ったものだったのかと、感慨を新たにしたわけだが、



　　　　　　　　　　　　　　　　





そういえば内気な山田監督の幼少期はラジオで落語を聞いたり、
父親から買ってもらった落語の全集を読みふける毎日だったと聞く。

実際、後に好きが高じて山田監督は,創作落語
『真二つ（まっぷたつ）』「頓馬の使者」「目玉」「まむし」「雉子」を作っている。




もちろんこの「男はつらいよ」シリーズの数々の物語もよく見れば落語のネタで溢れている。
これはもうみんなが知っている当たり前の有名な話。

そもそも寅次郎のキャラがすでに落語の熊さん、八っつぁん、与太郎、若旦那…、そのものなのである。
人間のあらゆる業、生臭さ、弱さ、楽天性、を体現する寅は『落語』それ自体と言っても過言では無い。
そして山田監督はそれら全部を映画の中で肯定しているのだ。


実は私も結構落語が好きで、テレビはもちろんDVDやCDやインターネットでよく聞いている。

それでそのたびに「あ、これも男はつらいよ」に出てくるネタだ、とか、
逆に映画を見て「あ、これは落語のネタだ」と気づいてはニヤニヤ喜んでいるのだ。



そこで、今日は、私なりにこのシリーズの中の話で思いつく落語の噺やネタを
ちょっとつらつら書き綴ってみよう。

落語の噺をうろ覚えだったものは、一応落語の本やサイトなどでその内容を確認したので、
まあ、そんなに間違ってはいないと思うが、

いろいろ忘れているものもあるし、怠け者なので全てを考察したわけではない。
そこのところは暇つぶしでやっている遊びのサイトだということでご容赦願いたい（＾＾）



思い出すまま順不同で紹介します。



■まずなんと言ってもセリフがほぼそのまんまでてくるのが、


　第１８作「純情詩集」

　落語『たらちね』からの新婚さんの旦那のセリフ。

　袴かなんか履いててね。小さい口でサクサクッと掻き込むね。
　焼き物がいいからチンチロリンってぇ、いい音がするよ。
　沢庵だって恥ずかしそうに前歯でもってポリポリッと齧りやがるねぇ
　．．．サークサクの、ポーリポリのチンチロリンてぇやつだ

　ザークザクのバーリバリのガンガラガン

　サークサクの、ポーリポリのチンチロリン

　ザークザクのバーリバリのガンガラガン


　この落語の噺が柳生綾さんのお宅での食事風景にそのまま繋がっていく。


　寅「いやだったってこの箸がここにポンとあたるでしょう、

　　チンチロリ〜ン

　　おちょぼ口のを前歯で
　　たくあんをポリポリポリポリ…

　　チンチロリ〜〜ン

　　ポリポリポリポリ…

　　秋の虫が泣くようだもの…う〜〜〜ん」




　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　秋の虫が鳴くようだもの
　　　　　　　　　　　　　　　　




■上記の第１８作「純情詩集」といえば、
　信州別所温泉での寅と坂東鶴八郎一座とのふれあいが印象的だが、
　この宴会費が払えなくて無銭飲食で居残ってしまう（この場合は警察署に入れられる）のは

　落語『居残り佐平次（いのこりさへいじ）』のアレンジ版だ。　
　みんなでわあわあ遊んだ後確信犯でお金が無いと居直り、宿で働くのである。

　この落語は、もっと昔、映画「幕末太陽傳」の原作でもあることは有名。


　　　　　　　　　　　　　　　　



■同じように、第３作「フーテンの寅」での　湯の山温泉　もみじ荘の寅もまた結局、
この『居残り佐平次（いのこりさへいじ）』のアレンジ版だ。　


　　　　　　　　　　　　　　　　


ひょっとして、あの、第13作「恋やつれ」で、寅が温泉津で番頭さんやっていたのも、もとは
無銭飲食から始まった『居残り』だったのかもしれない…、なんて思うのである。




■寅のお得意芸「知ったかぶり＆受け売り」もこれまた落語のネタそのものである。

第８作「恋歌」の「りんどうの花」「人間の暮らし」、
第１６作「葛飾立志編」の「己を知る」「子曰く…」、
第２２作「噂の寅次郎」の「今昔物語」　に
代表されるような寅の「受け売り話」は、落語のスタンダードであり、話も数限りなくある。
ちょっと思いつくだけでも…
『道灌』 『青菜』『鶴』 『ちはやふる』『子ほめ』『天災』などなど。

中身をほとんど理解しないで上っ面を真似をするので
本家本元とちょっとずれたことを次々に言い、収拾がつかなくなり笑いを取るパターンだ。



　　　　　　　　　　　　　→　　　　





　　　　　　　　　　　　　→　　　　





■その次にすぐ浮かぶのが寅のいつもの「恋わずらい」。

寝ても覚めても好きなマドンナの顔が浮かぶというのは
このシリーズでよくある症状、

第６作「純情編」、第１２作「私の寅さん」、などはその代表例、
また、第１０作「夢枕」の岡倉先生なども同じ症状。


このパターンは、落語ではいくつかこの手の有名な噺がある。

落語『紺屋高尾（こんやたかお）』『崇徳院』などがその代表例。

一目ぼれで、なにを見ても聞いてもその女性の顔に見え、寝込んでしまい、
まわりがおろおろしてしまうっていう噺だ。
まさにりつ子さんを思う寅であり、千代さんを思う岡倉先生である。



　　　　　　　　　　　　　　　　




　　　　　　　　　　　　　　　　





■またその『崇徳院』では、わずかなヒントを手がかりにその思い募ったマドンナを探すため、
　周りの者達がてんやわんやの大騒ぎになるが
　これは第１９作「寅次郎と殿様」で鞠子さんを探す寅の姿でもある。
　不精な探し方も似ている。



　　　　　　　　　　　　　　　　





■また落語の代表的な笑いとして「葬式」を茶化す噺が結構あるが、
　これも葬式大好きの寅としてこのシリーズに何作品も反映されている。



第５作「望郷篇」で、
寅は、おいちゃんが死んだと聞かされて、葬式の準備を万端にして
家に帰ると、おいちゃんはピンピンしている。
死んだと勘違いして次々に人がやって来る。
これは落語の『近日息子』そのものである。



　　　　　　　　　　　　　　　　




おなじみ落語『粗忽長屋』で、
死んでもいないのに、みんなに言われて自分が死んだと勘違いする熊さんは、
第１１作「忘れな草」冒頭、父親の法事の際の寅そのもの。




第１４作「子守唄」で、
とらやの茶の間で自分の葬式を派手に演出し、身内から顰蹙を買う寅は
落語『片棒』に出てくる親父の葬式を派手に演出しようとし、父親から顰蹙を買う息子そのもの。



　　　　　　　　　　　　　　　




話し変わって、


■第１７作「夕焼け小焼け」で池ノ内青観をただのじじいと見て
みんなでいやがるが、後に高名な日本画家だとわかる、あの落差は

落語でも有名な噺『三井の大黒』で、
名工左甚五郎をそうとはしらず、好きなことをずけずけ言う生意気なヤツとみんなでバカにし、
後でその鋸の切れ味から名工だとわかり、驚き、尊敬する噺と似ている。

それより前の、江戸への道中の二階に逗留する酒飲み甚五郎の活躍を描いた話、『竹の水仙』なども青観そのもの。



　　　　　　　　　　　　　　　　　




人まちがいのおかしさでいうと、

■第２５作『ハイビスカスの花』で沖縄で入院するリリーの元に駆けつけた寅が
　リリーと地元のしわくちゃおばあさんを間違えて慰めの言葉を投げかけるが、
　あれは子供と禿げじじいを間違うご存じ落語の『子ほめ』だ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　





変身して大騒動って言うパターンは、


■第３２作「口笛を吹く寅次郎」で寅が備中高梁の寺で泊めてもらったのを
　きっかけに坊主に急遽変身し、大活躍するが、あれも落語では有名な話。

　江戸っ子の二人連れが旅先で旅費が底をつき、寺へ泊めてもらうのをきっかけに坊主になる。
　しかし根がなまけもので、知識がないときているからみんなを煙に巻くことばかり。
　という落語の『万金丹』から来ているのだ。



　　　　　　　　　　　　　　　　



同じく第３２作でもう一つ、


■第３２作「口笛を吹く寅次郎」で、
　昔のおいちゃんとおばちゃんの恋のなれ初めの話が寅の演出で語られるが、

　デートで雨に濡れた二人は駒形橋の叔父さんの家の二階で雨宿り、気を利かせた
　伯父さん夫婦のおかげで、雷がなって抱きつく二人、それがきっかけで抱き合い、
　結ばれるという話。
　これは艶っぽい落語の『宮戸川（みやとがわ）』そのものだ。ほとんど筋が同じ。
　そういえばあの作品では現代版『宮戸川』を一道とひろみちゃんがとらやの二階で熱演していた。
　また、おいちゃんとおばちゃんも若き日の雷、キャー、を一階で再現していた（（（（＾＾；）



　　　　　　　　　　　　　




第５作も落語の話がたっぷりある。



■寅は第５作「望郷篇」などで、おばちゃんに、食事のことで「なんでもいいよ」と言いながらも
　おばちゃんにいろいろ細かい指示を出しながら結局はおかずを何品もねだるギャグがあるが、
　これなんかも落語の『味噌蔵』で、何もいらないと言いながらも番頭さんに
　細かいおかずの要求を出して呆れられる丁稚のアレンジバージョンだ。




■同じく第５作「望郷篇」で心を入れ替えて地道に働こうとする寅だが、
　お風呂屋さんはダメだという。
　それはサンスケになって美人の芸者の背中を流すこともこともあるからだと、
　勝手な妄想をどんどん描いていくが、

　これは落語『湯屋番』で風呂屋に勤めると、美人の芸者の客といい関係になると、
　自分の中で妄想を抱く若旦那と同じパターン。

　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　



■また寅はこの時、さくらたちの就職の提案をことごとくいちゃもんをつけて
　断るが、こういう、なんでも自分勝手な理由をつけて断っていくのも
　落語『小言幸兵衛』の幸兵衛さんそのもの。
　誰が頼みに来てもなんだかんだと自分勝手な難癖をつけて店を貸そうとしないのだ。





もうひとつ面白いアレンジがあるのは、



■第１３作「恋やつれ」で寅が温泉津での顛末をとらやで語っていると
　タコ社長が温泉津ってどこだってきくので、
　おいちゃんが「島根県」
　社長「島根県っていうと…」
　寅「鳥取の向こうだ」
　社長「鳥取というと…」
　おいちゃん「島根のこっちだ…」



　　　　　　　　　　　　　　　　　



　これは落語『浮世根問（うきよねどい）』の中で
　『地獄はどこにあるんですか』
　『極楽の隣だ』
　『極楽はどこに？』
　『地獄の隣だ』

　のアレンジ版。






最後に、



■第２９作「あじさいの恋」の夢で
　絵描きが襖に絵を描き、その絵のすずめが飛んだり戻ったりする話は
　落語『抜け雀』そのものだ。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　



以上つらつらと書いてきたが、結構あるものだ。っていうか…
いやいや、まだまだこの手のものはあと十話くらいはあるはずだ。
もしありましたらメールをいただければ幸いです。

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久しぶりにテレビ版「男はつらいよ」を見たが、
そのファーストシーンを観てあらためてある感慨があった。

それはしょっぱなから寅が新幹線に乗って東京に戻ってきたことが
暗示されているからである。

降りてきた人の足は寅ではない。

しかし、あきらかに寅も乗っていたことを暗示しているカットなのである。




　　　　　　　　　　　　　 　　　　　





これは山田監督の脚本なので、山田監督も承知の上だったのであろう。

寅は一般的なイメージとして早い乗り物には乗らない。
だから新幹線も飛行機も苦手なのだ。
山田監督自身も、「寅は新幹線には乗らない」と言っていたインタビューを私は覚えている。


第４６作「寅次郎の縁談」で博に言わせているように
「スピードが速すぎて目が回るからだ」


そう言えば博の父親のひょう一郎さんも第２２作で新幹線を嫌がっていた。

博「明日の汽車で、まっすぐ岡山に帰ります？じゃ、新幹線の切符僕が買います」

ひょう一郎「いや、いい。歳をとるとな、速い乗り物に乗ってもしかたないんだ。別に用があるわけじゃないし」

味わい深い言葉だ。この人の言葉はどれも生きている（−−）



　　　　　　　　　　　　　　





ところで寅だが、このシリーズで
確実に新幹線に乗ったことがわかる作品が２つある。



まずは、第３５作「寅次郎恋愛塾」の東北新幹線。

失踪した民夫を探しに若菜さんと寅と恩師の教授が東北新幹線に乗るのである。
寅が乗っている映像は無いが、
新幹線が走っている映像をわざわざしっかり入れているので確実。



　　　　　　　　　　　　　　





２回目は第４６作「寅次郎の縁談」

就職活動をほっぽらかして瀬戸内にいる満男を連れ戻しにいく寅を
東京駅まで送ってとらやに戻ってきた博の証言から新幹線に乗ったことがわかる。

ホームで寅が新幹線は「スピードが速すぎて目が回る」と急に嫌がりだし、
博と口げんかになったそうだ。

でも結局、「岡山行きのひかり」に乗ったと博は言っていた。

寅がたった一人きりで新幹線に乗ったのはこの時だけ。




　　　　　　　　　　　　　　



確実なのは上記２作品。





しかし実は…それ以外に新幹線に乗ったであろうことが
想像できる作品がたくさんあるのだ。




制作順に


第１作「男はつらいよ」

御前様と冬子さんが奈良から東京に戻る時に寅も一緒に帰ってくる。
病弱の冬子さんや御歳を召された御前様のことを考えれば
京都に出てから乗り継ぎ無しでしかも一番早く着く新幹線を使うだろうと思われる。



　　　　　　　　　　　　　　





第２作「続．男はつらいよ」

今度は恩師の散歩先生と夏子さんが京都から東京に戻る時にも
散歩先生のためだけでなく
彼らは一緒に戻る傷心の寅のために乗り換え無しで早く着く新幹線を使ったのではないだろうか。



　　　　　　　　　　　　　　




第１３作「寅次郎恋やつれ」

寅が絹代さんとの結婚話で、さくらとタコ社長を連れて島根県の温泉津まで行った時、
京都からは、本編でも出てきたように山陰本線だが、
最初の東京から京都までは社長やさくらのことを考えると新幹線を使った可能性は高い。
実際、島根の温泉津に午後には着いている。あれだけはやく移動するためには
やはり京都までは新幹線しかないだろう。



　　　　　　　　　　　　






第１７作「寅次郎夕焼け小焼け」

龍野から東京に戻る時、寅は青観と一緒だった。
公費で来ている青観は新幹線を使った可能性がかなり強い。
それゆえ寅も同じということが考えられる。

ただ、この場合は青観は寅の身内ではないので、一緒に二人して東京に戻らなくてもいい。
寅だけのんびり在来線で日数をかけて戻った可能性も捨てきれない…。

でもまあ、面倒くさいし、運賃も向こう持ちなので、姫路から一緒に東京まで新幹線で帰った可能性はある。
青観も寅が気に入っているし、車内での話し相手が欲しいので寅に一緒に乗るように勧めた気がする。



　　　　　　　　　　　　　



と、まあこんな感じである。


このように旅の相手が老人の場合や病弱の場合
やはり寅も一緒に新幹線を使ったと考える方が自然だろう。





乗ったか乗らなかったか微妙な、ボーダーラインの作品としては



第４３作「寅次郎の休日」

泉ちゃん親子とは別に、日田、天瀬温泉から満男と二人で東京に戻ってきた時に、
博多から東京駅まで新幹線を使ったのか、それとも寅の流儀に満男も付き合い、
のんびり急行あたりを乗り継いで戻ったのかはわからない。

ただ夜遅く帰って来たということは事実。

泉ちゃん親子と日田の天ヶ瀬で別れてから、
朝、日田を発ち、博多から新幹線を使って東京まで戻れば夜には柴又に着くのだ。
満男はすぐにも学校があるので二人して新幹線を使った可能性は大である。

実際に寅は着いたその夜に「明日からきちんと学校へ行け」と説教をしていた
とさくらが御前様に証言しているので、やはり満男のために一番早く着く新幹線を使ったと思われる。
お金もこの場合は事前にさくらたちから貰っているはずだ。



　　　　　　　　　　　　　



そうなると今までだけですでに合計は７作品７回新幹線に乗っていることになる。




一人旅の時や、ポンシュウなどのテキヤ仲間と旅から旅の時は、
間違っても新幹線や飛行機など使うわけが無いが、
堅気の忙しい人や老人と一緒の場合は
寅は平気で彼らに合わせるのである。



しかし、体力の無い子供と旅をしているにもかかわらず
ひょっとして新幹線を使っていない可能性が捨てきれない作品が実は２つある。


第１４作「寅次郎子守唄」の時の赤ん坊を背負った寅。
赤ん坊がいるので、柴又のとらやまで佐賀県から直行したと思われる発言がある↓。

「九州から上野の駅までずっと泣きっ通しでよ。ちょっと肩凝っちゃった。
下ろしてくれ、下ろしてくれよ」

これだけ聞くと、博多から新幹線に乗ってダイレクトに東京まで行き、そこから上野まで行ったと、とれる。

しかし…宿では伸びていなかった無精髭がそうとうに伸びている。体もバテバテだ。


　　　　　　　　　　　　　　




これらから判断して、寅は博多から東京駅にダイレクトに着く新幹線ではなく、
在来線を使って時間をかけてやって来た可能性がどうしても否定しきれない。
新幹線に乗るお金もこの時は無いのかもしれない…。これは微妙である。

この時は、やはり寅の疲れ果てた視覚的な印象や無精髭がどうも気になる。
いつもの金欠ゆえ、新幹線には乗っていない気がする…。



　　　　　　　　　　　　　　




もうひとつは、第３９作「寅次郎物語」

この作品では、みんなに沢山餞別をもらって、秀吉と一緒におふでさんを探すべくまずは和歌山に向かっている。
当然最初は餞別のお金もあるし、子供連れなので東京駅から大阪までは新幹線を利用したと思われるが、
ちょっと気になるのは、柴又を出でたのがあきらかに午前中なのに、
環状線を乗り継いで大阪の天王寺に着いたのが夕方遅くなのである。
これはどういうことか…。新幹線ですんなり行けばどんなに遅くとも午後２時〜３時ごろには大阪に着いているはず。
どうしてあんな夕方遅くになってしまったんだろう…。
ひょっとして、東海道をいつものように在来線を乗り継いで大阪まで行ったのだろうか…。

これは微妙…である。

それでもこちらのほうは、餞別のお金をかなり持っていることや、
彼らの見た目や、急がなければならない事情を考えると
新幹線の確立が高いと思われる。

まあ大阪でうろうろしていたのと派出所で長時間質問攻めにあっていたのだろう（＾＾；）

そうなるとこれまでの考察では合計８作品８回新幹線に乗ったことになる。

（もし、乗ったかどうかが微妙な↑の第１４作も入れると９作品９回になる。）



　　　　　　　　　　　　　　　この日差しはあきらかに午前中の日差し
　　　　　　　　　　　　　　　



それ以外に、もうひとつ、

可能性は低いが、第４１作「寅次郎心の旅路」で、春ごろに坂口兵馬を助けた寅は、兵馬に腰ぎんちゃくのように
付きまとわれるが、ひょっとしてあのあと兵間は寅にくっつくようにして、二人は新幹線で東京に帰ったかもしれない…。
もっとも寅がとらやに帰ってくるのはそれからずいぶん日にちが経った初夏だったので、
寅だけ新幹線に乗らずに東北のどこかでとりあえず一旦別れた可能性も高い。

などなど…まだまだ探せばあるのだ。




まだ新幹線に乗ってそうな作品がありましたらぜひメールを下さい！
お願いいたします（＾＾）




それに対して同じように遠くから人を連れて東京に戻ってきても
第２６作「かもめ歌」のように元気そうな田舎娘のすみれちゃんだと
特急を使わず、おそらく、夜行の急行あたりにつき合わせていそうである。
もっとも東北新幹線は１９８２年にようやく盛岡まで開通なので、すみれちゃんのころは
まだないのであるが（＾＾；）








【おまけ】


ちなみに寅は早い乗り物が嫌いなわりに『飛行機』には新幹線以上に何度も乗っているのだ。

なんと１０回も乗っているのだ！

これは以前、寅次郎な日々その１０（２００５年１１月末）にもしっかり長く書いた。

簡単に再現すると↓


�@　第２５作「ハイビスカスの花」の『羽田発那覇行き』片道１回
　　（これは誰でも知っている）



�A　第３４作「真実一路」の「羽田発鹿児島行き」でまず１回。 ふじ子さんが飛行機のチケットのことを、
　　電話で言っていた。鹿児島空港に飛行機が着くシーンもあり。帰りもふじ子さんが疲れているので
　　　当然飛行機だと思われるので　『鹿児島発羽田行き』も乗って往復で合計２回
　　（実はこの作品が結構忘れがちなんだよね）



�B　第４１作「心の旅路」ではKLMで、北極圏回りオランダ経由ウィーン行き『成田発スキポール空港行き』１回、
　　ここでオランダのスキポール空港で乗り換えて 『スキポール空港発ウイーン行き』１回、
　　（寅はスキポール空港内で乗り換え時の待ち時間にさくらに国際電話している）

　　帰りの便は同じく『ウイーン発スキポール空港経由』１回　同じく乗り換えて
　　『スキポール空港発成田行き』１回　　で、往復＆乗り換えで合計４回
　
　　（注意 ）私の経験上、飛行機会社がオランダのKLMなので必ず往復とも自分の国の空港には寄る。
　　（この時のそれぞれの乗換え、特に帰りの時が忘れがちなんだな。）



�B　第４５作　蝶子さんが「飛行場まで送る」と言っている「寅次郎の青春」の『宮崎発羽田行き』の片道１回
　　（これも忘れがち）


�C　第４８作「紅の花」の『奄美発羽田行き』と『羽田発奄美行き』の往復で合計２回
　（結構これは覚えている人が多い）

　（注意）奄美と羽田は直行便があるので乗り換えはなし。



これで第２５作は１回。　第３４作は２回。　第４１作は４回。　第４５作は１回。
第４８作は２回。これで計１０回となる（＾＾；）ゝ


「真実一路」「寅次郎の青春」が飛行機に乗っていることをみんな忘れがちなのと。
それと「心の旅路」での往復のスキポール空港での乗り換えのことあたりが忘れがち。



　　　　　　　　　　　　　　　ウイーン行きではしゃあしゃあと乗り換えもしていた。
　　　　　　　　　　　　　　





まあ、ということで、寅は意外にも第２５作で乗ってからは飛行機にはそんなにアレルギーがなくなったようである。
だいたい、第４作「新．男はつらいよ」でハワイに平気で飛行機に乗って行こうとしていたではないか。

また、その後もハワイへは第４１作で万車券を取った時にパスポートを用意してマジで行こうとしていたらしい。
イッセー尾形さん扮する旅行代理店の男がそう言っていた。

ちなみにレギュラーでは社長の娘あけみが唯一ハワイに行った（新婚旅行）。



で、結論は、
第２５作がどちらかというと例外で、
他の作品では寅は飛行機などなにも嫌がっていなかったということになる（＾＾）


このように１０回も飛行機に乗っているとは普通は誰も気づかないのである。
新幹線を上回る回数だ。


ちなみに寅の『夢』のシーンもあわせると寅が乗った『空を飛ぶ乗り物』は、
あと２つ増えるのだがお分かりになりますか？皆さん。

あ、そんなの簡単ですか。失礼しました〜〜〜（（（＾＾；）

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